中國文學批評史是20世紀初的一門新的學科，郭紹虞1934年出版的《中國文學批評史》上冊，是繼陳鐘凡1927年《中國文學批評史》，為該學科開創門庭之後。1947年郭紹虞《中國文學批評史》下冊，全書70萬餘字，成為此一學科真正的奠基者。在20世紀三、四十年代的同類作品中其豐富的內容和深刻的見解，為後世的研究者打開一扇全新的大門。本文以該書的寫作方法論及中國文學批評史的發展，茲將各章節之大綱略敘於後：
    本論文凡八章，第一章〈緒論〉：郭紹虞《中國文學批評史》在臺灣研究者幾無，其著作內容甚為豐富，尤其編寫體例與分期方法皆為首創，故引起對該書的研究動機。期望通過對這部著作的研究，能夠深入了解傳統文學批評，將文學與思想背景在詩、文的評論之外，充分體認郭紹虞在《國文學批評史》上的學術價值，完成為中國文學批評史學科發展，注入新的活力作研究目的。全面性爬梳整理郭紹虞的相關著作，要先認識什麼是文學批評，故在研究方法上，則必須釐清關於文學批評的界說。並對中國文學批評一詞是否存在的爭論，對各界的說法加以整理，並將中國文學批評的源流加以說明闡發。關於前人研究的成果也分別介紹，在前輩學者的研究之下，可以對郭紹虞《中國文學批評史》有更深刻的了解。
    第二章〈郭紹虞生平與學術著作〉：對於郭紹虞的求學門徑與生平，在求學、教學、研究以及著作，做詳細的分類說明。使讀者能夠充分的了解郭紹虞專注於《中國文學批評史》之外，其他相關的著作。他不僅是一位教育家，更是一位全能型的學者。
    第三章〈郭紹虞《中國文學批評史》之方法論評述〉：晚清以來，西學東漸，郭紹虞撰寫中國文學批評史的方法，要運用科學的方法來整理國故，在整理國故的路徑上區別「國粹」與「國渣」，提出新的思維。另一方面，他欲站在史家的立場，減少武斷的論調，想重在說明而不重在批評。不過，史家治學大多融入個人的主觀意識，要站在完全客觀卻不做批評，這是撰寫文學批評史比較困難的地方。他在編寫體例方面，獨創「以問題為綱」、「以批評家為綱」的方式，他將中國文學批評史分為三個時期，分別為「文學觀念演進期」、「文學觀念復古期」與「文學觀念完成期」。蓋因，他認為在上冊書中所言「演進期」、「復古期」前二期「以問題為綱」，批評家的理論歸納於問題之中。而下冊「完成期」則「以批評家為綱」，以當時的問題納入批評家的理論體系之中，他認為當時的批評家大都能自成一家之言。關於他的編寫體例，也受到後世學者普遍的討論。
    第四章〈郭紹虞《中國文學批評史》與其他諸家之比較〉：本章對於郭紹虞出版《中國文學批評史》前後之相關各家著作，以1949年前後作為分期。首先，對於1949年前的中國文學批評相關著作，包括陳鐘凡、羅根澤、方孝岳、朱東潤等各家之著作與之相較，並作說明。其次，1949年後的相關著作則在八十年代起又進入一個高峰期，本文就期間具代表性著作亦提出論述。並就臺灣地區對中國文學批評史的研究情形做出說明。最後，則是介紹中國文學批評史的域外著述，就國外漢學家，對於中國文學批評史的研究加以介紹，尤其是日本漢學家鈴木虎雄及清木正兒二位，對中國文學批評史的影響較深，單獨列出介紹。
    第五章〈郭紹虞《中國文學批評史》文學觀之主張〉：本章論及以「純文學」與「雜文學」進行討論，對於這二個從域外而來概念，如何影響郭紹虞的文學觀念。並就文學文筆中的「文筆之辨」與「純文學」與「雜文學」的關聯性加以梳理。在文筆的區別方面，郭紹虞在文學觀念分期論中又將之分為「文學」、「文」、「學」、「文章」、「文筆」，隨著時代的變遷，學術用語的含義隨之變更，做詳細的說明。郭紹虞的儒家文學觀的主張，依時代序對每一時期的文學主張，研究他對儒家文學觀的演變，更通過批判與反思，對理解中國文學批評史的複雜性提供重要的視角。
    第六章〈郭紹虞對文學觀念演進及復古期之詩論〉：在文學觀念演進期的第一階段周秦兩漢，有《詩經》成為豐富的史料，四言詩文學史上一般認為最成熟的詩體，亦為文學論述詩歌之起點。樂府詩和古詩十九首也是這一時期的重要作品。第二階段的魏晉南北朝時期，五言詩地位漸趨重要，鍾嶸特別強調五言詩在歷史地位，所著《詩品》最明顯的特點即是專論五言詩。進入唐代大一統的時期，文學繁榮的時代，在詩壇方面，也呈現新的態勢。唐代詩壇分別為初、盛、中、晚四個時期，每一時期皆有代表性的詩家與作品展現唐代近體詩的昌盛。宋朝詩作其數量遠勝唐代。就時代而言，因風氣之不同，以詩而言，力於創作者多未能顧及批評。郭紹虞認為就詩論，雖然，多有尊唐抑宋者。不過，就詩論而言，宋人所作遠勝於唐人，宋代詩壇風氣正是重在評論的方面。
    第七章〈郭紹虞對文學觀念完成其之詩論〉：郭紹虞詩學研究的方面，在宋詩的研究尤為突出，他系統性的整理宋詩話。將此一時期的詩論分為，南宋金元時期的詩論、明代之詩論、清代之詩論。在南宋以嚴羽《滄浪詩話》進行詳細的研究並另有專著，金、元時期在動亂的時代背景，亦有代表性人物。明代詩壇，派別林立各家立說以復古為軸心。然而，亦有不接受復古之說者。清代詩壇繼承明代，各家詩派提出各種論說，作為論詩之依據。
    第八章〈結論〉：在結論部分，綜觀其心得可分為二個部分。一是在於郭紹虞對中國文學批評史學科建立的貢獻；二是郭紹虞的《中國文學批評史》存在的局限性不足。不過在於研究其《中國文學批評史》的過程中，吾人仍肯定該書對於後世重大的貢獻，存在的是更多的尊崇。

Title of Thesis：A Study on Guo Shaoyu's         Total pages:229
Methodology of Chinese Literary 
Criticism History	



Key word: Guo Shaoyu, history of Chinese literary criticism, literature, 
literary views, poetry theory 


Name of Institute: Department of Chinese Literature, Tamkang University


