《2046》是香港知名電影導演王家衛2004年所發表的第八部作品，同時也是其眾佳作當中，票房相當成功的一部劇情片。《2046》講的是一個關於愛情與回憶的故事。片名中的數字點出王家衛由香港九七回歸所引發的創作靈感，因為「2046」正象徵著中國政府在1997年所提出之「五十年香港政經體制不變」的允諾，而公元2046年即為五十年期限的最後一年。王家衛用他獨特的時空調度，把此項政治承諾轉化成愛情裡永恆而美麗的遺憾。如果這世上有永恆不變的東西，那會是什麼?電影的劇情圍繞著這個問題，而追不回的時間便是尋找答案的關鍵所在。
本論文試圖援引法國作家羅蘭巴特生前最後一部著作《明室攝影札記》中關於照片的論述，探討《2046》中的時間呈現。在1980發表的這本散文集中，巴特特別關注照片上「停留住的時間」，強調「被拍者」與「觀者」的時空差距與情感關係。此論點正好解釋了電影中「2046」這個號碼在男主角筆下的特殊意義：2046年，在「2046」這個地方，所有事物均不會改變。此外，本文更透過王家衛的個人影像風格了解「時間」在此電影裡所扮演的重要角色：它不僅是整部作品敘事結構的靈魂，更是連結《2046》與王家衛先前其他電影作品的關鍵線索。

Released in 2004, 2046 is the Hong Kong filmmaker Wong Kar-wai’s eighth feature, and also one of his successful motion pictures. As can be seen explicitly in the entitled number, ‘‘2046’’ represents the last year of the fifty years deadline in which China had promised that there would be no change in Hong Kong’s political and economic system after this city’s handover to China from Britain on the 1 July, 1997. If there’s something abiding in the world, what would it be? The complicated plot of 2046 focuses on this question inspired from the political promise, and relative to the irreversibility of time. 
      In this thesis we try to look into the representation of Time in 2046 through Roland Barthes’s reflections upon photography in his last work, La chambre claire (1980). Based on the space-time visualized in the photo, Barthes’s opinions help us to clarify the number ‘‘2046’’, which is meant to be a place where things remain immovable against the time passing in the protagonist’s science fiction. Furthermore, we discuss the director Wong’s execution and idiosyncrasy to see how the Time plays as a key role in the whole narrative structure of 2046, but also a key role that connects this film with the other Wong’s movies shot before.

2046, le film et le metteur en scène	1
Synopsis du film	1
Fiche de technique	2
Biographie et filmographie de Wong Kar-wai	3

Introduction	6

1.  2046, à propos du temps	8
1.1. L’écheveau du temps	8
1.1.1. Le récit dans le récit	9
1.1.2. Le temps dans un récit intertextuel	15
1. 2. Les numéros : la spatialisation du temps	21
1.2.1. « 2046 », imbrication de plusieurs espaces-temps	22
1.2.2. « 1224 » et « 1225 », espace-temps où l’amour est absent	26
1.2.3. « 2047 », temps et espace indéfinis.	28

2. La mort et le deuil : de Roland Barthes à Wong Kar-wai	31
2.1. L’essence de la mort : « Ça-a-été »	32
2.2. Le deuil comme conscience d’avoir perdu	36
2.3. 2046, une histoire de la Mort et du deuil	40
2.3.1. La représentation spatio-temporelle	44
2.3.2. La co-présence du passé et le futur	49
2.3.3. L’amour et la mort	52

3. De la mort à l’immortalité	58
3.1. « 2046 », embaumement du temps passé	58
3.1.1. Le trou du temps	59
3.1.2. Le cercle et le cycle : recommencer tout à zéro	65
3.1.3. La durée	66
3.2. Les années 60 en tant que thème représentatif	69
3.2.1. Souvenir, l’état de l’eau	71
3.2.2. L’influence de Liu Yichang	73
3.2.3. La musique	79

Conclusion	85

Bibliographie	87

Annexes	95

Bibliographie

I. AUTOUR DE WONG KAR-WAI

Filmographie de Wong Kar-wai (DVD)

As Tears Go by旺角卡門, 1988.
Nos années sauvages阿飛正傳, 1990.
Les Centres du Temps東邪西毒, 1994.
Chungking Express重慶森林, 1994.
Les Anges Déchus墮落天使, 1995.
Happy Together春光乍現, 1997.
In the Mood for Love花樣年華, 2000.
2046, 2004.
La Main 手in Eros愛神 (trois moyens-métrages de Michelangelo Antonioni, Steven Soderbergh et Wong Kar-wai), 2004.

