臺灣人文歷史的發展中，身為通俗文化之一的布袋戲占了相當重要的一部分。在現今演出的布袋戲團中，霹靂布袋戲具備完善的製片系統與流程，且具一定知名度，更嘗試與日本的動漫產業合作，拍攝出足以打入動漫圈、引起日本人興趣的布袋戲。本文議題由此發想藉由：布袋戲發展現況、日本動漫對布袋戲製作的影響、《東離劍遊紀》對布袋戲的影響、布袋戲的跨域推廣等，四大面向進行討論。
    全篇論文以爬梳歷史為始，了解布袋戲在臺灣的發展，並了解布袋戲在臺灣的演出現況。進一步針對本文研究對象霹靂布袋戲的傳承起源，進行系統性的分類與整理。因《東離劍遊紀》為中日合作的布袋戲，故以參與合作的日本團隊成員切入，理解日本動漫圈在製作動畫上的特質。其後藉由《東離劍遊紀》與霹靂系列的比較，試圖整理出《東離劍遊紀》的獨特之處，並進一步觀察《東離劍遊紀》對於霹靂系列在製作與演出上的影響，以及《東離劍遊紀》成功跨與推廣的因素。
藉由上述研究，試圖剖析布袋戲在影音傳媒與網絡媒體急速發展的時代轉型的方向有哪些，重新探究布袋戲創新與鼎革的可能性。

In the development of Taiwan's culture and history, Glove Puppetry is a very important part in the field of popular culture. Among Glove Puppetry performance teams that have been performing so far, Pili Glove Puppetry is most famous. Because it has a perfect production system and process. Pili Glove Puppetry tried to cooperate with Japan's animation industry to shoot puppet shows that shocked the animation circle and aroused Japanese interest.
The full text research sequence is as follows.
First, sort out the development history and performance of Taiwanese puppet theater. Understand the inheritance and characteristics of Taiwanese puppet theater.
Second, because "Thunderbolt Fantasy" is Glove Puppetry in cooperation between Taiwan and Japan, it is necessary to understand the production process and method of Japanese anime.
Third, compare the difference between "Thunderbolt Fantasy" and Pili Glove Puppetry, and sort out the influence of Japanese anime on Pili Glove Puppetry
Fourth, summarize the characteristics of "Thunderbolt Fantasy" success. It also sorted out the possibility of Glove Puppetry being promoted to different cultures and the direction of future development.

目錄
一、緒論	1
（一）、研究動機	1
（二）、研究價值	5
（三）、研究範圍的界定	11
（四）、研究方法與架構	16
二、文獻回顧	17
（一）、臺灣布袋戲發展史	19
（二）、布袋戲特質研究	20
（三）、布袋戲所呈現的文化意涵	21
（四）、霹靂布袋戲的商業策略	23
（五）、虛淵玄與日本ACG相關主題論文	24
（六）、小結	27
三、布袋戲發展現況	27
（一）、布袋戲溯源	27
（二）、布袋戲在臺灣的發展	31
（三）、黃家布袋戲發展歷程	42
（四）、霹靂布袋戲與偶動漫	47
四、《東離劍遊紀》製作受日本動漫的影響	52
（一）、日本的人形劇	52
（二）、《東離劍遊紀》日方參與成員	55
（三）、日本動畫製作流程	63
（四）、《東離劍遊紀》劇情分集介紹	72
（五）、《東離劍遊紀》獨特的日系風格	78
五、日本動漫文化對霹靂布袋戲的影響	89
（一）、《東離劍遊紀》與霹靂布袋戲劇情架構比較	90
（二）、《東離劍遊紀》與霹靂製作流程比較	97
（三）、日本動畫、《東離劍遊紀》與霹靂布袋戲參與成員比較	107
（四）、《東離劍遊紀》對霹靂布袋戲製作的影響	114
六、布袋戲的跨域推廣	131
（一）、布袋戲海外推廣歷程	131
（二）、劇名、角色與組織命名	135
（三）、布袋戲詩號、招式翻譯	140
（四）、 《東離劍遊紀》成功的理由	142
七、結論	146
八、參考書目	152
九、附錄	155
【附錄一】	155
【附錄二】	170
【附錄三】	171
【附錄四】	171
【附錄五】	172

