系統識別號 | U0002-2207202016275100 |
---|---|
DOI | 10.6846/TKU.2020.00654 |
論文名稱(中文) | 探討流行音樂展演空間–以林俊傑為例 |
論文名稱(英文) | Exploring the show space of popular music: A Case Study of JJ Lin |
第三語言論文名稱 | |
校院名稱 | 淡江大學 |
系所名稱(中文) | 資訊傳播學系碩士班 |
系所名稱(英文) | Department of Information and Communication |
外國學位學校名稱 | |
外國學位學院名稱 | |
外國學位研究所名稱 | |
學年度 | 108 |
學期 | 2 |
出版年 | 109 |
研究生(中文) | 王憶華 |
研究生(英文) | Yi-Hua Wang |
學號 | 605040111 |
學位類別 | 碩士 |
語言別 | 繁體中文 |
第二語言別 | |
口試日期 | 2020-07-02 |
論文頁數 | 153頁 |
口試委員 |
指導教授
-
楊智明
委員 - 陳曉開 委員 - 施建州 |
關鍵字(中) |
演唱會 感官體驗 流行音樂 林俊傑 |
關鍵字(英) |
Concerts Sensory experiences Pop music JJ Lin |
第三語言關鍵字 | |
學科別分類 | |
中文摘要 |
當歌手賣不了實體唱片,音樂開始串流,歌手開始轉而投入在展演活動上。台灣流行音樂展演活動場域發展,從早期歌廳秀場、Live House到小巨蛋再到線上直播,場域出現了大與小、實與虛的轉換,展演活動的形式也有所不同,感官體驗與互動方式也有所改變與差異,什麼才是觀眾最想要的。 本研究以McLuhan的「媒介即訊息」與Innis的「傳播的偏向」作為理論架構。McLuhan認為傳播技術影響感知系統的組織和人的思想,而Innis則認為傳播技術主要是影響社會組織和文化。本研究從場域的發展,探討個案歌手林俊傑在近幾年間在不同場域中三種形式(展覽、現場演唱會、線上演唱會 )四場演出 (專輯個展、微距音樂會、小巨蛋演唱會、線上演唱會 )的感官體驗。 本研究發現從個案的嘗試中可以看到他在流行音樂表演場域中不同場域的嘗試,虛與實的整合,展演的形式不再局限於演唱表演的聽覺體驗,而是多覺的體驗,如何將展演內容從聽覺到視覺化的過程,再以什麼是強烈的互動體驗,什麼才是最近的距離,使得觀賞者有滿足的完整體驗。場域在變化著,如何更加精進,使得觀賞者的體驗更深刻、驚嘆、使得表演者與樂迷的情感連結更加緊密,距離更加接近是很重要的。 |
英文摘要 |
When the singer couldn't sell Compact Disc,the music began to flow,and the singer began to turn to the show.Taiwan's pop music shows have grown from early Cabaret shows,Live House to Taipei Arena to live online.Field has appeared big and small,real and virtual transformation,the form of exhibition activities are also different,sensory experience and interaction mode has also changed and differences, what is the audience most want. The study based on McLuhan's "The Medium is the Massage" and Innis's "The Bias of Communication" as theoretical frameworks. McLuhan argues that communication technology influences the organization and human thinking of the perception system, while Innis argues that communication technology primarily affects social organizations and cultures. This study explores the sensory experience of the individual singer JJ Lin in three forms (exhibitions, live concerts, online concerts) in three different fields in recent years (solo exhibition of albums, macro concerts, Taipei Arena concerts, online concerts). This study found that from the case of the attempt can