Graduate date: June,2025                Degree conferred: Ph.D.


Name of student: Ching-Yen, Meng	Advisor: Shan-pei, Yin
	孟慶延                            殷善培
Abstract:
    The history of Chinese literary criticism was a new discipline in the early 20th century. Guo Shaoyu's History of Chinese Literary Criticism (Volume 1), published in 1934, followed Chen Zhongfan's History of Chinese Literary Criticism (1927), which pioneered the discipline. In 1947, Guo Shaoyu published the second volume of History of Chinese Literary Criticism, which totaled over 700,000 words and became the true founder of this discipline. Its rich content and profound insights, compared to similar works in the 1930s and 1940s, opened a whole new door for future researchers. This article will briefly outline the chapters of this book based on its writing methodology and the development of the history of Chinese literary criticism:
    This dissertation consists of eight chapters. Chapter 1, "Introduction," states: Kuo Shao-yu's "History of Chinese Literary Criticism" is a work rarely studied in Taiwan. Its rich content, particularly its format and periodization, are groundbreaking, motivating this study. The purpose of this study is to provide a deeper understanding of traditional literary criticism, extending its literary and ideological context beyond the realm of poetry and prose, and fully appreciating the scholarly value of Kuo Shao-yu's "History of Chinese Literary Criticism." This study aims to inject new vitality into the development of the discipline of Chinese literary criticism. A comprehensive review of Kuo Shao-yu's relevant works requires an understanding of literary criticism. Therefore, the research methodology necessitates a clarification of its definition. The debate over the existence of the term "Chinese literary criticism" is also examined, with various perspectives summarized. The origins of Chinese literary criticism are also explained. The findings of previous research are also presented, allowing for a deeper understanding of Kuo Shao-yu's "History of Chinese Literary Criticism."
    Chapter 2, "Guo Shaoyu's Life and Academic Works," provides a detailed breakdown of Guo Shaoyu's academic path and life, encompassing his studies, teaching, research, and publications. This allows readers to fully understand Guo Shaoyu's focus beyond his "History of Chinese Literary Criticism" and his other related works. He was not only an educator but also a versatile scholar.
