1942 年5 月毛澤東發表的《在延安文藝座談會上的講話（簡稱《講話》）》是中共「建國」
前、後的無產階級文學最權威的綱領；更是具「魔鏡效應」和「經文效應」的綱領性文件。文學
具有階級性，文學服務於政治，是《講話》的主要核心。由而它被奉為指導中國當代文學發展的
理論源泉，也是中國文藝政治學的第一份系統性的文獻。
在強調階級性、人民性的年代中國，「人」成為階級的附屬，成為一種階級符號。同時，文
學研究也戴上了階級的「眼鏡」，用階級鬥爭的眼光，來評判分析作品與形象。階級性對人性的
僭越，使人的精神主體，淪為政治的附庸；人的精神主體的獨立性、多樣性，消融在階級觀念之
中。讓階級鬥爭訴諸於人的精神對抗，作家筆下的人，也就失去了人所以成為「人」的價值。
「政治文學」可分「政治傾向文學」和「政治鬥爭文學」兩種，工農兵文學屬於「政治鬥爭
文學」。20世紀40年代解放區的工農兵文藝運動，就是一種革命的政治文學運動。基本特徵是堅
持用革命的政治意識、政治思想、政治理念去觀察、分析和表現生活，再用這種浸透著革命的政
治意識、政治思想、政治理念的文學作品，去感染讀者、教育讀者，進而促使讀者奮起參加「革
命」的政治鬥爭。
政治文學的核心是政治，不是文學。它的發展為政治所利用，並受政治干擾甚至支配。延安
文藝《講話》所確立的工農兵文藝方向，最根本原則就是文藝要從屬於政治，要與黨的政策保持
高度一致；這種政治文化觀念，以絕對權威的姿態，制約著其他文化觀念走向。它具有一種強大
的政治意識形態宣傳和教化功能，《講話》的政治意識、政治標準，成為判定文藝的首要尺度。
毛澤東在對文藝與政治關係的思考中，強化了政治(黨性)至上的根本原則；毛澤東成了裁決文藝
問題的最高判官。
根據個人研究發現，包括：在中國特定語境下，文學與政治關係長期分不開(纏繞不清)；20
世紀中國知識份子的獨立人格，幾乎被「革命」話語壓扁乃至消失；現代化、多元化的市場社會，
使知識分子大多喪失整體關懷目標和方向；新時期的「審美」機制，或可一時取代政治，促致文
學創作的轉向，但能維持多久，實在未定之天!同時，中共權威性話語的過多政治干預，在文化(藝)
界迄今猶然；未來知識份子的悲劇命運能否改變﹖等等議題，殊值進一步深思研究與探討。

In May 1942, Mao Zedong brought forward his "Speech at the Yan'an Symposium on Literature and Art"
(referred to as "Speech") . The "speech" was the most authoritative guideline of proletarian literature before and
after the establishment of the People's Republic of China, it is a guiding document with "Textual Effect". The
main core of the "Speech" is that literature has its class nature, which is supposed to serve politics. Therefore, it is
considered as the theoretical origin to lead the development of contemporary Chinese literature, and it is also the
first systematic document of the Chinese literature and art for politics.
In the past China, where social class and the people were both emphasized then, "the people" was merely a
symbol subordinate to their class. Simultaneously, literary studies had always an eye on class with lens, angling at
the class struggles in order to judge and analyze works and images. The arrogance of class turned human spirits
into political appendages; the independence and diversity of human spirits are dissolved in the concept of class.
When the class struggles became spiritual confrontations among the people, the human being were no longer
human being by writers thereafter , so that people lose their value as human being in literature.
"Political literature" can be divided into two types; "political inclination literature" and "political struggle
literature". "Political struggle literature" is concerned with worker, peasant and soldier. The workers, peasants and
soldiers' literary and artistic movement was a revolutionary political and literary movement in the liberated areas
in the 1940s. Its basic feature is to insist on observing, analyzing and expressing lives and their revolutionary
connections with political consciousness, thought, and philosophy. By using this literary work full with
revolutionary political consciousness, political thought, and political philosophy to affect and educate readers, it
makes a push on the readers to rise up and participate in the political struggles of the "revolution".
The core of political literature is politics not literature itself. Its development is used and dominated by
politics with interference. The Yan'an Literature and Art "Speech" points out the direction for workers, peasants
and soldiers. The fundamental principle is that literature and art should be subordinate to politics, which should be
highly consistent with the party platform. The political and cultural concept, in the sense of absolute authority,
constraint the inclusion of other cultural concepts. It has a powerful function for propaganda and education in
improving political ideology. The political consciousness and standards of the "Speech" have become the primary
criterion for judging literature and art. In Mao Zedong's thinking on the
relationship among literature, art and politics, he strengthened the fundamental principle of his supremacy through
party spirit therein, accordingly, he became the highest judge of literary and art issues.
This research has found that in the specific context of China, the relationship between literature and politics
were twisted for a long time. The Chinese intellectuals in the 20th century did not have independent personality, it
was squashed by the discourse of "revolution" and modernization to the degree of nearly disappearance. The
diversified market and society have caused most intellectuals to lose their concern and direction as a whole; the
"aesthetic" mechanism of the new era may temporarily replace politics and lead to the turn of literary creation, but
its persistence is uncertain. At the same time, the excessive political interference of the CCP's authoritative
guidance is still existing in the cultural world; can the tragic fate of intellectuals be changed in the future? All in
all, many issues are still in need for further research and discussion.

