皮克斯動畫工作室自從1995 年推出電影史上第一部3D 電腦動畫長片《玩具總動員》得到成功後，之後的每部電腦3D 動畫影片都是市場上票房的常勝軍。他們擅長在作品中以嘲諷性的情節批判現實社會中的各種現象，並以此風格逐漸走出另一條成功的商業化路線。相對於動畫界的龍頭─迪士尼，在3D 動畫風潮興起後，原本獨霸的大眾動畫市場開始分流，晚近的作品市場表現皆不佳。迪士尼為謀求新出路，在二○○六年以換股的方式併購皮克斯。

本研究發現，在此併購的時間點上，新的「迪士尼─皮克斯」的作品與過去作品中的批判性內涵相比已大為減弱，深具特色的擬物敘事風格也不復見，反而多了迪士尼的經典敘事模式。本研究針對此改變，從政治經濟學的角度分析迪士尼與皮克斯在經濟權力上的動態關係，如何影響創作者的獨立性與能動性。

In 1995, Pixar Animation Studios produced the first 3D computer-animated featurefilm Toy Story and it made a resounding success in ticketing revenue. Since then, every
3D film they produced has been successful. Before 2006, Pixar films criticized theunfairness of society with ironic plots, which was different from the conventional andcommercial movies, such as Disney films. This became its remarkable style and won itsplace in the film market. Due to the tendency of 3D computer-animated filmsgettingfashionable, Disney films have gradually lost their popularity. In 2006, Pixar entered anagreement to merge into the Walt Disney Company in a $7.4 billion stock swap. In sodoing, Disney tries to make profits from Pixar’s production.
This study found that it is hardly to see the critical elements andthe materialification narrative style in the films made by Disney-Pixar. Instead, Disney
classic narrative model is easily identified in them. This change shows the power
relation between the Walt Disney Company and Pixar Animation Studios based on the
critical political economy of communication (CPEC) approach.

第一章 緒論 ................................................................................................................... 1
第一節研究動機與研究背景 ................................................................... 3
第二節 文獻探討 .................................................................................... 10
第三節 理論視野與問題意識 ................................................................. 13
第四節 研究方法 .................................................................................... 23
第二章 迪士尼與皮克斯合作過程之產業動態 ....................................................... 29
第一節皮克斯與迪士尼合併前的合作關係 .......................................... 29
第二節 皮克斯與迪士尼共生共存的關係.............................................. 37
第三節 迪士尼與皮克斯的營運方式 ...................................................... 49
第三章 迪士尼、皮克斯的電影文本分析與比較 ..................................................... 54
第一節電影敘事研究 ............................................................................. 54
第二節 迪士尼觀點下的世界 ................................................................. 57
第三節 皮克斯的異想世界 ..................................................................... 65
第四節 經典迪士尼與皮克斯敘事模式的差異 ...................................... 75
第四章 合併後迪士尼與皮克斯動畫文本的轉變 ..................................................... 80
第一節《公主與青蛙》的文本分析 ...................................................... 80
第二節 經典迪士尼的轉變 ..................................................................... 89
第三節 料理鼠王的文本分析................................................................. 92
第四節 迪士尼─皮克斯的新出發.......................................................... 98
第五節 小結 ...........................................................................................102
第五章 結論 .................................................................................................................105
第一節主要研究發現 ............................................................................105
第二節 綜合討論 ...................................................................................109
第三節 研究限制與建議 ........................................................................113
參考文獻 …………………………………………………………………………114
附錄一 動畫影片全球票房收入前20大排名表 單位：美元 ........................121
附錄二 皮克斯動畫工作室歷年來重要事件列表 ............................................122
VI
圖目錄
圖 1-1 研究架構圖.............................................................................................................24