    Chapter 3, "A Methodological Review of Guo Shaoyu's History of Chinese Literary Criticism," states: Since the late Qing Dynasty, Western learning has spread eastward. Guo Shaoyu's approach to writing a history of Chinese literary criticism necessitated the use of scientific methods to organize Chinese history, distinguishing between "national essence" and "national dregs" within this process and proposing new perspectives. Furthermore, he sought to adopt a historian's perspective, reducing arbitrary assertions and prioritizing explanation over criticism. However, historians' scholarship is often imbued with personal subjectivity, and maintaining complete objectivity without criticism presents a significant challenge in writing a history of literary criticism. His unique approach to writing is to prioritize issues and critics. He divides the history of Chinese literary criticism into three periods: the "Evolution of Literary Concepts," the "Retrogression of Literary Concepts," and the "Completion of Literary Concepts." This is because he argues that the first two periods, the "Evolutionary Period" and the "Retrogression Period" mentioned in the first volume, were "problem-based," with critics' theories being summarized within these issues. The second volume, "The Completion Period," takes critics as its main theme, integrating contemporary issues into their theoretical frameworks. He believed that most critics of the time were capable of developing their own unique perspectives. His editing style has also been widely discussed by later scholars.
    Chapter 4, "Comparison of Guo Shaoyu's History of Chinese Literary Criticism with Other Works," examines the works of various authors before and after the publication of Guo Shaoyu's History of Chinese Literary Criticism, categorizing them by periodization, beginning around 1949. First, pre-1949 Chinese literary criticism works, including those by Chen Zhongfan, Luo Genze, Fang Xiaoyue, and Zhu Dongrun, are compared and explained. Second, post-1949 literature reached a new peak, beginning in the 1980s. Representative works from this period are discussed. The research on the history of Chinese literary criticism in Taiwan is also discussed. Finally, international works on the history of Chinese literary criticism are introduced, highlighting the contributions of foreign sinologists to the history of Chinese literary criticism. In particular, Japanese sinologists Torao Suzuki and Masao Kiyomizu have had a profound influence on the history of Chinese literary criticism and are therefore separately highlighted.
    Chapter 5, "Guo Shaoyu's Literary Perspectives in His History of Chinese Literary Criticism," discusses the concepts of "pure literature" and "miscellaneous literature," examining how these two foreign concepts influenced Guo Shaoyu's literary perspectives. It also examines the relationship between the distinction between "literary style" and "pure literature" and "miscellaneous literature" in literary style. In his periodization of literary concepts, Guo Shaoyu further categorizes these into "literature," "writing," "learning," "articles," and "literary style." This chapter provides a detailed explanation of the shifting meanings of these academic terms over time. Guo Shaoyu's Confucian literary perspectives are examined chronologically, examining the evolution of his views on literature in each period. Through critique and reflection, he offers important perspectives for understanding the complexities of the history of Chinese literary criticism.
    Chapter 6, "Guo Shaoyu's Theory of the Evolution of Literary Concepts and Poetry During the Retro-Retrospective Period," states: During the first phase of the evolution of literary concepts, the Zhou, Qin, and Han dynasties, the Book of Songs provided a wealth of historical material. Four-character verse is generally considered the most mature form of poetry in literary history and marks the starting point for literary discourse on poetry. Yuefu poetry and the Nineteen Ancient Poems are also important works of this period. During the second phase, the Wei, Jin, and Southern and Northern Dynasties, five-character verse gradually gained prominence. Zhong Rong emphasized its historical significance, and his work, Shi Pin (Poetry Appreciation), is particularly notable for its exclusive focus on five-character verse. Entering the unified Tang Dynasty, a period of literary prosperity, new trends emerged in the poetry world. The Tang Dynasty poetry scene can be divided into four periods: the early, flourishing, middle, and late periods. Each period boasts representative poets and works that demonstrate the flourishing of Tang regulated verse. The Song Dynasty boasts a far greater number of poems than the Tang. However, due to differing cultural trends, poets often prioritized creation over criticism. Guo Shaoyu argues that, in terms of poetic theory, there is often a tendency to extol the Tang and deprecate the Song. However, in terms of poetry theory, the works of the Song Dynasty were far superior to those of the Tang Dynasty, and the trend in the poetry world of the Song Dynasty was to focus on criticism.
    Chapter 7, "Guo Shaoyu's Poetic Theory Completes Literary Concepts": Guo Shaoyu's poetic research is particularly prominent in the study of Song poetry. He systematically compiled a collection of Song poetry talks. He categorizes the poetic theories of this period into those of the Southern Song, Jin, and Yuan dynasties, those of the Ming dynasty, and those of the Qing dynasty. Yan Yu's "Canglang Poetry Talks" provides detailed research on the Southern Song, and a separate monograph is available. The turbulent Jin and Yuan dynasties also produced representative figures. Ming dynasty poetry was characterized by numerous schools of thought, each centered around a return to the past. However, some rejected this approach. The Qing dynasty inherited the Ming dynasty's legacy, with various schools of thought proposing their own theories as the basis for their discussion of poetry.
