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系統識別號 U0002-2408201119055200
中文論文名稱 論羅曼•波蘭斯基的恐怖電影:以《反撥》、《失嬰記》與《怪房客》為例
英文論文名稱 The horror cinema of Roman Polanski: study on Repulsion, Rosemary’s baby and The Tenant.
校院名稱 淡江大學
系所名稱(中) 法國語文學系碩士班
系所名稱(英) Department of French
學年度 99
學期 2
出版年 100
研究生中文姓名 陳惠芳
研究生英文姓名 Hui-Fang CHEN
學號 694270017
學位類別 碩士
語文別 中文
口試日期 2011-06-29
論文頁數 95頁
口試委員 指導教授-林春明
委員-黃冠閔
委員-鄭安群
中文關鍵字 恐怖電影  羅曼•波蘭斯基  反撥  失嬰記  怪房客 
英文關鍵字 horror cinema  Roman Polanski  Repulsion  Rosemary's baby  The Tenant 
第三語言關鍵字 Cinema d’horreur  Roman Polanski  Repulsion  le bebe de Rosemary  le Locataire 
學科別分類 學科別人文學語言文學
中文摘要 恐怖電影一直以來被視為娛樂商業片,因其表現出血腥、變態、暴力與性之惡趣味,在相關電影專書上時常被忽略或是低估其價值。法國學者艾希克重新檢閱恐怖電影的整體性,認為沒有好或壞的電影,恐怖電影如同其它電影,同樣能夠表達藝術形式。於是他提出「圖像」的概念,並辯證恐怖電影長期以來的誤解,即明示與暗示兩個極端的手法,不管哪一種呈現的方式都有其意義,因為在於導演如何透過電影語言具象化自身的恐怖概念。

而羅曼•波蘭斯基在影壇縱橫數十年,以其獨特的視覺風格擄獲大眾,尤以恐怖電影最受眾人推崇與喜好。但波蘭斯基的恐怖電影並非如好萊塢片廠以製造魔幻場面或是充斥著聒噪的聲光特效為賣點,而是以樸實平淡的敘事手法營造詭異的氣氛。是此,本論文以羅曼•波蘭斯基的公寓三部曲—《反撥》、《失嬰記》與《怪房客》―作為研究範本,以艾希克恐怖電影概念為基礎,影片分析為方法試圖找出各部影片中的主題以及導演如何營造恐怖的方式。
英文摘要 The horror film has always been regarded as a commercial movie. It represents the bloody, evil, and perverted pleasure on the screen. It has been neglected or underestimated by many critics for a long time. The french philosopher Éric Dufour rethinks the nature of the horror cinema and proclaims that there is no good movie or bad one. The horror cinema is like the other genre, which could show its artistic quality. He puts forward a notion about “figure” and clarifies the misunderstanding of technique between explication and implication. It relies on how the directors embody their horror concept by these techniques.