see his attempts in the popular music performance field of different fields, virtual and real integration, the form of the exhibition is no longer limited to the auditory experience of singing performance, but the experience of multiple senses, how to show content from auditory to visual process, and then what is a strong interactive experience,What is the closest distance, so that the viewer has a full experience of satisfaction.The field is changing, how to be more refined, so that the viewer's experience is deeper, amazing, so that the performers and the music fans of the emotional connection is more closely related, how to distance closer is important. |
第三語言摘要 | |
論文目次 |
目次 第一章 緒論 1 研究背景動機與問題 1 第二章 理論架構與研究方法 6 壹、 理論架構 6 貳、 研究方法 13 第三章 文獻探討 15 第一節 台北流行音樂與音樂展演空間的關係與現象 15 壹、 台北流行音樂 15 貳、 音樂媒介展演空間 24 第二節 流行音樂與媒介展演的關係與空間變化 44 壹、 流行音樂與場地的關係 44 貳、 流行音樂展演定義及趨勢 49 第三節 媒介展演空間之感官體驗 60 壹、 演唱會-現場感 60 貳、 演唱會-藝術表演 61 參、 網路影片與直播 63 第四章 個案分析與發現 70 第一節 林俊傑歷程 70 第二節《和自己對話》3D聲音概念展 100 第三節 現場個人演唱會 109 壹、 台北國際會議中心TICC-「和自己對話』微距音樂會 109 貳、 台北小巨蛋-「聖所」世界巡迴演唱會 119 第四節 《偉大的渺小》線上新歌演唱會(2018/02/03)-網路直播 132 第五章 結論 138 參考文獻 141 附件一 148 附件二 152 表目錄 表2-1 傳播科技之空間與時間分析 12 表3-1-1 不同時期一般閱聽眾聽歌與觀看演出的場域與形式、風格及現象 19 表3-1-2 傳音樂展演空間(LEGACY TAIPEI)圖組 24 表3-1-3 紅磚六合院 西1館(A棟)圖組與簡介 27 表3-1-4 紅磚六合院 西2館(B棟)圖組與簡介 28 表3-1-5 紅磚六合院 西5-1館(E棟)圖組與簡介 29 表3-1-6 紅磚六合院 西5-2館(E棟)圖組與簡介 30 表3-1-7 紅磚六合院 西4館(D棟)圖組與簡介 30 表3-1-8 四連棟之東2D、東2B圖組與簡介 31 表3-1-9 四連棟之東2C、東2A圖組與簡介 32 表3-1-10 東3B 烏梅劇院圖組與簡介 33 表3-1-11 中2館 2F 果酒練舞場圖組與簡介 34 表3-1-12 中5B 鍋爐室圖組與簡介 34 表3-1-13 中3館 2F 拱廳圖組與簡介 35 表3-1-14 中4A 紅酒作業場圖組與簡介 36 表3-1-15 中4B 米酒作業場1F&2F圖組與簡介 37 表3-1-16 中4B米酒作業場2F演講廳圖組與簡介 38 表3-1-17 台北小巨蛋主場館圖組與簡介 41 表3-2-1 演唱會形式依場域分類 52 表3-2-2 演唱會形式依藝人分類 53 表3-2-3 音樂展演經營業者 -活動公司營收項目(%) 54 表3-2-4 音樂展演經營業者-活動公司105年演出規模之場次比例 55 表3-2-5 音樂展演業者-104年總辦理場次 55 表3-2-6 音樂展演業者-國內售票演唱會(含音樂節)場次/人次 56 表3-2-7 音樂展演業者-國內無售票演唱會(含音樂節) 57 表3-2-8 音樂展演業者-營業收入(依次產業) 57 表3-2-9 音樂展演業者-營業收入結構 58 表4-1-1 2003年之專輯 72 表4-1-2 2004年之專輯 73 表4-1-3 2005年之專輯 74 表4-1-4 2006年之專輯 75 表4-1-5 2007年之專輯 75 表4-1-6 2008年之專輯 76 表4-1-7 2009年之專輯 76 表4-1-8 2010年之專輯 79 表4-1-9 2011年之專輯 80 表4-1-10 2013年之專輯 83 表4-1-11 2014年之專輯 86 表4-1-12 2015年之專輯 89 表4-1-13 2017年之專輯 92 表4-1-14 JJ LIN 個人經營之社群平台關注數 98 表4-2-1 《和自己對話》3D聲音概念展基本資料 100 表4-3-1 《和自己對話》微距音樂會基本資料 109 表4-3-2 《聖所》世界巡迴演唱會–台北站基本資料 119 表4-4-1 《偉大的渺小》線上新歌演唱會基本資料 132 圖目錄 圖3-1-1 第一劇場外部 16 圖3-1-2 第一劇場內部 16 圖3-1-3 1940年8月28日開幕報導 16 圖3-1-4 現今麗池大廈 16 圖3-1-5 那卡西樂團。