“Out of the Box”為一英語中常用的副詞片語，隱含有「跳出框架…」、或「跳出封閉的盒子…」之涵意，通常用於比喻擺脫制式方法、富原創性或突破性之行為、動作或思考。在此語境當中，「盒子」並不一定真實存在，但當這個片語用來指涉建築領域，尤其是現代主義建築(Modern Architecture /Architecture of Modernism)以及其身後的建築領域之發展時，其中的這個「盒子」(Box)，又使其成為帶有多重符旨與解讀詮釋方式的雙關詞彙…在本論文書寫的21世紀今日，重新回到「方盒子們」，探討如何「越其之外」(“out of the box”)的歷程，或許是今日重啟討論建築空間與形式理論回歸的可嘗試路徑與切入角度。

本研究主要分劃為幾個構面及角度做為討論的架構：首先，從近代建築空間中視覺視角與觀點的解放開始，傳統的透視消點式的建築空間觀被捨棄後，開啟了現代建築後來一連串的空間革命與經驗發展；其次是工業革命發生以來，工廠化集中大量生產方式與文化的積累，為建築的空間與形式操作帶來了系統化、標準化與程序化的面貌，然而這些特質，其實提供了後續空間研究與操作上，結構性的理論搭建平台與契機；最後，在全球化與網絡社會的時空環境之下，加之相關數位科技的刺激與速度加持，建築領域也已脫離敘事論述的面貌，而轉為多向網絡聯結的發展，而且所呈現的是開放與動態的面貌。建築理論與敘事朝向多元分歧而碎化，在這「關鍵字」的年代，建築空間的形式發展呈現開放而發散，流動而扁平，小巧而靈活，這是眼前我們所面對的建築型態。

回望十九至二十世紀交接的那段同樣敘事多元紛呈的時空與年代，面對當代建築所充斥的錯置與擾動，眼下充滿了曖昧模糊的既視感(Déjà vu)。空間與形式終究是建築設計操作的核心，是所有的設計創作者無法迴避的層面，在此，就從啟蒙以來那原初的「盒子」出發，越盒之外，分散進擊，一一拆解…。

“Out of the box” is a common adverb typically used to describe nonconforming, original, creative behaviors, actions, or thinking. In this context, the “box” does not necessarily exist. However, when used in the architectural domain, specifically modern architecture (or architecture of modernism) and the underlying development of the architectural domain, the “box” is used as a pun, a form of word play that suggests two or more meanings. In the current context, the 21st century, when this study was conducted, returning to the “box” and exploring how one should think “out of the box” are perhaps a potential path and point of view from which to discuss and regress architectural space and form theories.
	The discussion provided in this study was based on several dimensions and perspectives. First, after the traditional vanishing-point architectural perspective was discarded following the relaxation of visual perspectives regardinglate modern architectural space, it initiated a cascade of spatial revolution and experiential development since the emergence of modern architecture. Second, since the industrial revolution, factories have concentrated on mass production and cultural accumulation, which contributed to the development of systematic, standard, and procedural operations for creating architectural space and forms. However, these characteristics in fact provided a platform and opportunity for subsequent spatial research and operations to integrate structural theories. Finally, in a globalized, social-networking environment that is stimulated by digital technologies, architectural domain has deviated from focusing on only narrative discourse and shifted toward a multidimensional network connection, presenting open and dynamic features. As a result, architectural theories and narrations have advanced toward diversification and fragmentation. In the current era where “keywords” are essential, architectural spaces have developed toward featuring open and diverging forms, smooth and flat forms, or compact and flexible forms—all of which are the architectural patterns presented before our eyes.
A review of the crossover period between the 19th and 20th Centuries showed that architectural narrations were just as diverse as those of the present era and the modern architecture was plagued by mismatching and perturbing forms. By contrast, architectural spaces in the current era are filled with architectural déjà vu. Space and forms are ultimately the core elements governed by architectural designs and dimensions designers and artists must confront. In light of this phenomenon, we must return to the primitive “box,” the origin of inspirations, and from thereon, walk “out of the box,” spread out, and disassemble one by one…

目錄

Chapter 1. 緒論：越盒之外---1.
1.1.「越盒之外」(“Out of the Box”）---2.
1.2.空間、時間與建築---4.
1.3.晚期現代主義以降的多樣構面---5.