    Chapter 8, "Conclusion": The conclusion can be divided into two parts: first, Guo Shaoyu's contribution to the establishment of the discipline of Chinese literary criticism; second, the limitations of Guo Shaoyu's History of Chinese Literary Criticism. However, in the process of studying his History of Chinese Literary Criticism, we still affirm its significant contribution to future generations and have a deeper respect for it.

目次

第一章 緒論	1
      第一節  研究動機及目的	1
         一、研究動機	1
         二、研究目的	3
      第二節  研究方法	4
         一、關於文學批評之界說	4
         二、中國文學批評源流	7
三、中國歷代文學批評代表典籍	7
       第三節  前人對郭紹虞《中國文學批評史》研究的成績	18
         一、胡適的評價	17
         二、朱自清的評價	22
         三、錢鍾書的評價	26
           四、林庚的評價	31
           五、其他學者的評價與研究成果	32
第二章  郭紹虞生平與學術著作	37
      第一節  郭紹虞求學門徑與生平	37
         一、郭紹虞的生平與求學之路	37
         二、進入高等學府任教職	38
      第二節  郭紹虞的治學方法	42
         一、動手動腳找資料	42
         二、專精的治學態度	44
      第三節  郭绍虞學術著作	46
        一、文學批評史類之著作	46
        二、中國語言文字類之著作	49
        三、其他著作	50
第三章  郭紹虞《中國文學批評史》之方法論評述	53
      第一節  方法論之評述	53
         一、整理國故	53
         二、史家立場	56
      第二節  編寫體例	59
        一、以問題為綱	60
        二、以批評家為綱	61
      第三節  分期方法	64
        一、文學觀念演進期	65
        二、文學觀念復古期	68
        三、文學觀念完成期	70
第四章  郭紹虞《中國文學批評史》與其他諸家之比較	73
      第一節  1949年前著述	73
         一、陳鐘凡	74
         二、郭紹虞	77
         三、羅根澤	78
         四、方孝岳	80
         五、朱東潤	80
      第二節  1949年後著述	84
         一、八十年代後至世紀末第二個（文革後的）高峰期	84
         二、臺灣地區中國文學批評史的研究	86
      第三節  域外著述	87
         一、鈴木虎雄	87
         二、青木正兒	89
第五章  郭紹虞《中國文學批評史》文學觀之主張	94
      第一節  文學與文筆	94
        一、純文學與雜文學	95
        二、文筆的區別	100
      第二節  儒家文學觀的主張	106
第六章、郭紹虞對文學觀念演進期及復古期之詩論	112
      第一節  文學觀念演進期的詩論	112
         一、周秦兩漢時期	113
         二、魏晉南北朝時期	122
      第二節  文學觀念復古期的詩論	128
         一、唐朝詩壇盛況與發展	128
         二、北宋之詩論	141
第七章  郭紹虞對文學觀念完成期之詩論	152
      第一節  南宋金元時期	152
         一、南宋時期的詩論	152
          二、金、元時期詩論	160
      第二節  明代之詩論	165
          一、學者之詩論與詩人之論詩	165
          二、前後七子之詩論	171
          三、公安派詩論	178
          四、竟陵派詩論	182
      第三節  清代之詩論與代表人物	185
          一、虞山詩派	185
          二、神韻說	193
          三、格調說	204
          四、性靈說	209
          五、肌理說	213
第八章  結論	218
參考書目	221

參考書目
一、	古籍文獻（依四部分類法）
（一）經部
1.	〔漢〕鄭玄：《禮記鄭注》，（臺北：學海出版社，1979年）
2.	〔漢〕毛亨傳，〔漢〕鄭玄 箋，〔唐〕孔穎達 疏：《十三經注疏．詩經注疏》（臺北：藝文印書館，1993年）
3.	〔漢〕鄭玄 注，〔唐〕孔穎達 疏：《十三經注疏．禮記注疏》（臺北：藝文印書館，1993年）
4.	〔漢〕趙岐 注 ，〔宋〕孫奭 疏：《十三經注疏．孟子注疏》（臺北：藝文印書館，1993年）
5.	〔魏〕何晏 集解，〔宋〕邢昺 疏：《十三經注疏．論語注疏》（臺北：藝文印書館，1993年）
6.	〔晉〕杜預 注，〔唐〕孔穎達 疏：《十三經注疏．左傳注疏》（臺北：藝文印書館，1993年）
7.	〔宋〕朱熹 ：《四書章句集註》（臺北：鵝湖月刊社，2008年）
8.	