Roman Polanski is famous for his visual style. His horror films are deeply appreciated by the public. The director never shows the monsters, the bizarreries in the image or distorts the settings. All he has to do is follow a simple narrative and put a little thing to make the atmosphere uncanny. We select three films—Repulsion, Rosemary’s baby and The tenant for case studies. With the notion of the figure and film analysis, we could discuss these three films.
第三語言摘要 Ce qui m’incite à écrire ce thème vient de l’inspiration de le romancier américain
Stephen King. Il remarque une question : pourquoi les films d’horreur contemporains
à grand coût ne terrifient-ils plus les spectateurs ? Sur l’écran on voit plein d’effets
visuels, de boucheries, de nudités et encore de son perçant mais ceux-ci paralysent
temporairement notre sens et ne nous laissent rien dans le coeur. Est-ce qu’il faut
employer le ‘on doit montrer’ pour tous les films d’horreur ? Est-ce qu’ils sont fait
pour faire peur ? Je tente de répondre ces questions. Roman Polanski est connu pour
ses films d’horreur dans le monde. Dans ses films on ne voit pas de monstres ni
d’effets spéciaux mais ils peuvent induire notre angoisse et peur. Ainsi je voudrais
savoir comment construit-il Polanski l’horreur ? Je choisis ses trois films Répulsion,
Le bébé de Rosemary et Le Locataire en tant que nos exemples.
Chapitre I: Qu’est-ce que le cinéma d’horreur
Partie I
Quand on aborde le cinéma d’horreur, on le considère souvent comme celui des
montres car il y a absolument un monstre affreux qui dévaste la ville ou menace la vie
de l’homme. Néanmoins tous les monstres ne sont pas horribles selon des cultures et
nationalités différentes et encore il ne faut pas avoir un monstre au film pour faire peur.Certains critiques ont tendence à l’exploration des psychopathes dans le film et
mentionnent la théorie de la psychanalyse. D’autres critiques voient le cinéma
d’horreur au travers du point de vue historique et pensent que le cinéma d’horreur
reflète des événements politiques, religieux.ou sociaux importants de leur époque.
D’autres encore exposent la fonction du cinéma d’horreur, c’est-à-dire, il n’a pas
seulement la fonction du divertissement. Le cinéma d’horreur, d’après Martine
Roberges, est doué de la fonction régulatrice et la fonction cathartique. Du fait que le
cinéma d’horreur simule des situations dangereuses, les spectateurs, après avoir
beaucoup regardé, se font au fonctionnement du cinéma, maîtrisent leur peur devant
ces spectacles grand-guignolesques et même soulagent leur tension de la vie. Bien
qu’on discute le cinéma d’horreur au regard des différents points de vue, il manque
une discussion par l’esthétique cinématographique. Aussi, en deuxième partie, on va
présenter la pensée du philosophe français Éric Dufour.
iii
Partie II
De nos jours, dans les films horribles, on voit facilement des corps sanglants, des
jambes coupées et des viscères jetés du ventre. Ou bien grâce au progrès de la
technique, on voit que des effets spéciaux montrent tout ce qu’on ne peut pas faire
auparavant. Certains critiques comme Pascal Bonitzer, Balazs n’admirent pas cette
technique parce qu’elle fait perdre l’imagination et parfois faire rire. Éric Dufour
repense ce qu’est le cinéma d’horreur : la technique de montrer ou de suggérer est
absolument opposée ? La dernière est supérieure à la première ? Dufour croit qu’il n’y
a pas de distinction entre ces deux techniques. Il ne faut pas qu’un film doive tout
montrer ou tout suggérer. La question, selon Dufour, est celle de la juste proportion ;
en d’autres termes un réalisateur doit les concilier pour provoquer l’horreur maximum
dans le film.
Chapitre II : Roman Polanski et son univers de cinéma
Dans ce chapitre, le texte se divise en deux parties. En premier lieu, on va
présenter la biographie de Roman Polanski. Tout d’abord, on exclue les expériences dethéâtre de Polanski parce qu’on le considère comme un réalisateur non un acteur. Et
puis on va discuter la philosophie de la vie du cinéaste, ce sont l’incertitude et la
solitude. En deuxième lieu, on envisage d’expliquer l’idée du cinéma d’horreur de
