2008年《海角七號》創下台灣電影票房奇蹟後，陸續帶動起近年來的電影消費風潮，並引起主流媒體的持續關注，如《不能沒有你》與《艋舺》。不僅在許多學者與民眾的迴響之下，開啟了國內電影票房奇蹟的話題，更可在這股現象中發現觀眾對台灣電影的認同與共鳴。重要的是，作為文化中介者的記者、影評學者專家等知識份子，不斷在平面、電視與網路等各大媒體空間中引起相當程度的評論與反省，在整個社會環境與娛樂的表象下中介了「國片復興」現象中的一股論述。從評論中表達個人想法與評價，也給予電影生產與文化政策上的建議之外，都開始正視台灣電影所帶來的文化、經濟價值。媒體不僅呈現台灣電影消費問題，也包含如何在此論述的過程中扮演實踐場域的角色，並藉由這群文化中介者的身分與發言權力，中介了台灣電影在生產觀念上的對話，也重塑了台灣電影生產文化上的可能。

  觀察過去台灣電影與媒體之間的關係可以發現，早期台灣電影不只受到國家機器的監控，甚或當時的平面媒體與電影雜誌都在尚未解禁的年代中處於言論自由壓迫的社會氛圍。隨著70年代社會改革運動與文化藝術的反思潮流，過去習得電影知識的影評學者開始不斷藉由電影雜誌引薦西方電影的美學知識與思維，開啟了他們對國內電影的反思言論。80年代新電影的出現，媒體的角色就中介了影評學者對當時台灣電影的批判性言論，在媒體場域中展開作者藝術電影與觀眾娛樂電影之間的言論鬥爭。而認同新電影文化自覺的創作者與影評人也相對造成市場品味的嚴重分歧，並創造出台灣電影史上的革命性力量。這股力量也不斷延續影響不同世代的創作者與影評人，甚或不只是在電影評論性雜誌占據媒體場域，也開始在台灣各個電影文化場域。從80年代各自成立的電影學會團體、中時晚報電影獎到不同大專院校的電影教育，及至90年代的影展風潮，佔據了部分台灣電影文化機構，不論是創立教育機構，還是進入影展行政、評審與電影政策決策工作，都再再顯示文化中介者的實踐行動。不過，面對好萊塢與亞洲電影的全球化市場競爭之下，台灣電影更顯得趨於弱勢，每況愈下，最後2003年更面對了年產量不到10部電影的窘境。

  然而，台灣電影的生存困境在新一代創作者與文化中介者共同培養的資本上共同尋求出路時，也發現到影評學者與記者等新一代中介者都面對到相同的工業結構困境，甚至無法建立一套完善的評論機制，但在《海角七號》後的媒體空間中都各自擁有了極大的評論空間與身分權力，並可能改變台灣電影的生產文化。

After in 2008 "Cape Seven" set the record of the Taiwan movie box office miracle, led the recent years movie to expend the unrest one after another, and aroused the mainstream media continually interest, like "No puedo vivir sin ti" and "Monga". Not only in many scholars and under populace's echoes, has opened the domestic movie box office miracle topic, may discover the audience in this phenomenon to the Taiwan movie approval and the sympathetic chord. More importantly, took knowledge individual contributions and so on cultural intermediary reporter, movie criticism scholar, unceasingly in the plane, the television and the network and so on in each big media space cause the suitable degree commentary and the introspection, intermediary “Taiwan Movie Renaissance” in a phenomenon elaboration in the entire social environment and under the entertainment representation. They besides express individual idea and the appraisal from the commentary, gives in the movie production and the cultural policy suggestion, all starts the culture, the economic value which faces up to the Taiwan movie to bring. Not only the media presents the Taiwan movie to expend the question, also how contains acts the practice field territory in this elaboration process the role, and because of this crowd of cultural intermediary identity and speech authority, intermediary Taiwan movie in production idea dialogue, also remoulded the Taiwan movie to produce in cultural the possibility.

  The observation passes between the Taiwan movie and the media relations may discover, not only the early Taiwan movie receives the state apparatus the monitoring, even the plane media and the movie magazine then all not yet were lifting a ban in the age was in the freedom of speech oppression the social atmosphere. Along with the 70's social reform movement and the cultural art reconsidering tidal current, movie criticism scholar who the custom results in the movie knowledge in the past starts unceasingly to recommend the Western movie because of the movie magazine esthetics knowledge and the thought, has opened them to the domestic movie reconsidering opinion.

  The 80's Taiwan New Cinema appearance, the media role on the intermediary movie criticism scholar to at that time the Taiwan movie criticalness opinion, has launched between the author art movie and the audience entertainment movie opinion struggle in the media field territory. But approves the Taiwan New Cinema culture aware creator and the movie critic also relatively creates the serious difference which the market savors, and creates in the Taiwan movie history the revolutionary strength.