（二）史部
1.	〔唐〕房玄齡等 著：《晉書》（臺北：鼎文書局，1992年）
2.	〔清〕章學誠：《文史通義》（新北：史學出版社，1974年）

（三）子部
1.   〔周〕荀況 撰〔唐〕楊倞 注，〔清〕王先謙 集解《荀子集解．考證》（臺北：世界書局，2007年）
2.   〔唐〕歐陽詢 等編，汪紹楹 校：《藝文類聚》（上海：上海古籍出版社，1982 年）
3.	   〔宋〕李昉 等編：《太平御覽》（北京：中華書局，1960 年影印宋刻本）

（四）集部
1.   〔梁〕劉勰 撰，范文瀾 注：《文心雕龍注》，（臺北：商周文化事業股份有限公司，2002年）
2.   〔梁〕劉勰 著，王更生 注譯：《文心雕龍》（臺北市：文史哲出版社，2007年）
3.   〔梁〕鍾嶸 著，成林等 注校：《詩品讀本》（臺北：三民書局，2003年）
4.   〔梁〕蕭統 編纂，周啟成等 注譯：《昭明文選》（臺北：三民書局，2008年）
5.   〔唐〕孟棨：《本事詩》（臺北：藝文印書館，1965年）
6.   〔唐〕釋皎然 撰：《五卷皎然本詩式》（臺北：廣文書局有限公司，1982年）
7.   〔宋〕郭茂倩：《樂府詩集》（臺北：世界書局，1962年）
8.   〔宋〕嚴羽 撰，〔清〕胡鑑 注：《校正滄浪詩話注》（臺北：廣文書局，1972）
9   〔宋〕嚴羽 著，郭紹虞 校釋：《滄浪詩話校釋》（臺北：里仁書局，1987年）

二、	古典專書（依時代分）
1.   〔唐〕杜甫 著，〔清〕楊倫 箋注：《杜詩鏡銓》（臺北：華正書局有限公司，2003年）
2.   〔唐〕司空圖 著，愛藝 譯注：《二十四詩品》（重慶：重慶大學出版社，2019年）
3.   〔唐〕司空圖 著，郭紹虞 集解：《詩品集解》（北京：人民文學出版社，2006年）
4.   〔唐〕司空圖 著，陳國球 導讀：《二十四詩品》（臺北：金楓出版社，1999年）
5.   〔清〕王夫之：《姜齋詩話》（北京：人民文學出版社，1961年）
6.   〔清〕王夫之等：《清詩話》（北京：中華書局，1963年）
7.   〔清〕袁枚：《隨園詩話》（北京：人民文學出版社，1998年）
8.   〔清〕錢謙益：《牧齋有學集》上海古籍出版社1996年）

三、近人專書
1.	〔日〕長谷川泉：《現代日本文學大事典》（增訂縮刷版）（東京：明治書院，1971年）
2.	〔日〕青木正兒 著，鄭樑生、張仁青譯：《中國文學思想史》（臺北市：1977年）。
3.	〔日〕青木正兒：《中國文學概說》（臺北市：盤庚出版社，1936年）
4.	〔日〕鈴木虎雄 著，洪順隆 譯《中國詩論史》（臺北市：臺灣商務印書館1972年）。
5.	〔美〕哈囉德．布魯姆：《影響的焦慮》（南京：江蘇教育出版社，2005年）
6.	方孝岳：《中國文學批評》（臺北縣：廣城出版社，1975年）
7.	王冬珍：《詩經論文集》（臺北：黎明文化事業公司，1982年）
8.	王國維：《靜庵文集》，《王國維遺書．第三冊》（上海：上海書店，1996年）
9.	王國維：《靜庵文集續編》，《王國維遺書．第三冊》（上海：上海書店，1996年）
10.	