圖2-2-1《玩具總動員》 ................................................................................................ 37
圖2-2-2《玩具總動員》 ................................................................................................ 37
圖2-2-3《海底總動員》中氣泡的描繪 ................................................................... ...38
圖2-2-4《海底總動員》的大海 ......................................................................................38
圖2-2-5《怪獸電力公司》中毛怪的細緻毛髮 ...........................................................39
圖3-1 敘事模式分析架構圖 ........................................................................................ 56
圖3-2-1螃蟹賽巴斯汀追逐大戰 .................................................................................. 62
圖3-2-2螃蟹賽巴斯汀追逐大戰 .................................................................................. 62
圖3-2-3 惡棍角色 ........................................................................................................ 63
圖3-2-4 惡棍角色的愚笨肢體表現........................................................................... 63
圖3-2-5 艾瑞兒將刀叉誤為梳子 ................................................................................. 63
圖3-2-6 艾瑞兒將刀叉誤為梳子 ................................................................................. 63
圖3-3-1鯊魚布魯斯表現善意 ...................................................................................... 70
圖3-3-2鯊魚布魯斯表現善意 ...................................................................................... 70
圖3-3-3鯊魚布魯斯露出本性 ...................................................................................... 70
圖3-3-4鯊魚布魯斯露出本性 ...................................................................................... 70
圖3-3-5其他魚類要小丑魚馬林說笑話圖 ................................................................. 70
圖3-3-6鯊魚類要小丑魚馬林搞笑 .............................................................................. 70
圖3-3-7 海星與海膽圖................................................................................................... 71
圖3-3-8鵜鵠撞上窗戶 ..................................................................................................... 71
圖3-3-9海鷗反覆發出「mine」的叫聲 ...................................................................... 71
圖3-3-10海鷗反覆發出「mine」的叫聲 ...................................................................... 71
圖3-3-11 海鷗撞上帆船................................................................................................. 71
圖3-3-12魚而逃出魚缸後不知下一步怎麼辦 ............................................................. 71
圖4-1-1萊文把tuba塞進勞倫斯的頭 ........................................................................... 85
圖4-1-2變成青蛙的萊文與蒂安娜舌頭交纏在一起 ................................................... 85
圖4-1-3惡棍角色的愚笨肢體 ...................................................................................... 85
圖 4-1-4 青蛙萊文被浮木敲到.......................................................................................85
圖4-1-5魔女歐迪將錢幣灑在青蛙萊文身上 ............................................................. 85
圖4-1-6魔女歐迪將錢幣灑在青蛙萊文身上 ............................................................. 85
圖4-1-7 蒂安娜問青蛙要不要來個吻.......................................................................... 86
圖4-1-8青蛙自以為公主都想要他的親吻.....................................................................86
圖4-1-9蒂安娜在空屋裡歌唱有鳥兒翩翩起舞 ......................................................... 86
圖4-1-10蒂安娜唱完柱子跟著倒下 .............................................................................. 86
圖4-3-1 小林失去控制................................................................................................... 96
VII
圖4-3-2小米控制小林 ..................................................................................................... 96
圖4-3-3 小林失去控制................................................................................................... 96
圖4-3-4 小林失去控制................................................................................................... 96