Ouvrages

BITTINGER Nathalie, 2046 de Wong Kar-wai, Paris, Armand Colin, 2007.

BRUNETTE Peter, Wong Kar-wai, collection « Contemporary Film Directors », Urbana, University of Illinois Press, 2005.

JOUSSE Thierry, Wong Kar-wai, Paris, Cahiers du Cinéma, 2006.

LALANNE Jean-Marc (Dir.), Wong Kar-wai, Paris, Dis Voir, 1997.

PAN Guoling, LI Zhaoxing潘國靈、李照興 (Dir.), Wang Jiawei de yinghua shijie (zengding ban)王家衛的映化世界(增訂版) (L’univers cinématographique de Wong Kar-wai, Édition revue et augmentée), Hong Kong, Joint publishing三聯出版, 2004.

POURVALI Bamchade, Wong Kar-wai, la modernité d’un cinéaste asiatique, collection « Ciné-création », Paris, Amandier, 2007. 

TEO Stephen, Wong Kar-wai, collection « World Directors », London, British Film Institute, 2005.

Articles et Revues

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ARTHUR Paul, « In the mood for love », Cineaste, été 2001, N° 3, Vol. 26, pp. 40-41.

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II. ÉTUDES SUR HONG KONG DANS LE CINEMA

Ouvrages

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ZHANG Yingjin張英進, « Youli yu Shanghai yu Xianggang zhijian : huaijiu, diangying, wenhua xiangxiang » 游離於上海與香港之間：懷舊、電影、文化想像 (Errance entre Shanghai et Hong Kong : nostalgie, cinéma et imaginaire culturel) in Zhongwai wenxue中外文學, mars 2001, N° 10, Vol. 29, (Titre mensuel : Xianggang 90 niandai diangying zhuanji香港九Ο年代電影專輯 (Monographie sur le cinéma hongkongais dans les années 90) ), pp. 51-67.


III. ÉTUDE SUR LA CHAMBRE CLAIRE

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Comment Bernard, « Un discours affectif sur l’image », Le Magazine Littéraire, 1993, N° 314 (Titre mensuel : Roland Barthes), p. 65-67.

MONTIER Jean-Pierre, « La photographie ...dans le temps : de Proust à Barthes et  réciproquement » in CLÉDER Jean et MONTIER Jean-Pierre (Dis.), Proust et les images. Peinture, photographie, cinéma, video, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2003.

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HSU Chi-lin許綺玲, « Shihou jing xialai, buyozizhu wude yi yingxiang mangyu de jubu xijie — Tan Mingshi zhong « cidiang » de jige dingyi maudun »〈「事後靜下來，不由自主悟得一引向盲域的局部細節？」— 談《明室》中「刺點」的幾個定義矛盾 (Se calmer et comprendre après coup le trait partiel conduisant vers un champ aveugle ? — Écrit sur les définitions paradoxales du « ponctum » dans La chambre claire), in Zhongwai wenxue中外文學, septembre 1998, N° 3, Vol. 27, pp. 94-112.

IV. THÉORIE CRITIQUE, LITTÉRAIRE ET CINÉMATOGRAPHIQUE

AUMONT Jacques, BERGAL Alain et al., Esthétique du film, Paris, Nathan, 1894.

BARTHES Roland, L’aventure sémiologique, Paris, seuil, 1985.

ETHIS Emmanuel, Les spectateurs au temps — pour une sociologie de la réception du cinéma, Paris, L’Harmattan, 2006.

GARDIES André, Le récit filmique, Paris, Hachette, 1993.

LEFEBVRE Henri, Critique de la vie quotidienne III, Paris, L’Arche, 1981.

LEGENDRE Pierre, « Le hors-temps du cinéma », Cahiers du cinéma. Hors-série, novembre 2000, p. 12-19.

MARSON Susan, Le Temps de l’autobiographie Violette Leduc ou la mort avant la lettre, Paris, Presses Universitaires deVincennes, 1998.