  This share dividend quantity also unceasingly continues the influence different generation not only creator and movie critic, even in movie critical magazine hold media field territory, also starts in the Taiwan each movie culture field territory. From 80's respective establishment movie academic society association, when the evening news movie prize to the different universities, colleges and institutes movie education, until the 90's film preview unrest, occupied the part Taiwan movie culture organization, no matter establishes the educational institution, enters the film preview administration, the appraisal and the movie policy decision-making work, all again and again demonstrates the cultural intermediary practice motion. Facing Hollywood and under the Asian movie globalization market competition, the Taiwan movie appears tends to the weak trend, becomes worse and worse, finally in 2003 has faced the annual output not to 10 movie predicaments.

  However, the Taiwan movie survival difficult position when which the new generation of creator and the culture intermediary raise together the capital seeks the outlet together, also discovered movie criticism scholar and reporter and so on the new generation intermediary all faces arrives the same industry structure difficult position, even is unable to establish a set of perfect commentary mechanism, but in after media space all respectively had the enormous commentary space and the identity authority in "Cape No. 7", and possible to change the Taiwan movie the production culture.

第壹章、緒論……………………………………………………………1
第一節  研究動機與背景…………………………………………1
第二節  文獻探討…………………………………………………6
       （一）媒體作為電影商品的生產工具……………6
       （二）媒體作為藝術品味的中介場域……………8
       （三）媒體作為電影論述的實踐場域……………9
第三節  研究問題…………………………………………………12
第四節  理論視野與研究方法……………………………………14
       一、理論視野………………………………………14
       （一）Bourdieu的文化社會學理論………………15
       （二）論述分析……………………………………17
          二、研究方法…………………………………18

第貳章、80年代「新電影」到《海角七號》：電影環境與文化中介者………………21
第一節  70年代台灣社會、經濟與文藝思潮的騷動……………21
       （一）70年代的電影文化反思與美學啟蒙………21
       （二）電影刊物與報紙專欄………………………22
       （三）影評人與知識份子的批判…………………23
第二節  80年代「新電影」在媒體環境中的文化自覺…………25
       （一）新電影的誕生………………………………25
       （二）新電影的文化價值與輿論認同……………29
       （三）工業衰退的改革信念………………………32
第三節  90年代工業衰退中的影展道路…………………………34
       （一）新電影的死亡………………………………34
       （二）批判改革聲音下的文藝電影………………36
       （三）新電影的延續………………………………38
第四節  2000年過後新生代的商業摸索…………………………42
       （一）全球競爭下的生存之道……………………42
       （二）回歸商業本質－新生代的突圍……………44
       （三）創作者、影評、記者的電影認同…………47

第叁章、中介者在電影文化場域中的實踐行動與生存狀態…………50
第一節  文化中介者生存心態的建立……… … ………………51
（一）	新電影時代下的影評人……………………………51
（二）	新時代下的影劇記者………………………………55
第二節  新電影的集體認同與文化建設…………………………60
（一）	影評人的文化實踐與身份建………………………60
（二）	文化實踐下的傳承與延續…………………………65
第三節  台灣電影困境中的生存心態……………………………69
（一）	共同的困境：影劇記者的生存心態………………71
（二）	《海角七號》的突圍前後…………………………74

第肆章、國片復興的懷疑：中介者的論述實踐與台灣電影價值的確立………………80
第一節  評論形式與風格的展示：文字創作與影評的模糊……81
（一）	華麗的文字美學專家………………………………83
（二）	拼貼化的電影札記…………………………………86
第二節	商業化的突破：台灣電影的文化經濟論述……………90
（一）	文化認同策略：小人物的集體投射………………91
（二）	工業問題的反思策略：電影文化商品觀念的重整……98
第三節	台灣商業電影的成形與產業危機………………………109
（一）	商業化的認同：小人物成為真英雄………………109
（二）	台灣電影工業的危機與挑戰：從投資制度、類型到人才技術……119

第伍章、結論…………………………………………………………122

參考文獻………………………………………………………………143

附錄 Ａ 80年代新電影中的電影工作者與影評人一覽表
附錄 Ｂ 90年代台灣電影文化中的影評人與電影工作者一覽表
附錄 Ｃ 2000年過後新生代導演一覽表
附錄 Ｄ 新一代資深影劇新聞記者與網路影評一覽表
附錄 Ｅ 受訪者個人資料一覽表
附錄 Ｆ 訪談問題

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網站部分：
聞天祥的新聞台：http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?act=listc&c=BA0001

藍祖蔚－藍色電影夢電影評論部落格：
http://4bluestones.biz/mtblog/

膝關節－愛護你的膝關節電影評論部落格：
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