 
圖目錄

圖 1 《康熙大帝與太陽王路易十四》東方新歌劇宣傳照	2
圖 2 歌劇影片，清朝大臣遇上傳教士時的演唱畫面	2
圖 3 《冥戰錄》歌仔戲漫畫風格宣傳照	3
圖 4 《冥戰錄》歌仔戲男女主角定裝照	3
圖 5 《東離劍遊紀》動畫排行榜評分圖	7
圖 6 《東離劍遊紀》網路影音平台觀看人次	7
圖 7 《東離劍遊紀》首映日推特熱搜榜單	8
圖 8 《東離》登上朝日新聞	8
圖 9 霹靂布袋戲設定集	10
圖 10布袋戲官方小說	10
圖 11霹靂會月刊	10
圖 12 霹靂布袋戲歷年劇集宣傳照《霹靂金光》至《霹靂天命之戰禍邪神Ⅱ破邪傳》	11
圖 13 政府機關宣傳輔導影片截圖	18
圖 14 電子商品代言廣告截圖	18
圖 15早期布袋戲偶，童生紅孩兒	28
圖 16肩擔戲	28
圖 17清代中國北方布袋木偶戲	28
圖 18 四角舞台鳥瞰圖及平面圖	35
圖 19 六角舞台鳥瞰圖與平面圖	35
圖 20 傳統布袋戲彩樓	35
圖 21 《烏盆記》演出戲偶，包公偶	35
圖 22金光戲演出舞台	36
圖 23 金光戲偶	36
圖 24 金光戲演出舞台的鳥瞰圖與側面圖（以台北小西園劇團為參考）	37
圖 25刀無極，刀龍開眼	38
圖 26華顏無道，女性胸板	38
圖 27蕩十決，男性胸板	38
圖 28 熊頭戲偶	39
圖 29 霹靂布袋戲戲偶，地冥	39
圖 30 霹靂攝影棚拍攝	39
圖 31 霹靂棚內攝影機本配置	39
圖 32 綜藝時事布袋戲短劇	40
圖 33臺北木偶戲團《房間裡的蜘蛛網》劇照	40
圖 34 真人與布袋偶的互動	41
圖 35 真人與傳統戲偶的舞台劇式演出	41
圖 36 布袋戲融合川劇變臉	42
圖 37 布袋戲融合十八拍身段動作	42
圖 38 古典戲偶 老生（孔明）	44
圖 39金光戲偶碧羅（藏鏡人）	44
圖 40 電視戲偶 青陽子	44
圖 41 嘯日猋打麻將	48
圖 42 天官賜福拜年	48
圖 43 死亡角	49
圖 44 血無價	49
圖 45 緝角	49
圖 46 犀照角	49
圖 47 霹靂金光1988	49
圖 48 霹靂王朝1995	49
圖 49霹靂兵燹2002	49
圖 50兵甲龍痕2010	49
圖 51布袋戲綠幕拍攝方式	51
圖 52 霹靂3D劇場－519特工《渠黎別劍篇》劇照	51
圖 53 《淨琉璃史》文獻翻拍	54
圖 54 比例模型	57
圖 55 小黏土人	57
圖 56  figma	57
圖 57  Good Smile Company社長安藝貴範推特發文	57
圖 58 Nitro+官方網站	58
圖 59 Nitro+推特帳號	58
圖 60《DR.STONE》科學儀器與主角的比例設定	65
圖 61《DR.STONE》科學儀器設定	65
圖 62《DR.STONE》科學儀器細部構造考察	65
圖 63《DR.STONE》登場角色表情設定	66
圖 64 《DR.STONE》登場角色身高關係圖	66
圖 65 《白箱》動畫製作進行表	67
圖 66《文豪野犬原畫集》	68
圖 67《DR.STONE》動畫器物監修	69
圖 68 從原畫到動畫示意圖	70
圖 69 動畫色指定	70
圖 70 光源指示	70
圖 71 劇場版《名偵探柯南 緋色的彈丸》原畫到動畫對照圖	71
圖 72 《東離劍遊紀》地圖	73