目 次
第一章 導論----------------------------------------------------------1
第一節 研究背景--------------------------------------------------------------1
第二節 研究動機-------------------------------------------------------------11
第三節 毛澤東《講話》之重要觀點與作用---------------------------------------16
第四節 文藝相關概念界定-----------------------------------------------------21
第五節 研究設計與研究方法---------------------------------------------------32
第六節 小結-----------------------------------------------------------------33
第二章 文藝理論-----------------------------------------------------35
第一節 前言-----------------------------------------------------------------35
第二節 馬克思主義的文藝理論-------------------------------------------------41
第三節 「工農兵文學」發展演進始末-------------------------------------------45
第四節 左聯時期作家的重要觀點-----------------------------------------------47
第五節 中共文藝政策類型之劃分和依據-----------------------------------------52
第六節 中共文學觀的範式主張-------------------------------------------------63
第七節 中共文藝管理思想歷史演進---------------------------------------------65
第八節 「紅色經典」的界定----------------------------------------------------72
第九節 「百花齊放、百家爭鳴」方針之提出--------------------------------------76
第十節 文藝政策重大調整-----------------------------------------------------82
第十一節 小結---------------------------------------------------------------84
第三章 文藝政策---------------------------------------------------- 86
第一節 前言-----------------------------------------------------------------86
第二節 「四人幫」《紀要》出臺始末-------------------------------------------89
第三節 中共堅持黨的領導-----------------------------------------------------91
第四節 文學方針政策開展方式-------------------------------------------------94
第五節 知識份子的改造政策--------------------------------------------------100
第六節 「十七年」文學領導體制特徵------------------------------------------115
第七節 國家體制下「文學計畫」與「組稿」工作--------------------------------119
第八節 中國共產黨的文藝政策(1949-1976)-------------------------------------131
第九節 小結----------------------------------------------------------------139
第四章 文藝管理----------------------------------------------------144
第一節 前言----------------------------------------------------------------144
第二節 中共對文學制度的調整------------------------------------------------149
第三節 30年代中國左翼作家聯盟(上海)------------------------------------161
第四節 中共文藝管理實踐主體、原則方針和基本特徵----------------------------166
第五節 中國文學事業「單位」制度演進梗述------------------------------------174
第六節 知識份子思想改造運動------------------------------------------------180
第七節 改革前/後「文學體制」比較-------------------------------------------191
第八節 「樣板戲」生成與演變------------------------------------------------194
第九節 中國文藝界(1950--「文革」結束)「全國性」批判與整肅------------------197
第十節 「文革」時期大陸「民間文學」梗述------------------------------------198
第十一節 小結--------------------------------------------------------------202
第五章 文學事件----------------------------------------------------205
第一節 前言-----------------------------------------------------------------205
第二節 文學早已成為－－為共產黨政治服務工具---------------------------------205
第三節 中共知識份子的「階級屬性」定性---------------------------------------209
第四節 知識份子的「改造」－－即「割尾巴」工作-------------------------------213
第五節 文藝與政治關係問題進一步探討-----------------------------------------233
第六節 小結----------------------------------------------------------------263
第六章 結論--------------------------------------------------------265
第一節 研究發現-----------------------------------------------------------265
第二節 展望與析論---------------------------------------------------------276
參考文獻------------------------------------------------------------279
表目錄--------------------------------------------------------------297
圖目錄--------------------------------------------------------------299
附錄一：十七年(1949-1966)文學大事記---------------------------------------------300
附錄二：「文革文學」大事記------------------------------------------------------308
附錄三：「樣板戲」大事年表------------------------------------------------------319