1953年小津安二郎導演之電影《東京物語》 17 圖3-1-6 津輕三味線 18 圖3-1-7 能樂 18 圖3-1-8 LEGACY TAIPEI場內平面圖 25 圖3-1-9 華山1914文化創意產業園區地圖 26 圖3-1-10 華山1914文化創意產業園區平面圖 26 圖3-1-11 中央舞台形式之座位圖 42 圖3-1-12 遠端座位形式之座位圖 43 圖3-2-1 102-105年音樂展演業產值比較(單位:億元) 53 圖4-1-1 LUIS FONSI 與JJ LIN合作單曲– DESPACITO 緩緩 96 圖4-1-2 《KAWS:HOLIDAY》於 97 圖4-1-3 《KAWS:HOLIDAY》台北站 97 圖4-1-4 林俊傑與KAWS:HOLIDAY限量版7吋坐姿限量公仔合照 97 圖4-2-1 《和自己對話》3D聲音概念展封面 100 圖4-2-2 右邊為關鍵字牆區 101 圖4-2-3 右下角為小房間內屏幕 102 圖4-2-4 依指示左轉之浮空投影畫面 102 圖4-2-5 進入下一區前的走廊,並展示M.E設備 102 圖4-2-6 M.E設備 103 圖4-2-7 耳機牆 103 圖4-2-8 右為M.E,左為耳機牆 103 圖4-2-9 展場中雙人床投影區 104 圖4-2-10 雙人床投影區呈現之畫面 104 圖4-2-11 只要有你的地方MV呈現之畫面 105 圖4-2-12 留言區 105 圖4-2-13 玻璃屋區 106 圖4-2-14 虛擬實境體驗區 106 圖4-2-15 虛擬實境體驗區 106 圖4-2-16 戴上VIVE的畫面 106 圖4-2-17 戴上VIVE的畫面 106 圖4-2-18 HTC VIVE 107 圖4-2-19 主題投影區 107 圖4-3-1 《和自己對話》微距音樂會宣傳封面 109 圖4-3-2 觀賞者全程戴耳機玲觀賞表演 111 圖4-3-3 樂隊與LIVE BAND 111 圖4-3-4 帳篷與螢火堆 112 圖4-3-5 雙人床,營造拍攝MV時的場景 113 圖4-3-6 準備坐在床上演唱『只要有你的地方』,並測試人頭左、右耳 113 圖4-3-7 演唱『彈唱』、LIVE BAND與和聲 114 圖4-3-8 演唱『有夢不難』場景 114 圖4-3-9 主持人黃子郊、JJ林俊傑,聊前面演唱的部分及直播平台提問與回答 115 圖4-3-10 抽取現場參與者的卡片並回應 115 圖4-3-11 專輯附贈之耳機 115 圖4-3-12 活動號碼牌 116 圖4-3-13 演唱活動結束後之簽名會 117 圖4-3-14 簽名位置示意 117 圖4-3-15 簽名專輯 117 圖4-3-16 《聖所》世界巡迴演唱會台北站宣傳封面 119 圖4-3-17 如蝙蝠裝扮倒吊演唱 121 圖4-3-18 演唱明天、殺手之服裝與舞團 122 圖4-3-19 演唱明天、殺手之舞台燈光、背景效果 122 圖4-3-20 演唱新地球、聖所之畫面 123 圖4-3-21 演唱新地球、聖所 123 圖4-3-22 演唱黑武士之服裝 123 圖4-3-23 演唱黑夜問白天 124 圖4-3-24 演唱黑夜問白天時的場景與雲門舞蹈 124 圖4-3-25 演唱剪雲者之場景 125 圖4-3-26 演唱不潮不用錢、因你而在、丹寧執著之服裝 125 圖4-3-27 最後安可曲之服裝與謝幕 125 圖4-3-28 邊彈琴邊唱與觀眾、台下的特別嘉賓互動 126 圖4-3-29 聖所巡迴演唱會APP介面 127 圖4-3-30 移動式延伸舞台 127 圖4-3-31 移動式舞台正面 128 圖4-3-32 舞台上與3D投影M.E虛擬人物對話互動 128 圖4-3-33 場外杯緣子扭蛋機 129 圖4-3-34 杯緣子、衣物、背包、愛心加油手套、螢光棒 129 圖4-3-35 使用本次演唱會主題周邊商品(愛心加油手套)於移動式舞台上 130 圖4-3-36 舞台配置與座位 130 圖4-4-1 《偉大的渺小》線上新歌演唱會開始直播前之畫面 132 圖4-4-2 開始直播演出前提醒觀賞者戴上耳機 134 圖4-4-3 演唱「黑夜問白天」時的懸崖畫面 134 圖4-4-4 JJ與虛擬舞者互動 134 圖4-4-5 以M.E收音且設有攝影機 134 圖4-4-6 天台室外為演出開場 135 圖4-4-7 背景肅立專輯精神LOGO 135 圖4-4-8 不同歌曲配合不同意境,將歌曲視覺化 135 圖4-4-9 進入電梯 135 圖4-4-10 準備進入主舞台 135 圖4-4-11 觀看線上留言 136 圖4-4-12 回答問題並寫下與簽名 136 圖4-4-13 演唱「小瓶子」時的場域與弦樂手們 136 圖4-4-14 現場簽名一張專輯,結束後抽出得獎者 137 |
參考文獻 |
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