圖 73《東離劍遊紀》人物關係圖	73
圖 74《東離》神祇壁畫	79
圖 75 神魔壁畫使用勾玉的意象	79
圖 76《鬼燈的冷澈》瓊瓊杵尊	79
圖 77 《東離劍遊紀》第二集海浪壁畫	80
圖 78 浮世繪海浪	80
圖 79 殤不患與形亥在船屋對談	81
圖 80 形亥操偶師躲藏處	82
圖 81 形亥操偶畫面側拍	82
圖 82 八面玲瓏	83
圖 83 倚晴江山樓	83
圖 84武都玉嵎	83
圖 85 凜雪鴉與蔑天骸宴飲場景 (上空)	84
圖 86 凜雪鴉與蔑天骸宴飲場景 (側景)	84
圖 87 《東離劍遊紀》日本BD封面，2D設計圖與戲偶對照	85
圖 88《東離》丹翡設計圖臉部正面與側面	86
圖 89《東離》丹翡戲偶正臉	86
圖 90《萬堺塵濤》紅塵雪正臉	86
圖 91《萬堺塵濤》紅塵雪側臉	86
圖 92《轟動武林》官方圖暮成雪	86
圖 93《東離》殤不患設計圖臉部正面與側面	87
圖 94《東離》殤不患戲偶正臉	87
圖 95官方繪圖 生命練習生	87
圖 96 生命練習生側臉	87
圖 97 生命練習生正臉	87
圖 98 《東離》殺無生設計圖臉部正面與側面	88
圖 99 《東離》殺無生戲偶正臉	88
圖 100《萬堺塵濤》劍非刀側臉	88
圖 101《萬堺塵濤》嘆稀奇特寫	88
圖 102《東離》殺無生特寫	88
圖 103 君奉天退場畫面	96
圖 104 關於編劇酬謝後援會發文網路截圖	96
圖 105 布袋戲製作流程圖	98
圖 106 動畫製作流程圖	98
圖 107 《東離劍遊紀》第七集 拍攝腳本	102
圖 108 《東離劍遊紀》第十三集 拍攝腳本	103
圖 109 《東離劍遊紀》第七集實拍修改腳本	104
圖 110 《東離劍遊紀》第十三集 拍攝腳本	115
圖 111 戲偶操作示意圖	118
圖 112 戲偶全身綠幕拍攝示意圖	118
圖 113 《東離劍遊紀》第二集 分鏡腳本	119
圖 114 《東離劍遊紀》第二集 獵魅敗於狩雲霄之箭 武戲截圖1	120
圖 115 《東離劍遊紀》第二集 獵魅敗於狩雲霄之箭 武戲截圖2	120
圖 116 《東離劍遊紀》第二集獵魅敗於狩雲霄之箭 武戲截圖5	121
圖 117 《東離劍遊紀》第二集 獵魅敗於狩雲霄之箭 武戲截圖6	121
圖 118 《東離劍遊紀》蔑天骸破丹衡防護罩	123
圖 119 殤不患與自己的冒牌貨於客棧對飲	124
圖 120 佛像、木偶、傳統布袋戲臉部比較圖	127
圖 121 動畫電影《Final Fantasy: Kingsglaive王者之劍》場景，左起為本作主角王者之劍成員尼克斯、路西斯王雷吉斯、神巫露娜弗蕾雅。	128
圖 122《底特律：變人》卡菈	128
圖 123《刺客教條奧德賽》遊戲劇情	128
圖 124  2013年《轟動武林》步香塵	129
圖 125  2015年《東離劍遊紀》獵魅	129
圖 126 丹翡主題曲拍攝	129
圖 126 丹翡主題曲拍攝實際效果	129
圖 128 五指黏合偶手	130
圖 129 兩節式偶手	130
圖 130 可塑形無縫偶手	130
圖 131 軟膠式卡通偶手	130
圖 132 殤不患諧音留言串	139
圖 133 玄鬼宗諧音留言串	139
圖 134 日本網友對於詩號翻譯的四格漫畫	141
圖 135 《東離劍遊紀》角色聲優梗	144