表圖目錄
表1-1：中共無產階級「革命文學」的成就與不足-------------------------------------2
表1-2：1942年毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》內容述要------------------------3
表1-3：中共「文化大革命」的幾種研究視角----------------------------------------11
表1-4：文學與政治的幾種關係模式------------------------------------------------13
表1-5：20世紀30年代中共『政治文學』兩種創作範式舉隅--------------------------14
表1-6：文革「樣板戲」之3種創作理念與軸心概述-----------------------------------14
表1-7：中共左翼文藝批判之「策略」概況分析--------------------------------------21
表1-8：中共三種『文學觀』主導下之範式區隔概述----------------------------------25
表1-9：中共「十七年文學」四種「敘述模態(類型)」--------------------------------26

表2-1：左聯時期「功利派」與「啟蒙派」作家主張異同-----------------------------48
表2-2：中共左翼文藝批判「策略」概況分析----------------------------------------49
表2-3：文學與政治的幾種關係模式------------------------------------------------50
表2－4a：中共文藝政策類型劃分依據---------------------------------------------52
表2－4b：中共文藝政策類型劃分類別---------------------------------------------52
表2－4c：中共文藝政策類型－－按『構成內容』劃分-------------------------------53
表2－4d：中共文藝政策類型－－按『政策形式』劃分-------------------------------54
表2－4e：中共文藝政策類型－－按『表現形式』劃分-------------------------------55
表2－5：改革開放前/共黨的文藝政策(1949-1976) 三階段---------------------------56
表2－6：改革開放後/共黨的文藝政策鄧後(1978-2015)四階段------------------------57
表2－7：不同時期中共文學作品之文學主題(特色)變化------------------------------58
表2－8：中共(黨)歷代領導人的文學「人民性思想」概述----------------------------60
表2－9：中共無產階級「革命文學」的成就與不足----------------------------------61
表2－10：中國文藝界『全國性』批判 (1950--「文革」結束) 運動述要---------------62
表2－11：中共三種文學觀主導下的範式區隔概述-----------------------------------63
表2－12：中共「十七年」文學體制的組織管理概述---------------------------------64
表2－13：中共「建政」初期文藝作家工資級別與待遇狀況---------------------------64
表2－14：中共文藝管理思想「主要內容」-----------------------------------------65
表2－15：中共文藝管理思想歷史演進之一(1921至1978)----------------------------67
表2－16：中共文藝管理思想歷史演進之二(1978至今)-------------------------------68
表2－17：改革開放後/中共領導人的「文藝主張」梗述------------------------------69
表2－18：「十七年」時期中共文藝批評之『語體』述要-----------------------------71
表2－19：中共6類「紅色經典小說』」的批判對象與作品----------------------------75
表2－20：中6類「紅色經典電影」批判對象與作品---------------------------------76