圖4-3-5大廚史老闆與小林的身高差異圖 ................................................................. 96
圖4-3-6大廚必須爬到架子上才能碰到小林的頭 ....................................................... 96
圖4-3-7 柯伯的苛薄樣................................................................................................... 96
圖4-3-8 柯伯的苛薄樣................................................................................................... 96
圖4-3-9柯伯吃下Ratatouille馬上變臉 ......................................................................... 97
圖4-3-10柯伯吃下Ratatouille馬上變臉 ....................................................................... 97
表目錄
表 1-1 合併前迪士尼與皮克斯選擇 ............................................................................. 25
表1-2 合併後迪士尼與皮克斯動畫文本選擇 ............................................................ 27
表2-1 迪士尼與皮克斯兩次合約比較....................................................................... 34
表2-2 迪士尼與皮克斯合併前後迪士尼動畫長片表.............................................. 43
表2-3 皮克斯歷年長篇動畫 ....................................................................................... 44
表2-4 迪士尼收購皮克斯後 「迪士尼／皮克斯」作品表 ..................................... 50
表3-2-1《小美人魚》敘事結構分析表 ....................................................................... 57
表3-2-2《小美人魚》角色分析表 ................................................................................ 58
表3-2-3史坦‧海臥德(Stan Hayward)擬人化的分類技術 ......................................... 61
表3-2-3-1《小美人魚》擬人化分類表 ........................................................................ 62
表3-3-1《海底總動員》敘事結構分析表 ................................................................... 65
表3-3-2《海底總動員》角色分析表 ............................................................................ 66
表3-3-3《海底總動員》擬人化分類表 ....................................................................... 69
表4-1-1《公主與青蛙》敘事結構分析表 ................................................................... 80
表4-1-2《公主與青蛙》角色分析表 ............................................................................ 82
表4-1-3《公主與青蛙》擬人化分類表 ....................................................................... 84
表4-3-1《料理鼠王》敘事結構分析表 ....................................................................... 92
表4-3-2《料理鼠王》角色分析表 ................................................................................ 93
表4-3-3《料理鼠王》擬人化分類表 ............................................................................ 95
表4-4-1皮克斯2007年前動畫電影主要角色人物列表 ............................................ 99
表4-4-2皮克斯動畫作品擬人化分類比較表 ............................................................ 100

中文書目
王受之(2009)。〈電腦動畫的震撼：電腦動畫的歷程與皮克斯動畫工作室〉，《藝術
家》2 月:216-233
王受之(2009)。〈1969 至70 年代的各國動畫，動畫國際性的爆發〉，《藝術家》：2
月：318-329
叶思詩(2007)。〈海底總動員的兩種看法〉，《電影評介》：03 期45-46
李映(2000)。《解讀迪士尼動畫電影中的社會意涵─以1989-1999 年為例》。中國文
化大學新聞研究所碩士論文。
呂妮霖(2007)。《好萊塢後現代童話電影的敘事轉向分析》。政治大學廣播電視學
研究所碩士論文。
呂敦偉(2005)。《美國電腦動畫產業之研究》淡江大學美國研究所碩士論文。
李道明譯(1990 年7 月)，〈動畫之定義〉，《電影欣賞》46 期，頁4-23。(原作者Charles
Soloman)
李迪才譯(2001)。〈好萊塢古典敘事〉，《電影欣賞》，109：38-42。(原文Annette
Kuhn[1999]. Classic Hollywood Narrative. The Cinema Book.)
李天鐸、謝慰雯譯(1997)。《電影與當代批評理論》。台北：遠流。(原書Lapsley R.&
Westlake M. [1988]. Film Theory : An Introduction. Manchester University
Press.)
李大鵬(1997)。〈第一部電腦動畫片─談電影《玩具總動員》及其價值〉，《電影評
介》，1:12。
易智言譯(1994)。《電影編劇新論》。台北：遠流。(原書Ken Dancyger, Jeff
Rush.[1991].Alternative Scriptwriting: Writing beyond.)
林文淇譯(1997)。《電影的社會實踐》。台北：遠流。(原書Turner,Graeme.[1992].Films
115
as Social Practice.London: Routledge.)
林佑聖，葉欣怡譯(2001) 。《認識迪士尼》。台北：弘智文化。(原書J.
Wasko[2001].Understanding Disney.)
林雅莉(2007)。《超越美學的經濟思維：皮克斯的數位美學與娛樂經濟探索》崑山
科技大學視覺傳達設計研究所。
周黎明著(2005)。《透視好萊塢-電影經營的奧妙》。台北：亞太圖書。
邱誌勇(2009 年7 月)。〈動畫電影的美術館年代：論皮克斯動畫20 年〉，《電影欣
賞雜誌》140,64-66。
吳佩慈譯(1996)。《當代電影分析方法論》。(原書Aumont J. & Maric
M.[]1988.L’Analyse des Films. Paris: Nathan. )
袁千雯、張茵惠、林育如、陳宗盈譯(2005)，＜通俗文化理論＞，台北：韋伯文
化國際出版公司。(原書Strinati, Dominic[2005].An introduction to theories
of popular culture.)