11.	王園：《唐詩與宋代詩學》（太原：三晉出版社，2012年）
12.	王術臻 著：《滄浪詩話研究》（北京：學苑出版社，2010年）
13.	王建生：《袁枚的文學批評》（桃園：聖環讀書有限公司，2001年）
14.	朱守亮：《詩經評釋》（臺北：臺灣學生書局，1984年）
15.	朱自清：《朱自清古典文學論文集》（上海：上海古籍出版社，1981年）
16.	朱自清：《朱自清古典文學論文集》（臺北：宏業書局有限公司，1983年）
17.	朱自清：《朱自清全集．第八卷》（南京市：江蘇教育出版社1993年）
18.	朱自清：《朱自清全集》（臺南：雨田出版社，1991年）
19.	朱東潤：《中國文學批評史大綱》（臺北：臺灣開明書店，1984年）
20.	李曰剛 編著：《文心雕龍斠詮．第6冊》（臺北：國立編譯館中華叢書編審委員會，1982年）
21.	周全平：《文藝批評淺說》（上海市：商務印書館，1927年）
22.	周彥文：《圖書館學與資訊科學大辭典》（臺北市：國家教育研究院，1995年）
23.	季羨林 主編 嚴云受 整理：《胡適全集．第12卷》（合肥：安徽教育出版社，2003年） 
24.	林徐典 編：《漢學研究之回顧與前瞻．上冊．文學語言卷》，（北京：中華書局1995年）
25.	胡適：《胡適文存》（合肥：黃山書社，1996年）
26.	胡適著，潘光哲 主編：《胡適文存．第一集》（臺北：中央研究院近代史研究所，2019年）
27.	馬茂元：《古詩十九首探索》（臺北：河洛圖書出版社，1978年）
28.	崔成宗：《宋代詩話論詩研究》（臺北：臺灣學生書局有限公司，2007年）
29.	張海明：《回顧與反思》（北京市：北京師範大學出版社1997年）
30.	張健：《中國文學批評論集》（臺北：天華出版事業公司，1979年）
31.	張健：《明清文學批評》（臺北：國家出版社，1983年）
32.	張健：《中國文學批評》（臺北：1984年）
33.	張健：《借鏡西方與本來面目—從詩文評到文學批評》（臺北：國立政治大學出版社，2023年）。
34.	張應斌：《中國文學的起源》，（臺北：洪業文化事業有限公司，1999年）
35.	許青雲：《皎然詩式研究》（臺北：文史哲出版社，1988年）
36.	許連軍：《皎然《詩式》研究》（北京：中華書局，2007年）
37.	黃侃：《文心雕龍札記》（上海：華東師大出版社，1996年）
38.	郭紹虞：《照隅室古典文學論集》（臺北：丹青圖書有限公司，1985年）
39.	郭紹虞：《照隅室雜著》（上海：上海古籍出版社，1984年）
40.	郭紹虞：《中國詩的神韻、格調及性靈說》（臺北：華正書局有限公司，1981年）
41.	郭紹虞：《杜甫戲為六絕句集解 元好問論詩三十首小箋》（臺北：木鐸出版社，1982年）
42.	郭紹虞：《照隅室古典文學論集》（臺北：丹青圖書有限公司，1985年）
43.	郭紹虞：《照隅室古典文學論集》（上海：上海古籍出版社，2009年）
44.	郭紹虞：《中國文學批評史》（北京：商務印書館，1934年）
45.	郭紹虞：《中國文學批評史》（上海：上海古籍出版社，1979年）
46.	郭紹虞：《中國文學批評史．上冊》（上海：上海古籍出版社，1986年）
47.	郭紹虞：《中國文學批評史．下冊》（北京：商務印書館，2015年6月）
48.	郭紹虞：《中國文學批評史》（北京：上海印書館，2015年6月）
49.	郭紹虞：《中國文學批評史．全一冊》（臺北：明倫出版社，1970年）
50.	郭紹虞：《中國文學批評史》（天津：百花文藝出版社，1999年）
51.	郭紹虞：《中國文學批評新論》（新北市：蒲公英出版社1985年）
52.	郭紹虞：《宋詩話考》（臺北縣：漢京文化有限公司，1983年）
53.	郭紹虞：《宋詩話輯佚》（北京：中華書局，1980年）
54.	郭紹虞 主編，王文生 副主編：《中國歷代文論選．一卷本》（上海：上海古籍出版社，2001年）
55.	郭紹虞 主編，王文生 副主編：《中國歷代文論選．四卷本．1》（上海：上海古籍出版社，2001年）
56.	郭紹虞 主編，王文生 副主編：《中國歷代文論選．四卷本．2》（上海：上海古籍出版社，2001年）
57.	郭紹虞 主編：《中國歷代文學論著精選．三卷本．上》（臺北：華正書局有限公司，2007年）
58.	郭紹虞 主編：《中國歷代文學論著精選．三卷本．中》，（臺北：華正書局有限公司，2007年）
