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系統識別號 U0002-2109201019314300
中文論文名稱 娜塔莉•薩候特劇作《她就在那兒!》人物留白結構研究
英文論文名稱 Study on the fragmentary building of characters in Nathalie Sarraute's play Elle est la
第三語言論文名稱 Etude sur la construction lacunaire de personnage dans la piece Elle Est La de Nathalie Sarraute
校院名稱 淡江大學
系所名稱(中) 法國語文學系碩士班
系所名稱(英) Department of French
學年度 98
學期 2
出版年 99
研究生中文姓名 黃婷蘭
研究生英文姓名 Tin-Lan Huang
學號 696080034
學位類別 碩士
語文別 法文
口試日期 2010-06-25
論文頁數 64頁
口試委員 指導教授-梁蓉
共同指導教授-伯諾•奧克萊爾克
委員-基•拉弗黑勒
委員-伯諾•奧克萊爾克
中文關鍵字 娜塔莉•薩侯特  戲劇  她就在那兒  留白人物結構  潛意識  投射作用    人物之死  心理運動  內心情感 
英文關鍵字 Nathalie Sarraute  sensation fugitive  repetition  Elle est la, theatre impressioniste  personnage  construction lacunaire  reception  identification  absence  elements theatraux  theatre troue  processus de detachement et rattachement  mort du personnage  gant retourne  mouvement interieur  theatre de l'aveu 
第三語言關鍵字 Nathalie Sarraute  sensation fugitive  repetition  Elle est la, theatre impressioniste  personnage  construction lacunaire  reception  identification  absence  elements theatraux  theatre troue  processus de detachement et rattachement  mort du personnage  gant retourne  mouvement interieur  theatre de l'aveu 
學科別分類 學科別人文學語言文學
中文摘要 身為新小說思潮的代表人物之一,娜塔莉•薩侯特為革新小說與戲劇而投注了畢生的心力,不僅變革了傳統戲劇的形式與結構,也為戲劇語言帶來了莫大的影響。

研究的第一個部分,首先呈現了劇作家娜塔莉•薩侯特的成長背景以及獨有的寫作風格,舉凡重複述說、生活化的日常對話,並簡要地分析該劇作家貫穿六部劇本的書寫策略─『留白』的戲劇結構,包括隱晦的人物身分、隱沒於對話中的故事情節與看似消失的時空提示等戲劇元素,企圖理解娜塔莉•薩侯特作品背後的中心思想。
娜塔莉•薩侯特的創作希冀勾勒與觸發曾經在你我腦海中悄然出現、卻又稍縱即逝的情緒與感受,在諸多戲劇元素的『存在』與『空無』(Rien)的對比下,我們發現了人類情感中細微而又常被忽略、一瞬即逝,卻也變化萬千的意念,近而體現了空無並不代表不存在,而是一種看似消失的存在。沉默不語的時刻,卻隱隱併射了沉重且厚實的力量,在空氣中蔓延、在你我的互動之間作用。該劇作家運用了最貼近人類生活語言的日常對話,構築獨樹一格的戲劇語言,其打破傳統戲劇的敘述模式,牽動你我最直觀的反應之時,以綿長而自然的對話呈現了你我內心世界中下意識不斷逃避或未曾關注的思緒波動。

第二個部分的研究深入分析劇作《她就在那兒!》中留白的人物結構,從三方面探討,首先為演員的對話,第二為劇作中的舞台指示,舉凡說話的音調、肢體動作,以及最後演員間的互動關係,證明娜塔莉•薩洛特劇本中的人物身分並不囿於社會地位、國籍或職業等等傳統戲劇中制式化之角色,使劇中人物成為情節的片段之一或動機,相反地,該劇作家的人物特徵也並非全然地被抹殺,而是代以模糊的人物角色,人物的相關訊息散落在整齣劇作中的每個角落。在進入『人物角色之死』的目的之前,空泛的人物角色在觀眾(或讀者)心中開啟了一段冒險,舞台上演出人物的身份確認與識得在動盪不安與樸溯迷離的過程中進行。
因此,空泛的人物角色有其呈現意義與目的,不若傳統戲劇提供了完整的人物角色資訊,以致鬆懈了深植觀眾心中的刻板印象與社會化習得之既定概念,例如男女生物特徵和國籍,或社會結構中的人際關係,舉凡母子、上司與下屬或朋友等社會關係;卻又不等同於『零』概念的人物角色,模糊的人物輪廓可挑動觀眾(或讀者)內心對該身分特徵所引發的感觸,那瞬息間的思緒流轉。於此同時,模糊的人物角色亦可減緩觀眾對特定人物或情節持有的否認與排斥情感,進而因着個人的文化背景與社會經驗的差異性,將之投射到舞台上的人物上,因此娜塔莉•薩侯特劇中角色可以被視為是你我他之間的任何一人,由觀眾填補戲劇作品中的空隙。