Chapter 2. 消點之外：相對性以降---7.
2.1.導言：由「相對性」所引介的時空交互概念---8.
2.2.空間中的3+1維度---11.
2.2.1.現代繪畫中的空間面向---11.
2.2.2.透明性：物理與現象---16.
2.2.3.柯比意建築中的時空概念---21.
2.3.延展與壓縮的時空---27.
2.3.1.重釋先鋒派的觀點---27.
2.3.2.義大利未來主義：熱情燃燒的速度與激情---28.
2.3.3.荷蘭風格派：理性與秩序的抽象構成---31.
2.3.4.俄國構成主義：無產階級的反美學生產---33.
2.4.東風西漸---35.
2.5.小結---39.


Chapter 3. 構成之外：結構、語言與操作---41.
3.1.導言：近代建築空間形式之系統性面向---42.
3.2.操作與框架---46.
	3.2.1.邁向系統架構的可能性---46.
	3.2.2.「九宮格」練習---47.
3.2.5.形式操作之「深層結構」---53.
3.3.結構、語言與類型---57.
3.3.1.結構主義與建築---57.
3.3.2.結構之後---61.
3.3.3.（建築）類型學與類推---67.
3.4.小結---74.


Chapter 4. 中心之外：建築之湧現---77.
4.1.導言：網絡時代的空間語境---78.
4.2.輕軟而平滑，白透而發散---79.
	4.2.1後泡沫經濟時期與日本當代建築設計之發展---79.
4.2.2仙台媒體中心－後泡沫經濟時期日本當代建築設計之濫觴---80.
4.2.3.從「衍生的秩序」到「未來的森林」---81.
4.2.4.從「真空妙有」到「輕軟平滑」---84.
4.3. 輻輳與扁平---84.
4.3.1.「大都會」建築---84.
	4.3.2.「輻輳文化」與「通屬城市」---86.
	4.3.3.「大」理論---87.
4.4.小巧而靈活---88.
	4.4.1.「清淡」都市主義---88.
	4.4.2.遊牧思想---89.
4.4.3.小建築---89.
4.5.小結---90.


Chapter 5. 結論與建議---93.
5.1.結論---94.
	5.1.1.從建築空間經驗與視野的開展改變了建築的形貌---94.
	5.1.2.設計結構化與系統化帶來的跨領域（概念）挪用之可能---95.
5.1.3.世代更迭交替造成的失焦與碎化---96.
5.1.4.結語---96.
5.2.後續研究與建議---97.
5.2.1.（空間）形式之不可說？--- 97.
5.2.2.邁向設計應用導向的建築形式理論觀---98.


參考文獻---99.