徐琳然(2008 年6 月)。〈皮克斯星球〉，《互聯網週刊：78-79。
張士達(2010 年2 月)，〈《公主》手繪動畫 殺出3D 重圍〉《中國時報》。
張苙雲(主編)(2000)。〈文化產業：文化生產的結構分析〉，《台灣產業研究：3》，。
台北，遠流。
許綺玲譯(1998)。Walter Benjamin 著。《迎向靈光消逝的年代》。台灣攝影。
莊麗莉譯(1995)。〈文化、傳播與政治經濟學〉，《當代》14 期，台北(原文Peter
Golding& Graham Murdock[1991]. “Culture, communications, and political
economy”. In J. Curran and M. Gurevitch (Eds.).114: 32-51)
陳素麗著，〈動畫的未來〉，《電影欣賞》，第一○○期，一九九九年七、八月號，
P.54。
陳光興等譯(1994)，《文化、社會與媒體：批判性觀點》，台北：遠流。(原書Michael
Gurevitch et. [1994]. Culture, society and the media.)
陳儒修著(1995)，《電影帝國-另一種注視：電影文化研究》，台北：萬象。
116
陳儒修、郭幼龍譯(2002)。《電影理論解讀》。台北：遠流。(原書R. Stam 著[2000].Film
Theory: An Introduction.)
陳韜文(1991)。〈文化移轉：中國花木蘭傳說的美國化和全球化〉，《新聞學研究》，
66：9。
曾偉禎譯(2001)。《電影藝術：形式與風格》。台北市：美商麥格羅希爾國際股份
有限公司台灣分公司。(原書D.Bordewll & K. Thompson[2001].Film Art:
An Introduction.)
曾奕築(2005)。《誰是「惡棍」？迪士尼反派角色形象研究─以1989 年至2004 年
間之迪士尼動畫為例》。淡江大大眾傳播研究所論文
湯允一等譯(2001)。《媒體／社會／產業、形象與閱聽大眾》。台北：學富文化。(原
書David Croteau[2000]. Media/Society: Industries, Images, and
Audiences.Thousand Oaks, Calif.: Pine Forge.
馮建三、程宗明譯（1998）。《傳播政治經濟學：再思考與再更新》，台北：五南。
(原書Mosco, V. [1996]. The political economy of communication: Rethinking
and renewal. London: Thousand Oaks.)
馮建三譯(1994)。《媒介經濟學》。台北：遠流。(原書Robert G. Picard.[1994]. Media
economics)
黃寶雲(2005)。《3D 電腦動畫電影─台灣進入國際數位內容產的契機》。政治大學
商學院經營管理碩士論文。
黃玉珊、余為政編(1997)。《動畫電影探索》。台北：遠流。
黃維德譯(2009)。《皮克斯傳奇》。台北。時周文化。(原書David. A. Price [2008].The
Pixar Touch: The Making of a company.)
焦雄屏(2009 年9 月20 日)，〈皮克斯的美國精神〉，《中國時報》，頁6。
焦雄屏譯(2005)。《認識電影》。台北：遠流。(原書 Louis
Giannetti,[1989].Understanding movies.)
張裕幸、黃俊榮、張恩光譯(2007)。《劇本寫作》。台北，旭營文化事業有限公司。
117
(原書Paul Wells[2007].SCRIPTWRITING)
張雅萍譯(2001)。《大眾電影研究》。台北，遠流。(原書Joanne Hollows.、Mark
Jancovich.[1995]Approaches to Popular Film.)
路清，茍主權(2007)。〈動畫的魅力〉，《電影評介》。03 期：10-11
馮建三譯(2003)。《全球好萊塢》。台北：巨流。(原書Toby Miller, Nitin Govil, John
McMurria, Richard Maxwell[2001] .Global Hollywood. London: British Film
Institute)
葛佳平(2007)。〈從《鐘樓怪人》看迪士尼動畫影片改變的策略〉，《電影評介》。
楊博治(2006)。《全球化下台灣動畫產業的發展與轉型》。國立中正大學電訊傳播
研究所碩士論文。
廖珮君譯(2009)。《文化產業分析》。台北。韋伯文化國際出版有限公司。(原書
David Hesmondhalgh[2002]. The Cultural Industries.)