最後,本研究第三個部分闡述了留白的人物結構與觀眾的認同作用間的相互關係。隱晦不清的人物角色提供了觀眾(或讀者)追尋的動機和欲望,卻在追尋的過程中陷入五里霧,從而觀眾看見的演員並非特定的人物,作品的詮釋也因人的教育環境、文化背景以及個人經驗而異。觀眾(或讀者)的角色也由被動化為主動,舞台上空泛的人物角色由觀眾的心理情感或個人經驗填補,因此薩侯特的人物藉由『留白』的特徵反而呈現了更為完整且真實的人類形象。
於此同時,我們亦無法忽略娜塔莉•薩洛特在語言形式上所帶來的變革與衝擊,從她的書寫的試驗中,我們看到了語言的有限性,即使運用了文學作品中的種種華麗詞藻,卻也無法表現出最真實的情感,更無法避免語言陷入既定意義的巢臼中。娜塔莉•薩侯特運用的語言技巧,呈現了語言的另一種作用─直觀性,透過貼近生活細節的口語對話,觸及個人曾有的生活片段與心理感受,無論是意識可觸及的記憶,或流轉於意識之外的意念,從而體現人類的真實存在。
英文摘要 Nathalie Sarraute est souvent consideree comme une figure de proue du Nouveau Roman. En effet, l'auteur etonne tant par la forme que revet l'action dramatique que par le langage qu'elle emploie pour depeindre ses pieces.

Apres avoir donne quelques elements biographiques, ce memoire survolera l’œuvre et les caracteristiques de l’œuvre sarrautienne. Seront examines succinctement, l'absence d'elements sceniques, qui se refletent notamment dans la structure de l'intrigue et de l'action et dans la description des personnages, puis le style d'ecriture sarrautien afin de comprendre les enjeux de l'ecriture sarrautienne, ses principes et ses objectifs. Sera aborde bien sur le theme des sentiments fugitifs, leitmotiv de l’œuvre sarrautienne toute entiere.

Dans une seconde partie, la structure lacunaire du personnage sarrautien sera examinee a la lumiere de trois axes : le dialogue, au cours duquel on percoit le personnage sous differents angles, le sien et celui de son interlocuteur ; les didascalies qui fourmillent d'informations ; et les interactions entre les personnages. La preuve sera apportee que si les personnages ne sont pas entierement depourvus de caracteristiques, ces dernieres ne sont parcimonieusement donnees que pour permettre une mise en scene ou pour creer un rapprochement avec le spectateur et faciliter ainsi un processus d'identification necessaire a Sarraute pour transmettre son message, ses sentiments fugitifs.

Enfin, la troisieme partie mettra en relation la strategie de description lacunaire des personnages avec les mecanismes de reception et d'identification mobilises par Nathalie Sarraute. Les personnages incomplets revelent alors le plein potentiel qu'ils ont a permettre a tout un chacun de s'identifier a eux ou, tout du moins, de s'en rapprocher, sans etre entrave par des elements identitaires trop contradictoires. Le personnage sarrautien est universel. De meme, ce travail montrera pourquoi le dialogue est, pour Sarraute, un veritable parcours a emprunter pour le spectateur, le guidant vers l'objectif de Nathalie Sarraute et de son ecriture : le ressenti d'emotions tellement subtiles et fugitives que nous ignorons generalement dans notre vie de tous les jours.
第三語言摘要 Nathalie Sarraute est souvent consideree comme une figure de proue du Nouveau Roman. En effet, l'auteur etonne tant par la forme que revet l'action dramatique que par le langage qu'elle emploie pour depeindre ses pieces.

Apres avoir donne quelques elements biographiques, ce memoire survolera l’œuvre et les caracteristiques de l’œuvre sarrautienne. Seront examines succinctement, l'absence d'elements sceniques, qui se refletent notamment dans la structure de l'intrigue et de l'action et dans la description des personnages, puis le style d'ecriture sarrautien afin de comprendre les enjeux de l'ecriture sarrautienne, ses principes et ses objectifs. Sera aborde bien sur le theme des sentiments fugitifs, leitmotiv de l’œuvre sarrautienne toute entiere.

Dans une seconde partie, la structure lacunaire du personnage sarrautien sera examinee a la lumiere de trois axes : le dialogue, au cours duquel on percoit le personnage sous differents angles, le sien et celui de son interlocuteur ; les didascalies qui fourmillent d'informations ; et les interactions entre les personnages. La preuve sera apportee que si les personnages ne sont pas entierement depourvus de caracteristiques, ces dernieres ne sont parcimonieusement donnees que pour permettre une mise en scene ou pour creer un rapprochement avec le spectateur et faciliter ainsi un processus d'identification necessaire a Sarraute pour transmettre son message, ses sentiments fugitifs.