59.	陳水云主編：《中國學術檔案大系》（武漢：武漢大學出版社，2012年）
60.	陳平原 編《早期北大中國文學史講義三種》（北京：北京大學出版社，2005年）
61.	陳伯海：《嚴羽和滄浪詩話》（臺北：萬卷樓圖書有限公司，1989年）
62.	陳沚齋：《高啟詩選》（臺北：遠流出版公司，2000年）
63.	陳香：《李白評傳》（臺北：國家出版社，1982年）
64.	陳國球：《文學如何成為知識》（北京：三聯書店，2013年11月）
65.	陳鍾凡：《中國文學批評史》（臺北市：龍泉書屋，1979年）
66.	陳鐘凡：《中國文學批評史》（臺北：鳴宇出版社，1979年）
67.	陸海明：《古代文論的現代思考》（太原：北岳文藝出版社，1988年）
68.	傅璇琮 編：《黃庭堅和江西詩派資料彙編》（北京：中華書局，2006年）
69.	傅錫壬：《樂府．大地之歌》（臺北：時報文化出版企業股份有限公司，2012年）
70.	彭維杰：《漢代詩教思想探微》（臺北：花木蘭出版社，2010年）
71.	黃杰：《北宋詩文革新研究》（臺北：文津出版社，民國85年）
72.	劉修業：《國學論文索引》（北平：中華圖書館協會，1936年）
73.	楊鴻烈：《中國文學雜論》，（臺北：中新書局，1977年） 
74.	鄔國平、王鎮遠 著《清代文學批評史》（上海：上海古籍出版社，1995年）
75.	聞曉謂：《公安派的文化闡釋》，（濟南：齊魯書社，2003年）
76.	趙制陽：《詩經名著評介》（臺北：臺灣學生書局，1983年）
77.	魯迅：《魯迅全集．第一卷》（北京：人民文學出版社，1983年）
78.	駱鴻凱：《文選學》（新北：漢京文化事業有限公司，1982年）
79.	顏崑陽：《六朝文學觀念叢論》（臺北：正中書局民國，1993年）
80.	韓經太：《中國文學批評史研究》（福州：福建人民出版社，2006年） 
81.	羅立乾：《鍾嶸詩歌美學》（臺北：東大圖書公司，1990年）
82.	羅根澤：《中國文學批評史》（臺北：學海出版社股份有限公司，1978年）。
83.	鍾惺：《隱秀軒集》（上海：上海古籍出版社，1992年）
84.	錢鍾書：《人生邊上的邊上》《錢鍾書集》（北京：三聯書店，2019年）。
85.	顧頡剛：《顧頡剛日記》（北京：中華書局2010年）

四、單篇論文
1.	毛子水：〈國故和科學的精神〉，《新潮》第一卷第5號（1919年）。
2.	王偉青：〈陳鐘凡《中國文學批評史》研究評述〉，《今傳媒》，2017年第5期。
3.	王德威：〈現代中國文論芻議：以「詩」、「興」、「詩史」為題〉，《中國文化研究所學報》第65期，2017年7月。
4.	任先大：〈當代學術史觀是視域中的嚴羽研究—以郭紹虞為中心〉，《社會科學輯刊，2007年第4期》。
5.	朱東潤：〈鐘凡先生悼辭〉，南京大學檔案館，（1982年7月）。
6.	何旺生：〈「整理國故」與郭紹虞《中國文學批評史》〉，《安徽史學》2011年第5期。
7.	冷眼：〈斷片：四、陳鐘凡抄書都錯〉，《文學週報》（1929年）
8.	呂思勉：《中華小說界》1914年第5期。
9.	李平：〈20世纪中國文學批評史研究综述〉，《安徽師範大學學報》2003年4月。
10.	杜若鴻：〈黃庭堅詩論和詩風的政治特色探究〉，《文學論衡》總第39、40期（2022年8月）。
11.	季通：〈旁觀者縮幾句公道話麼〉，《文學週報》（1929年）。
12.	胡倫清：〈我所見到的幾種中國文學批評史〉，《浙江學報》，（1948年）。
13.	胡愈之：〈文學批評—其意義及方法〉，《東方雜誌》第18卷第1號（1921年1月）。
14.	茅盾原署名郎損：《小說月報》，第13卷第8號（1922年8月）。
15.	耿云志 主編：〈郭紹虞致胡適信八通〉，《胡適遺稿及秘藏書信》（1994年）。
16.	張健：〈純文學、雜文學觀念與中國文學批評史〉，《復旦學報》2018年第2期。
17.	郭郁雯：〈朱子詩歌理念探索〉，《臺大中文學報》，第5期（1992年6月）。
18.	彭玉平、吳承學：〈中國文學批評史研究的回顧與展望〉，《中國社會科學》，1997年第5期。
19.	普惠、周潔：〈阮元：文論在晚清民國的回想—兼論近代文學觀念的建立〉，《華南師範大學學報社會科學版》2024年第5期。
20.	賀根明：〈郭紹虞的六朝文論書寫〉，《保定學院學報》，第28卷第3期（2015年5月）。