圖目錄

Chapter 2. 
【圖2-1】〈阿萊城姑娘〉(L’Alesienne)對比於德紹包浩斯校舍(Bauhaus in Dessau)之轉角透明玻璃帷幕立面之空間視覺效果。---9.
【圖2-2】電影《星際效應》(Interstellar)劇情主要架構---10.
【圖2-3】文藝復興時期畫家杜勒(Albrecht Durer)於1532年所繪〈畫女人肖像透視的畫師〉。---11.
【圖2-4】賽尚(Paul Cézanne)於不同年份所繪之同主題畫作〈聖維多克山〉(Mont   Sainte-Victoire) ---12.
【圖2-5】畢卡索(Pablo Picasso)於1907年所繪之〈亞維儂姑娘〉(Les Demoiselles d'Avignon)。---13.
【圖2-6】與畢卡索共同創立立體派之布拉克(George Braque)於1908年所繪之〈萊斯達克之屋〉 (House at L'Estaque)。---13.
【圖2-7】布拉克(George Braque)於1911年所繪之〈葡萄牙人〉(The Portuguese)。---14.
【圖2-8】畢卡索(Pablo Picasso)於1908年所繪之〈安布魯瓦茲肖像〉 (Portrait of Ambroise Vollard)。---14.
【圖2-9】納吉(Moholy-Nagy)於1930年所繪之〈拉薩拉茲〉(La Sarraz)。---18.
【圖2-10】萊熱(Fernand Leger)於1926年所繪之〈三個臉孔〉(The Three Faces)。---18.
【圖2-11】德紹包浩斯校舍西北角玻璃帷幕外觀(Bauhaus Building Dessau from north-west)。---19.
【圖2-12】加歇別墅(Villa Stein, Garches)南向立面外觀。---19.
【圖2-13】加歇別墅(Villa Stein-de-Monzie, "Les Terrasses", Garches)空間層次分析圖。---20.
【圖2-14】雪鐵龍標準住宅案(House Citröhan)，外觀透視與各層平面圖。---22.
【圖2-15】雪鐵龍標準住宅案(House Citröhan)，室內透視圖。---22.
【圖2-16】拉羅歇別墅(Villa La Roche)，室內挑空中庭視角。---23.
【圖2-17】拉羅歇別墅(Villa La Roche)，各樓層平面圖。---23.
【圖2-18】&【圖2-19】拉羅歇別墅(Villa La Roche)，畫廊廂房弧形緩斜坡---23.
【圖2-20】程大錦(Francis D. K. Ching,1943-)所著之《建築：形式、空間與秩序》(”Architecture-Form, Space, & Order”)中，關於薩伏瓦別墅之分析圖。---24.
【圖2-21】 ~ 【圖2-24】薩伏瓦別墅(Villa Savoye)之坡道空間經驗各視角。---25.
【圖2-25】~【圖2-28】薩伏瓦別墅(Villa Savoye)天井各角度空間景深與層次。---26.
【圖2-29】薄邱尼(Umberto Boccioni)之〈騎兵之衝擊〉(Charge of the Lancers, 1915)。---29.
【圖2-30】巴拉(Giacomo Balla) 之〈拴鍊之小狗〉(Dinamismo di un Cane al Guinzaglio (Dynamism of a Dog on a Leash),1912)。---29.

【圖2-31】卡拉(Carlo Carrà)之〈陽台上的女人〉(La donna al balcone), 1912。---29.
【圖2-32】薄邱尼(Umberto Boccioni)之雕塑〈空間持續性的獨特形式〉(Unique Forms of Continuity in Space), 1913。---29.
【圖2-33】聖伊利亞(Antonio Sant'Elia)「未來城市」( La Città Nuova )透視圖(一), 1914。---30.
【圖2-34】聖伊利亞(Antonio Sant'Elia)「未來城市」( La Città Nuova )透視圖(二), 1914。---30.
【圖2-35】蒙德里安(Piet Mondrian)：〈構成十號：碼頭與海〉(Composition No. 10: Pier and Ocean),1914。---31.
【圖2-36】蒙德里安(Piet Mondrian)：〈紅藍黃構成貳號〉(Composition II in Red, Blue, and Yellow), 1930。---31.
【圖2-37】蒙德里安(Piet Mondrian)：〈開花的蘋果樹〉(The Flowering Apple Tree),1912。---32.
【圖2-38】蒙德里安(Piet Mondrian)：〈百老匯爵士樂〉(Broadway Boogie-Woogie),1942。---32.
【圖2-39】Theo van Doesburg之建築設計案模型。---32.
【圖2-40】Theo van Doesburg之建築設計等角透視分析圖。---32.
【圖2-41】里特維爾德(Gerrit Thomas Rietveld)設計之「紅藍椅」 (Red & Blue Chair),1917。---33.
【圖2-42】里特維爾德(Gerrit Thomas Rietveld)設計之施洛德住宅(Schröder House),1924。---33.
【圖2-43】El Lissitzky Beat the Whites with the Red Wedge, 1919。---34.
【圖2-44】塔特林（Vladimir Tatlin）：第三國際紀念碑。---34.
【圖2-45】歌川廣重之〈大橋上故意搗亂的雷陣雨〉《名所江戶百景》。---35.
【圖2-46】1893年芝加哥世博日本館。---36.
【圖2-47】~【圖2-50】隈研吾設計之廣重美術館室內外各向實景。---40.


