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系統識別號 U0002-2608200812152800
中文論文名稱 後現代拼貼:蔡明亮《天邊一朵雲》中陳湘琪的欲/慾望建構
英文論文名稱 POST-MODERN COLLAGE: CONSTITUTION OF CHEN SHIANG-CHYI'S DESIRE IN TSAI MING-LIANG'S THE WAYWARD CLOUD
第三語言論文名稱 COLLAGE POST-MODERNE: LA CONSTITUTION DU DESIR DE CHEN SHIANG-CHYI DANS LA SAVEUR DE LA PASTEQUE
校院名稱 淡江大學
系所名稱(中) 法國語文學系碩士班
系所名稱(英) Department of French
學年度 96
學期 2
出版年 97
研究生中文姓名 黃聖閎
研究生英文姓名 Sheng-Hung Huang
學號 694270025
學位類別 碩士
語文別 法文
口試日期 2008-07-02
論文頁數 145頁
口試委員 指導教授-蔡淑玲
共同指導教授-柯韓東
委員-隆格
中文關鍵字 蔡明亮  消費社會  商品  景觀  符碼  A片  欲/慾望 
英文關鍵字 TSAI MING-LIANG  CONSUMER SOCIETY  MERCHANDISE  SPECTACLE  CODES  PORNOGRAPHIC FILM  DESIRES 
第三語言關鍵字 TSAI MING-LIANG  LA SOCIETE DE CONSOMMATION  LA MARCHANDISE  LE SPECTACLE  LE CODE  LE FILM PORNOGRAPHIQUE  LE DESIR 
學科別分類 學科別人文學語言文學
中文摘要 在《天邊一朵雲》中,蔡明亮諧擬A片同時也建構了一個微型的消費社會。本論文研究焦點集中於《天邊一朵雲》中的女主角—陳湘琪,因她體現了消費社會中透過影像而被媒體化的社會關係。
本論文將探討大眾媒體在消費社會中對人的欲/慾望建構之影響。因此,本論文分成三個部份。首先,在論文的第一部份,我們將透過羅蘭˙巴特的符號系統來釐清片中隱喻物體的意義,並將其做符號分類。此外,我們也將融入其他學者研究蔡明亮電影的觀點。其次,在論文的第二部份,我們將耙梳馬克思理論脈絡的演變:從亨利˙列斐伏爾的著作《日常生活批判》中商品的角度作為起點,銜接居依˙德波在《景觀社會》中景觀的概念,並連結至尚˙布希亞在《消費社會》中符碼的觀點。與此同時,我們將以此理論脈絡來探討《天邊一朵雲》中大眾媒體與人欲/慾望建構的關係。最後,在論文的第三部份,除了將馬克思理論應用在分析《天邊一朵雲》中陳湘琪的欲/慾望建構之外,我們也將檢視該片中蔡明亮的電影語言,並以此來了解蔡明亮透過其藝術作品所提出的批判。
英文摘要 In The Wayward Cloud, Tsai Ming-liang parodies pornographic films and creates a microcosm of the consumer society. Among the four characters in the film, my study focuses on the female protagonist, Chen Shiang-chyi, because she corresponds to the example of consumers mediatized by images. Through this character, I will try to analyze the mass media’s influence on the constitution of the human desires in the consumer society. This thesis is composed of three parts. First, in light of Roland Barthes’s sign system, I attempt to elucidate the significations of metaphorized objects in this highly symbolized film and classify them according to their meaning of signs. Furthermore, I will integrate various points of view proposed by researchers who study also Tsai Ming-liang’s films. Second, I will outline the evolution of the Marxist theories, which start from the notion of merchandise in Henri Lefebvre’s Critique of Everyday Life to the idea of the spectacle in Guy Debord’s The Society of Spectacle, and followed by the concept of the codes in Jean Baudrillard’s The Consumer Society. In addition, I will point a parallel between these three Marxist theories and the constitution of the human desires. Finally, I will apply the theories to analyze Chen Siang-chyi’s desires in The Wayward Cloud and to examine Tsai Ming-liang’s cinematographic language that allow the audience to understand his critique.
第三語言摘要 Dans La Saveur de la Pastèque, Tsai Ming-liang parodie le film pornographique en créant un microcosme de la société de consommation. Parmi les quatre personnages du film, nous nous focaliserons sur le protagoniste féminin, Chen Shiang-chyi, parce qu’elle correspond à un exemple des personnes médiatisées par l’image. À travers ce personnage, nous essayerons d’analyser l’influence des médias de masse sur la constitution du désir des hommes dans la société de consommation. Ce mémoire est composé de trois parties. D’abord, à la lumière du système de signes chez Roland Barthes, nous tenterons d’élucider la signification des objets métaphorisés dans ce film hautement symbolique en faisant un classement des signes. De plus, nous essayerons d’intégrer les différents points de vue des chercheurs travaillant sur les œuvres de Tsai. Ensuite, nous esquisserons une trame d’évolution des théories marxistes à partir de la notion de la marchandise dans La critique de la vie quotidienne chez Henri Lefebvre jusqu’à la perspective de codes dans La société de consommation chez Jean Baudrillard en passant par le concept du spectacle dans La société du spectacle chez Guy Debord. Chemin faisant, nous mettrons en parallèle entre ces trois théories marxistes et la constitution du désir des hommes dans la société de consommation. Enfin, en appliquant la théorie à l’analyse du désir de Chen Shiang-chyi dans La Saveur de la Pastèque, nous examinerons le langage cinématographique du metteur en scène dans le but de saisir la critique de Tsai Ming-liang.
論文目次 TABLE DES MATIÈRES