Polanski, et son principe de création ainsi que son style cinématographique.
Partie I
(1) la biographie
(2) la philosophie de la vie
Partie II
(1) l’idée de l’horreur
Après le succès du Bébé de Rosemary, on étiquette aisément Roman Polanski
comme le réalisateur spécialisé dans le cinéma d’horreur. Pour Polanski, cette
étiquette est négative car cela démontre qu’il est esclave de ce genre et qu’il ne peut
pas réformer son style cinématographique et c’est pourquoi il n’explique pas ce qu’il
croit à l’horreur. Toutefois, on essaie de chercher l’idée de l’horreur de Polanski. À
travers des entretiens et des livres parlés du cinéaste, on arrange trois facteurs qui
forment son idée de l’horreur.
(2) Le principe de création du film
(3) Le style réaliste
Chapitre III: Il y a des choses étranges dans mon appartement
Dans ce chapitre, on va analyser la trilogie d’appartement de Polanski. On
procède par deux étapes. D’abord, pour Polanski, les génériques sont importants parce
qu’ils peuvent faire les spectateurs pénétrer dans l’atmosphère du film. Et puis,
Polanski aime la structure circulaire, c’est-à-dire la fin se correspond au début, pour
exprimer la vie et la victime sans fin. Aussi, on va voir comment fait-il Polanski sur le
début et la fin. Finalement, on étiquette ces trois films comme films d’horreur et pour
cela on va explorer comment construit-il le réalisateur l’horreur.
Partie I
(1) sur le début et la fin
(2) la fabrication de l’horreur
Partie II
(1) sur le début et la fin
(2) la fabrication de l’horreur
Partie III
(1) sur le début et la fin
(2) la fabrication de l’horreur
Conclusion
Le cinéma d’horreur comme d’autre cinéma a son esthétique et n’est pas
seulement fait pour faire peur. Si Hershall Gordon Lewis, le père du cinéma gore, crée
la façon de tout montrer pour résister à la façon de suggérer et nous donne une
nouvelle manière de voir un film, la plupart des films horribles suivant Gordon Lewis
ne reproduisent que les clichés et deviennent bon marché. Ainsi, selon Dufour, soit
monstration soit suggestion, un réalisateur doit savoir comment les utiliser en vue
d’exprimer parfaitement son idée, son goût et son talent pour ce genre. Roman
Polanski se soustrait aux effets spéciaux, gore ou bien aux monstres pour lesquels des
studios Hollywood ont une préférence marquée. Pour lui, il faut donner peu à peu des
choses afin de faire pénétrer les spectateurs dans l’atmosphère ainsi que leur faire
penser à ce que le film veut communiquer. En un mot, l’horreur chez Polanski n’est
pas un facteur gratuit mais une manière de refléter le problème du monde et de se
réfléchir.
論文目次 緒論--------------------------------------1
研究動機----------------------------------1
研究目的----------------------------------1
研究方法----------------------------------3
第一章 何謂恐怖電影-----------------------5
第一節 嚇人藝術---------------------------6
第二節 恐怖及其圖像-----------------------9
第二章 波蘭斯基及其電影世界---------------26
第一節 羅曼•波蘭斯基的思想---------------26
第二節 感知的藝術-------------------------33
第三章 我的公寓內有怪東西-----------------47
第一節 崩潰的精神世界:《反撥》-----------47
第二節 介於幻想與現實的世界:《失嬰記》---57
第三節 受到壓迫的世界:《怪房客》---------63
結論--------------------------------------76
參考書目(以姓氏排列)--------------------79
附錄一:影片資料與劇情大綱----------------86
附錄二:影片附圖--------------------------92
參考文獻 參考書目(以姓氏排列)

【中文專書】

中文專書
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【博碩士論文】
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高敏婧,《羅曼波蘭斯基電影研究》,南京:南京師範大學電影學系,2007。碩士論文。
彭懋龍,《巴什拉的想像力與在Jean-Pierre Jeunet電影《艾蜜莉的異想世界》的運用》,臺北:淡江大學法國語文學系碩士班,2007。碩士論文。
游婷喻,《日本恐怖漫畫之恐怖元素研究》,臺北:世新傳播研究所,2002。碩士論文。
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http://www.fabula.org/colloques/documents664.php
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英文
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http://www.kinoeye.org/02/03/smuts03.php
Didier Truffot, “The Eye Boundary: Repulsion.” http://archive.sensesofcinema.com/contents/cteq/04/repulsion.html

【視聽媒體資料】
DVD
Roman Polanski, Répulsion , France: GCTHV, 2008。
Roman Polanski,《失嬰記》(Rosemary’s baby),臺北:影傑,2001。
Roman Polanski, The Tenant (Le Locataire), Hollywood, Calif: Paramount, 2002.
論文使用權限
  • 同意紙本無償授權給館內讀者為學術之目的重製使用,於2016-08-25公開。
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