劉俐利(2007)。〈美國動畫片的商業之路〉，《電影評介》。
鄭呈皇(2006 年4 月3 日)。〈李安與皮克斯〉，《商業週刊》，958P.88-89
鄭呈皇(2006 年4 月3 日)。〈為了他，迪士尼買下皮克斯〉，《商業週刊》，958 P.92
鄭麗琪；陳炳宏(2003)。〈媒體企業之集團化與多角化研究—以中國電視公司為
例〉，《廣播與電視》，第二十期，頁136。
蔡秋儀(1996)《全球在地化脈絡下台灣動畫產業之創意研究》淡江大學大眾傳播
研究所論文。
蔡琰(2000)。《電視劇：戲劇傳播的敘事理論》。台北：三民。
戴柔秀(1999)。《虛擬未來─科幻電影之敘事分析》。政治大學新聞學系研究所碩
士論文。
魏玓 (2000)。〈傳播媒體的市場化、數位化、與全球化：從「美國線上」與「時
代華納」合併談起〉，《當代期刊》，151:4-10。
118
英文書目
Burrows, Peter and Grover, Ronald.(2006).Steve Jobs's Magic Kingdom.
BusinessWeek Online; p18-18
Chatman, S. B. (1989). Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film.
New York: Cornell University Press.
Chatman, S. B.(1978). Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film.
Itchaca, NY: Cornell University.
Gillam, Ken1 & Wooden, Shannon R.(2008).Post-Princess Models of Gender: The
New Man in Disney/Pixar. Journal of Popular Film & Television; Spring,
36( 1), p2-8
Graham Murdock (1989).Cultural Studies: Missing Links
Golding, P.(1974) The Mass Media, Lodon,Longman.
Jackson(1996).Walt Disney：Its Products and Cultural Contexts.Journal of Popular
Film and Television.
Murdock, G. and Golding, P.(1977)“Capitalism,Communication and Class
Relations,”in Curran, J.et al.(eds) Mass Communication amd Society,
London, Edward Arnold.
Martin Goodman(2010). Dr. Toon: Wielding the Hatchet：Dr. Toon takes on critics for
blasting The Princess and the Frog for all the wrong reasons. Animation
World Network.
Picard,R.，《The rise and fall of communication empires》，1996，The journal of media
economics.
Philadelphia, Desa Ressner, Jeffrey Steptoe, Sonja(2004). BUT WHO GETS THE
KIDS？Time; 163 (6), p19
Turow,J，《The organizational underpinning of contemporary media conglomerates》，
1992/12，Communication Research.
119
網路資料
魔魔魚樂世界2007/08/26，〈《Meet the Robinsons 未來小子》背後的可怕教
條〉http://morrismo.pixnet.net/blog/post/7986465
〈迪士尼動畫王國〉，上網日期2010 年4 月20
日，http://disney.lovesakura.com/classics.htm
回歸歐美電子影音藝術的發展，藝術與科技中心
﹝Online﹞.Available:http://techart.tnua.edu.tw/~dmlee/article.2.html(Sep.23,2006)
人民網，〈開價660 億 美有線電視老大逼迪斯尼“改姓”〉，2004/02/13
http://www.people.com.cn/BIG5/wenhua/22219/2337290.html
洪賜志(2006) 《藍天工作室 創意破冰》《數位生活》
http://www.itmag.org.tw/magazine/article_single_227.htm
美麗新世界：阿爾法，〈《天外奇蹟(UP)》與《Partly Cloudy》〉， 6/22/2009，痞克
邦 http://mimibao.pixnet.net/blog/post/23841600
台灣迪士尼官網
http://disney.com.tw/
Disney Relationship
http://www.pixar.com/companyinfo/about_us/overview.htm
獨立製片難生存 史匹柏的夢工廠537 億元賣給派拉蒙
http://www.animator.idv.tw/index.php?newsid=3980&page=1
彌勒熊電影新浪部落
http://blog.sina.com.tw/dodobear/category.php?categ_page=2&categoryid=81255
新浪網，《獨家策劃：好萊塢併購盤點之迪士尼收購皮克斯》，
2008/03/12 http://ent.sina.com.cn/c/f/2008-03-12/00301944762.shtml
IMDB
http://www.imdb.com
3D 電影：增強立體感，還是表現平平？
120
http://www.knowledgeatwharton.com.cn/index.cfm?fa=article&articleid=1926&languageid
=5