Introduction 1
1. Effacement des limites de la nature et de la culture dans La Saveur de la Pastèque 4
1.1 La nature : l’eau, la pastèque et les nuages 7
1.1.1 L’eau 7
1.1.2 La pastèque 13
1.1.3 Les nuages 15
1.2 La culture : la pornographie, la bouteille plastique et la valise 18
1.2.1 Le film pornographique 18
1.2.2 la bouteille plastique 20
1.2.3 La valise fermée à clé 22
1.3 La transgression de la culture : le corps inconscient 25
1.3.1 L’aspect de forme 26
1.3.2 L’aspect de contenu 29
2. La Saveur de la Pastèque : le monde de la marchandise, du spectacle et des codes 32
2.1 L’évolution de la forme de marchandise 33
2.1.1 La notion de la marchandise 33
2.1.2 La diversité des formes de marchandises 37
2.1.2.1 Le sexe 38
2.1.2.2 Le travail 40
2.1.2.3 L’information 44
2.2 La manipulation des mass média 48
2.2.1 La critique des mass média chez Henri Lefebvre 49
2.2.2 Le mode d’existence spectaculaire 53
2.2.3 Un miroir de signifiants 58
2.3 La seconde nature des hommes médiatisés par des images 60
2.3.1 La seconde nature dans le monde de la marchandise 60
2.3.2 La seconde nature dans la société du spectacle 64
2.3.3 La seconde nature dans la société des codes 68
3. Constitution du désir du protagoniste féminin Chen Shiang-chyi 73
3.1 L’initiation au désir de Chen Shiang-chyi 74
3.1.1 La juxtaposition entre l’image pornographique et l’imaginaire de Chen Shiang-chyi 75
3.1.2 L’incertitude du désir de Chen Shiang-chyi 81
3.1.3 L’obsession du rapport sexuel pornographique 83
3.2 L’imaginaire médiatisé de Chen Shiang-chyi 86
3.2.1 Le travestissement et la projection narcissique 87
3.2.2 Le jeu des simulacres : le baiser, la grossesse et l’accouchement 92
3.3 La fausse conscience de Chen Shiang-chyi 99
3.3.1 Le « fictif-réel » dans le rayon X 99
3.3.2 La médiatisation lugubre du rapport sexuel 105
Conclusion 112
Bibliographie 116
Filmographie 122
Annexe 124
Annexe 01 : La photo d’un nègre sur la couverture du N° 326 de Paris-Match 124
Annexe 02 : Les paroles de la chanson, Ban ge yueliang (半個月亮, Une demi-lune) 125
Annexe 03 : Les paroles de la chanson, Ai de kaishi (愛的開始, Le commencement de notre amour) 126
Annexe 04 : Les paroles de la chanson, Tian bian yi duo yun (天邊一朵雲, Un nuage au bord du ciel) 127
Annexe 05 : Les paroles de la chanson, Tongqingxin (同情心, La compassion) 128
Annexe 06 : Les paroles de la chanson, Jing xin deng (靜心等, L’attente avec la patience) 129
Annexe 07 : Les paroles de la chanson, Qimiao de yuehuei (奇妙的約會, Rendez-vous fabuleux) 130
Annexe 08 : Analyses de la séquence de déguisement 132
Annexe 09 : Analyse la séquence de masturbation de l’actrice japonaise, Sumomo Yozakura. 133
Annexe 10 : Le montage alterné entre l’image pornographique et l’imaginaire de Chen Shiang-chyi 134
Annexe 11 : La décomposition de la séquence de l’incertitude du désir de Chen Shiang-chyi 137
Annexe 12 : L’analyse de la séquence de l’obsession du rapport sexuel pornographique 138
Annexe 13 : La comparaison entre la projection narcissique et le travestissement de Chen Shiang-chyi 139
Annexe 14 : L’analyse du montage alterné entre le jeu des simulacres de l’héroïne et la scène sexuelle de voyeur 140
Annexe 15 : L’analyse des plans dans la scène de rayon X 142
Annexe 16 : L’analyse des plans de la dernière séquence 143

參考文獻 Bibliographie

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http://fr.wikipedia.org/wiki/Papillon_%28film%29, consulté le lundi 19 mai 2008 à 11h57.
論文使用權限
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