Chapter 3. 
【圖3-1】柯比意(Le Corbusier)之多米諾架構系統(Dom-ino System)。---42.
【圖3-2】柯比意(Le Corbusier)於1943年所提出之模矩論(Modulor)圖示。---42.
【圖3-3】象徵啟蒙時代與百科全書式精神之「狄德羅和達朗貝爾之樹」(或稱知識之樹) (Denis Diderot and Jean le Rond d'Alembert Encyclopédie)，1751年。---43.
【圖3-4】勞吉埃爾的「原始屋架」( the “Primitive Hut”)圖像，1755年。---43.
【圖3-5】倫敦水晶宮內部空間透視。---44.
【圖3-6】倫敦水晶宮主要正立面圖與平面圖。---44.
【圖3-7】法蘭克林公寓，外觀等角透視圖。---45.
【圖3-8】法蘭克林公寓，外觀立面細部。---45.
【圖3-9】法蘭克林公寓，樓層平面圖。---45.
【圖3-10】柯比意(Le Corbusier)之多米諾架構系統(Dom-ino System)。---47.
【圖3-11】范．杜埃斯柏格(Theo van Doesburg)之「空間構成」圖像(Space-Time Construction)。---47.
【圖3-12】維特科維爾：帕拉底歐十二棟別墅之幾何圖示分析。---48.
【圖3-13】柯林．羅：理想別墅的數學中之分析圖。---48.
【圖3-14】黑達克：九宮格練習題目。---49.
【圖3-15】黑達克：九宮格練習題目之學生操作模型。---49.
【圖3-16】黑達克：德州住宅系列設計。---51.
【圖3-17】黑達克：菱形住宅設計。---52.
【圖3-18】黑達克：牆宅設計。---52.
【圖3-19】埃森曼：住宅四號設計。---54.
【圖3-20】埃森曼：住宅二號設計分析圖示。---56.
【圖3-21】范艾克設計之荷蘭阿姆斯特丹孤兒院。---58.
【圖3-22】薩夫迪(Moshe Safdie)設計之蒙特婁奧運選手村(Habitat 67)。----58.
【圖3-23】語言學體系下結構主義與集體形式之二元參照關係。---59.
【圖3-24】~【圖3-27】赫茲柏格：比希爾中心辦公大樓。---60.
【圖3-28】卡爾維諾：《命運交織的城堡》，構成多重敘事框架的塔羅牌陣列。---63.
【圖3-29】1988年紐約現代藝術博物館「反構成主義建築展」場刊封面與參展建築師群像。---64.
【圖3-30】伯納德．楚米設計之拉維萊特公園全區鳥瞰圖。---65.
【圖3-31】伯納德．楚米設計之拉維萊特公園概念示意圖。---65.
【圖3-32】伯納德．楚米設計之拉維萊特公園三種系統爆炸圖。---66.
【圖3-33】&【圖3-34】拉維萊特公園之遊樂小亭(folies)。---66.
【圖3-35】伯納德．楚米設計之拉維萊特公園解構概念示意圖。---66.
【圖3-36】杜杭之類型分析圖表。---67.
【圖3-37】阿爾多．羅西設計之摩德納墓園。---73.
【圖3-38】阿爾多．羅西設計之摩德納墓園局部。---73.
【圖3-39】&【圖3-40】阿爾多．羅西設計之威尼斯世界漂流劇場。---74.


Chapter 4. 
【圖4-1】伊東豊雄：仙台媒體中心。---80.
【圖4-2】&【圖4-3】伊東豊雄：仙台媒體中心剖面圖與手稿。---81.
【圖4-4】妹島和世：涉谷辦公樓。---82.
【圖4-5】平田晃久：Tree-ness House。---82.
【圖4-6】&【圖4-7】石上純也：Kanagawa Institute of Technology。----82.
【圖4-8】&【圖4-9】藤本壯介：House NA。----83.
【圖4-10】&【圖4-11】藤本壯介：Serpentine Gallery Pavilion。---83.
【圖4-12】~【圖4-15】庫哈斯：波爾多住宅。---85.
【圖4-16】&【圖4-17】《癲狂的紐約》封面與插圖。---86.
【圖4-16】~【圖4-21】OMA：Zeebrugge海運轉運站（競圖案）。---87.

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