 
表目錄

表 1  2018年度霹靂會會員年齡統計表	6
表 2  霹靂2016年、2015年營收比較	9
表 3  霹靂2017年、2016年營收比較	9
表 4  霹靂2015年、2014年營收比較	9
表 5 《東離劍遊紀》與霹靂系列事件時間軸	12
表 6 時間軸對照表格	14
表 7  2020年全台各縣市立案之布袋戲團統計	33
表 8 黃家布袋戲關係圖	46
表 9 《東離劍遊紀》與霹靂系列比較表	91
表 10 《東離劍遊紀》製作流程簡表	97
表 11 《東離劍遊紀》與霹靂系列角色與詩號統計	106
表 12 《DR.STONE / 新石紀》動畫片頭片尾工作人員表	108
表 13 霹靂布袋戲 霹靂系列片頭片尾工作人員表	110
表 14《東離劍遊紀》主題曲與下集預告工作人員表	112
表 15 霹靂布袋戲主要角色製作流程	136
表 16 霹靂布袋戲次要角色製作流程	137
表 17 《東離劍遊紀》人設與分工	138

一、古籍
寺山啟介：《淨瑠璃史》題淨瑠璃史（東京市：近進堂，1894年）。

二、專書
中華民俗藝術基金會：《1999國際偶戲學術研討會論文集》（臺北：中華民俗藝術基金會，1999年6月）
池澤康郎著，蔣渝譯：《人體美學》（台北：地景企業股份有限公司，1993 年）
邱正生、鄭秋霜：《霹靂布袋戲創新學―—從上戲到上櫃的文創路》（台北：經濟日報，2015 年 1 月）
吳正德：《傳統布袋戲前場教學輔助教材》（臺北：西田社布袋戲基金會，1991年）
吳榮昌：《八十八年度戲劇類藝術欣賞學習手冊掌中風華》（臺北：國立復興劇藝實驗學校，1999年）
吳明德：《臺灣布袋戲表演藝術之美》（臺北：臺灣學生書局，2005年）
林川夫編：《民俗臺灣》全七冊（臺北：武陵出版有限公司，1995年4月）林安寧：《雲州大儒俠：史艷文 圖鑑典藏特集》（台北：遠流出版事業股份有限公司，1999 年 8 月）
李殿魁、薛湧：《功名歸掌上布袋演春秋：臺北市布袋戲發展史》（台北：台北市政府文化局，2012 年 4 月）
偶動漫娛樂：《《奇人密碼：古羅布之謎》官方幕後全紀錄》（台北：城邦文化事業股份有限公司，2015 年 2 月）
黃強華：《情義素還真》（台北：霹靂新潮社出版事業部）（2001年2月）
黃強華：《一頁書錦囊記》（台北：城邦文化事業股份有限公司，2001 年 4 月）
黃強華：《素還真寫真 品連觀真》（台北：城邦事業股份有限公司，2001年12月）
財團法人中華民俗藝術基金會主編：《臺灣布袋戲與傳統文化創意產業研討會論文集》（宜蘭：國際傳統藝術中心，2005年10月）
黃詠雪：《霹靂風雲錄—古原爭霸劇情典藏書》（台北：青文出版社，2017年7月）
黃強華：《霹靂藝術科幻大展》（臺北：大霹靂國際整合行銷股份有限公司，2018年6月）
黃強華、黃文擇：《霹靂典藏畫冊 夢丹青》（台北：霹靂國際多媒體股份有限公司，2018年12月）
黃強華：《霹靂造型達人書》（台北：霹靂新潮社出版事業部、城邦文化事業股份有限公司，2007年1月）
黃強華：《素還真人形書》（台北：霹靂新潮社事業出版部）（2012年2月）
黃強華：《霹靂戰元史之天競鏖鋒設定集》（台北：霹靂新潮社出版事業部、城邦文化事業股份有限公司）（2012年10月）
陳彬彬：《藝術裡的人體之美》（台北：好讀出版有限公司，2006 年 7 月）
駿恆：《解構《奇人密碼：古羅布之謎》電影人物插畫設計書》（台北：博碩文化股份有限公司，2014 年 3 月）
曾于修：《霹靂奇俠傳完全攻略集》（台北：第三波資訊股份有限公司）（2000年8月）
富野由悠季著，林子傑譯：《影像的原則（映像の原則）》（台北：五南圖書出版股份有限公司，2014 年）
Stephen Bayley（史蒂芬˙貝利）著，郭玢玢譯：《醜，萬物的美學》（台北：典藏藝術家庭股份有限公司，2014 年）
Thunderbolt Fantasy Project：《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀 東離群俠傳》（台北：青文出版社事業股份有限公司，2016年11月25日）