21.	開脫：〈公文程式化的大著作〉《文學週報》，（1929年）。
22.	黃念然：〈二十世紀中國文學批評史研究的回顧與反思．上〉，《荊楚理工學院學報》第28卷第5期（2013年10月）。
23.	黃念然：〈中國文學批評史研究中的歷史敘述問題—以幾部批評史著作為例〉，《復旦學報社會科學版》2004年第6期。
24.	楊鴻烈：〈文心雕龍研究〉，《晨報副刊》1992年10月29日。
25.	董乃斌：〈郭紹虞先生中國文學批評史研究的成就與貢獻〉，《文學遺產》1992年第1期。
26.	廖先懷：〈中國文學史之思—青木正兒《中國文學思想史》與郭紹虞《中國文學批評史》〉，《大眾文藝》2013年7期。
27.	趙利民：〈20世紀儒家文藝思想研究概述〉，《文史哲》2006年第2期。
28.	劉明月：〈淺析鍾嶸《詩品》對詩的藝術主張和批評標準體系〉，《神州文學》，2004年第8期。
29.	劉師培：〈論美術與征實之學不同〉，《國粹學報》第3年第8號（1907年9月）。
30.	劉紹瑾：〈「整理國故」與中國古代文論研究的興盛〉，《學術研究》2001年第8期。
31.	劉黎紅：〈「五四」時期兩種整理國故活動的比較〉，《東方論壇》200年6第3期。
32.	潘重規：〈詩經研究略論〉，《孔孟月刊》年第19卷，第11期（1981）。
33.	磊霞：〈《談陳鐘凡先生著的中國文學批評史》〉，《金陵周刊》（1927年）。
34.	魯迅：〈詩論題記〉，《魯迅研究年刊》1974年創刊號。
35.	黎愛：〈郭紹虞《中國文學批評史》的身份建構與文化關懷〉，《文藝評論》2021年第1期。
36.	韓經太：〈百年中國文學批評史研究筆談〉，《山西大學學報，哲學社會科學版》第40卷第4期（2017年7月）。
37.	劉文勇：〈起點與困惑：早期中國文學批評史寫作的啟示〉，《文學評論》2014年第1期。
38.	錢基博：〈錢基博上章士釗書〉，《甲寅》第1卷第20號（1925年）。
39.	林庚：《大公報》第11版「圖書副刊」第60期（1935年1月）。
40.	郭紹虞：〈我怎樣研究中國文學批評史〉，《書林》1980年第1期。
41.	劉召明：〈高啟詩學理論發覆〉，《文藝理論研究》2000年第5期。
42.	謝明陽：〈雲間幾社的格調詩論─以〈幾社壬申合稿凡例〉、〈六子詩稿序〉為開展〉，《彰化師大國文學誌》第19期（2009年12月）。
43.	黨聖元：〈二十世紀早期中國文學批評史研究所中的強制闡釋談略〉，《文藝爭鳴》（2015年1月）。

五、學位論文
1.	何旺生：《郭紹虞中國詩學批評研究》，（上海：上海師範大學博士論文，2011年4月）
2.	康曉城：《先秦儒家詩教思想研究》，（臺北：國立臺灣師範大學教育研究所博士論文，民國77年5月）
3.	蔡芳定：《中國文學批評史上之美學批評法》（臺北：國立臺灣師範大學碩士論文，1984年）
4.	
六、引用電子資源
1. 王夫之：《薑齋詩話》卷上，引自「中國哲學書電子化計劃」（https://ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=143493）
2. 王元化：〈記郭紹虞先生〉，引自「愛思想網站」（https://www.aisixiang.com）
3. 王世貞：《藝苑卮言．卷一》引自「子夜星網站」（http://www.ziyexing.com/files-5/yiyuanzhilun/yiyuanzhilun_01.htm）
4. 張廷玉 等《欽定四庫全書》《明史》〈列傳第一百七十五．文苑三〉《李攀龍傳》「中國哲學書電子化計劃」（https://ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=670576）
6. 張廷玉 等：《明史》〈列傳第一百七十五．文苑三〉「中華古詩文古書籍網」（https://www.arteducation.com.tw/guwen/bookv_9342.html）
7. 《欽定四庫全書》《明詩綜卷．五十一李攀龍．十八首》「中國哲學書電子化計劃」（https://ctext.org/wiki.pl?if=gb&chapter=421986）
8. 張兵、馬曉明：〈論公安「三袁」及其詩歌創作心態〉，引自「光明網」發表（https://kknews.cc/zh-tw/culture/5nl8a8.html）2016年3月，後於2021年8月載於香港詩詞論壇學會發表）。