表3-1：延安文學體制的意義和局限-----------------------------------------------87
表3-2：中共「建國」後各級領導人發表的文藝方針政策-----------------------------94
表3-3：20世紀60年代初中共召開三次具有影響力會議-----------------------------97
表3-4：知識分子《檢討書》話語的今/昔範疇差異---------------------------------105
表3-5：中共對知識分子的統戰策略----------------------------------------------110
表3-6：中共文藝管理思想的「主要內容」----------------------------------------116
表3-7：毛澤東文藝管理思想「基本特徵」---------------------------------------117
表3-8(A)：「十七年」時期毛澤東文藝管理思想(1049-1978)原則和方針--------------118
表3-8(B)：毛澤東文藝管理思想「主要內容」------------------------------------118
表3-9：中共領導人(鄧後)文藝管理思想述要(1978-至今)--------------------------121
表3-10：習近平文藝思想「主要內容」------------------------------------------123
表3-11(A)：中共文藝政策類型劃分---------------------------------------------124
表3-11(B)：中共文藝政策類型劃分依據-----------------------------------------124
表3-11(C)：中共文藝政策類型－－按『構成內容』劃分---------------------------125
表3-11(D)：中共文藝政策類型－－按『政策形式』劃分---------------------------126
表3-11(E)：中共文藝政策類型－－按『表現形式』劃分---------------------------127
表3-12：毛澤東文藝管理思想「重要觀點」和主要內涵----------------------------128
表3-13：毛澤東文藝管理思想「理論特徵」和主要內涵----------------------------129
表3-14：改革開放『前』之中共黨的文藝政策(1949-1976)-------------------------131
表3-15：改革開放『後』之中共黨的文藝政策(1978-2015)-------------------------134
表3-16：中共知識分子政策----------------------------------------------------140
表3-17：中國大陸菁英體制----------------------------------------------------141
表3-18：中共體制與路線------------------------------------------------------142

表4-1：中共文藝管理思想主要內容(實踐主體、對象、目標)-----------------------146
表4-2：中共領導人鄧後(1978-至今) 文藝「管理思想」概述-----------------------147
表4-3：出席「左聯」成立大會盟員簡況-----------------------------------------161
表4-4：「左聯」秘書處的構成人員與任期---------------------------------------164
表4-5：左翼文學『功利派』與『啟蒙派』主張之異同梗述-------------------------165
表4-6：中共文藝管理思想(實踐主體)的主要內容---------------------------------166
表4-7：中國共產黨文藝管理思想的作用和內容-----------------------------------167
表4-8(A)：毛澤東文藝管理思想概要(1949-1978)---------------------------------167
表4-8(B)：毛澤東文藝管理思想主要內容----------------------------------------168
表4-9：毛澤東文藝思想「基本特徵」-------------------------------------------169
表4-10：中共歷任領導人之重要文藝(思想)主張梗述------------------------------170
表4-11：中共歷次「文代會」概述----------------------------------------------172
表4-12：「文革文學」敘述模式兩大類型----------------------------------------179
表4-13：「文革文學」三類作家述要--------------------------------------------179
表4-14：「文革」時期『主流文學話語』形成之四個階段概述----------------------182
表4-15：延安時期的集體創作和60/70年代個人創作之異同-------------------------183
表4-16：中共「文革」親歷者書寫作品「代際」差異------------------------------185
表4-17：「文革」後期活躍於「新時期」的作家(評論家)統計----------------------186
表4-18：毛、習兩次文藝座談會《講話》之同異比較------------------------------190
表4-19：中共改革開放前/後之「文學生產體制」比較-----------------------------191
表4-20：中共改革開放前/後之「文學政策監管手段」比較-------------------------192
表4-21：40年代中國作家的四大類別--------------------------------------------192
表4-22：四十年代文學中心作家與作品及其『邊緣化』概況------------------------193
表4-23：「樣板戲」生成與演變的四個時期--------------------------------------194
表4-24：『樣板戲』的基本創作理論與原則概述---------------------------------195
表4-25：「樣板戲」編演流變述要---------------------------------------------196
表4-26：『樣板戲』文本的建構思路與政治文化體系----------------------------196
表4-27：中國文藝界(1950--「文革」結束)「全國性」批判運動紀要---------------198
表4-28：「文革」時期三種「民間文學」形式概說-------------------------------199
表4-29：「文革」時期三類「地下文學」概說-----------------------------------199
表4-30：「文革」中『主流文學話語』形成之四個階段概述-----------------------200
表4-31：「文革」4類『手抄本』文學作品內容特色------------------------------200
表4-32：「文革」2類『手抄本』文學主要類別體裁------------------------------201
表4-33：中共6類「紅色經典小說」的批判對象與作品----------------------------201
表4-34：中共6類「紅色經典電影」批判對象與作品------------------------------201