三、學位論文與期刊論文
李天祿：〈台灣正統布袋戲概述〉，《華岡博物館館刊4期》（1974年），頁113-114。
江武昌：〈轟動武林．驚動萬教--笑傲掌中江湖的「二００一外臺布袋戲匯演」〉《表演藝術107期》（2001年11月），頁17-20。
江武昌：〈臺灣意象真「霹靂」看布袋戲文化異象和發展意向〉《新活水第六期》（2006年5月），頁66-71。
江武昌：〈臺灣布袋戲簡史〉《民俗曲藝》第67、68期，1990年10月，頁 88-126。
鄭豐穗：〈臺灣木雕神像之研究〉（臺南：臺灣文化研究所碩士論文，2008年 6 月）

四、雜誌
黃強華、黃文擇：《霹靂會月刊220-231期》（台北：霹靂國際多媒體股份有限公司，2014年）
黃強華、黃文擇：《霹靂會月刊232-243期》（台北：霹靂國際多媒體股份有限公司，2015年）
黃強華、黃文擇：《霹靂會月刊244-255期》（台北：霹靂國際多媒體股份有限公司，2016年）
黃強華、黃文擇：《霹靂會月刊256-267期》（台北：霹靂國際多媒體股份有限公司，2017年）
黃強華、黃文擇：《霹靂會月刊268-279期》（台北：霹靂國際多媒體股份有限公司，2018年）
黃強華、黃文擇：《霹靂會月刊280-285期》（台北：霹靂國際多媒體股份有限公司，2019年）
黃強華、黃文擇：《霹靂會季刊創刊號—新年特別版》（台北：霹靂國際多媒體股份有限公司）（2019年）
霹靂國際多媒體：《東離劍遊紀》DVD首發典藏套組特典（劇本分鏡稿）
CAPCOM：《MONSTER HUNTER WORLD：ICEBORNE ART BOOK》

四、數位影音
巴哈姆特動畫瘋：《DR˙STONE新石紀》共24集
巴哈姆特動畫瘋：《白箱》共24集+2集特別篇
霹靂國際媒體：《聖石傳說》復刻再版（台北：大霹靂整合行銷股份有限公司）
霹靂網：https://home.pili.com.tw/
Thunderbolt Fantasy Project：《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》雙語DVD典藏版 第二集（台北：大霹靂整合行銷股份有限公司）
Thunderbolt Fantasy Project：《生死一劍》雙語DVD（台北：大霹靂整合行銷股份有限公司）
TVアニメ「SHIROBAKO」公式サイト：http://shirobako-anime.com/