表5-1：中共延安時期文藝作家(王實味)遭「整風」獲罪作品述要------------------219
表5-2：「文革」中『政治文學』作品遭受整肅清算的政治背景概述-----------------222
表5-3：20世紀八、九十年代兩類「右派」形象作家作品特色之異同---------------223
表5-4：知識分子《檢討書》話語之今/昔範疇差異-------------------------------231
表5-5：四十年代文學之中心作家與作品及其後『邊緣化』概況--------------------259
表5-6：「文革文學」三類作家梗述--------------------------------------------259

圖2-1：「社會意識」、「社會意識形式」、「意識形態」三者關係圖示------------35
圖4-1：中國大陸文化政策定義-----------------------------------------------160
圖4-2：「左聯」的組織構架-------------------------------------------------163
圖4-3：「左聯」在中共中央宣傳系統中所處的位置-----------------------------164
圖4-4：中共對知識分子的統戰策略-------------------------------------------204

參考文獻
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龍吟嬌，2016。《「九十年代文學」研究--以文學的轉型為視角》。蘇州：蘇州大學博士論文。
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(三)碩士論文
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丁忠偉，2002。《文化哲學的性質及其世界觀和生命觀》。蘇州：蘇州大學碩士論文。
丁麗雯，2017：《論〈習近平文藝座談會講話〉的精神實質與時代價值》。西安：西安工程大學碩士論
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于  偉，2007。《大眾媒體與文藝娛樂化傾向》。濟南：山東大學碩士論文。
尹  威，2012。《延安文學中的方言現象研究》。重慶：重慶師範大學碩士論文。
尹寶茹，2007。《解放區文藝傳播及其當代價值》。蘭州：西北師範大學碩士論文。
王成城，2010。《建國初期傳統文化政策研究(1949-1966)》。濟南：山東師範大學碩士論文。
文  雯，2016。《當代文學批評的評價取向研究》。桂林：廣西師範大學碩士論文。
王小濤，2016。《習近平文藝思想初探》。太原：山西財經大學碩士論文。
王東方，2015。《裂變與重構：政治邏輯主導的文藝改造－－以1950年代前期北京市的戲曲為案例的
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王  茜，2011。《馬克思文學批評的審美活動》。武漢：華中師範大學碩士論文。
王  茂，2012。新時期初期文學場域與「傷痕文學」—－論「傷痕文學」話語言說的制約因素》。開
    封：河南大學碩士論文。
王  偉，2012。《檢討書：公共空間里的私人懺悔（1949-1976）》。北京：首都師範大學碩士論。
王  瑋，2014。《四十年代延安文藝運動中的蕭軍》。西安：陜西師範大學碩士論文。
王  剛，2011。《「雙百」方針研究》。青島：青島大學碩士論文。
王明明，2017。《政治環境視野下的三十年代「文藝自由論辯」》。濟南：山東師範大學碩士論文。
王晉媛，2011。《文藝為人民服務的現狀與對策研究》。太原：太原理工大學碩士論文。
王增文，2009。《百花時代：短暫的激情與永久的規訓》。長沙：湖南師範大學碩士論文。
王  賢，2016。《新中國成立以來黨的文藝政策的歷史演變及啟示研究》。成都：西南石油大學碩士論
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王麗麗，2011。《文化生產與國家烏托邦的建構－革命樣板戲的國家敘事》。瀋陽：遼寧大學碩士論文。
王豔榮，2007。《選本與經典：中國當代文學新規範的建立》。長春：吉林大學碩士論文。
牛德昌，2007。《20世紀二三十年代中國左翼文藝思想研究》。桂林：廣西師範大學碩士論文。
朱  維，2006。《論二十世紀中國文學觀念的發展》。武漢：華中師範大學碩士論文。
代小飛，2012。《國有文藝院團改革中現代企業制度的建立》。北京：首都師範大學碩士論文。
申鳳燮，民國79年。《中共文藝政策與文化戰線運作之研究》。臺北：國立政治大學碩士論文。
史  詩，2012。《1949年中共對上海文藝單位的接管》。上海：復旦大學碩士論文。
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    南京：南京師範大學碩士論文。
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二、英文書目
Literature and Contemporary Chinese Politics
By Audrey Golden. Aug 31, 2015. 9:00 AM.
Topics: Legendary Authors, Literature, History