Enfin, la troisieme partie mettra en relation la strategie de description lacunaire des personnages avec les mecanismes de reception et d'identification mobilises par Nathalie Sarraute. Les personnages incomplets revelent alors le plein potentiel qu'ils ont a permettre a tout un chacun de s'identifier a eux ou, tout du moins, de s'en rapprocher, sans etre entrave par des elements identitaires trop contradictoires. Le personnage sarrautien est universel.
De meme, ce travail montrera pourquoi le dialogue est, pour Sarraute, un veritable parcours a emprunter pour le spectateur, le guidant vers l'objectif de Nathalie Sarraute et de son ecriture : le ressenti d'emotions tellement subtiles et fugitives que nous ignorons generalement dans notre vie de tous les jours.
論文目次 PREFACE-----------------------------------------------------------------------------------------------------------1
INTRODUCTION-------------------------------------------------------------------------------------------------3
LISTE D’ABREVIATIONS--------------------------------------------------------------------------------------6
PREMIERE PARTIE : NATHALIE SARRAUTE, VIE, OEUVRE ET CARACTERISTIQUES------7
Chapitre I : Presentation generale de Nathalie Sarraute et de ses ouvrages theatraux-----------------8
I-1. La vie de Nathalie Sarraute-------------------------------------------------------------------------8
I-2. La piece Elle est la-----------------------------------------------------------------------------------9
Chapitre II : Caracteristiques du texte dramatique de Nathalie Sarraute-------------------------------11
II-1. L’absence d’elements sceniques-----------------------------------------------------------------11
II-1-1. Structure de l'intrigue et de l’action----------------------------------------------------12
II-1-2. Description complete des personnages-------------------------------------------------16
II-1-3. Lieu et temps-------------------------------------------------------------------------------22
II-2. Le style d’ecriture sarrautienne------------------------------------------------------------------27
DEUXIEME PARTIE : PERSONNAGE LACUNAIRE ET RECEPTION------------------------------30
Chapitre III : La construction lacunaire de personnage dans la piece Elle est la---------------------31
III-1. Premier axe : le dialogue------------------------------------------------------------------------32
III-1-1. Qualification des personnages----------------------------------------------------------32
III-1-2. Les opinions des autres personnages ou les auto-descriptions---------------------35
III-1-3. Des caracteristiques relevees dans la repetition et la suspension------------------37
III-2. Deuxieme axe : les didascalies------------------------------------------------------------------41
III-2-1. Indications de rythme et d'intonations-------------------------------------------------42
III-2-2. Les indications corporelles--------------------------------------------------------------44
III-3. Les interactions entre personnages-------------------------------------------------------------45
Chapitre IV : Mecanisme de reception, d’identification et de projection du spectateur-------------48
IV-1. Les personnages incomplets servent a susciter chez le spectateur une connaissance acquise sans provoquer les stereotypes--------------------------------------------------------49
IV -2. Le dialogue comme un parcours---------------------------------------------------------------52
CONCLUSION---------------------------------------------------------------------------------------------------59
BIBLIOGRAPHIE-----------------------------------------------------------------------------------------------62
參考文獻 BIBLIOGRAPHIE


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II. ASSO, Francoise, Nathalie Sarraute : Une ecriture de l’effraction, Paris, Presses Universitaires de France, 1995
III. BADINTER, Elisabeth, LASSALLE, Jacques et FINAS, Lucette, Simone de Beauvoir, Marguerite Yourcenar, Nathalie Sarraute, Paris, Bibliotheque Nationale de France, 2002
IV. BENMUSSA, Simone, Entretiens avec Nathalie Sarraute, Tournai (Belgique), La Renaissance du livre, 2002
V. BOUCHARDEAU, Huguette, Nathalie Sarraute, Paris, Flammarion, 2003
VI. BOUE, Rachel, Nathalie Sarraute : La sensation en quete de parole, France : L’Harmattan, 1997
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XI. MERCIER, Vivian, A reader’s guide to the new novel from Queneau to Pinget, Toronto (Canada), Doubleday Canada , 1971
XII. PAVIS, Patrice, Vers une theorie de la pratique theatrale, Paris, Presses Universitaires du Spectentrion, 2000
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XV. RYKNER, Arnaud, Theatres du Nouveau Roman : Sarraute, Pinget, Duras, Paris, Librairie Jose Corti, 1988
XVI. RYKNER, Rykner, Nathalie Sarraute, Paris : Seuil, 1991
XVII. SOUILLER, Didier, FIX, Florence, HUMBERT-MOUGIN, Sylvie et ZARAGOZA, Georges, Etudes Theatrales, Paris, Presses Universitaires de France, 2005
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XXII. 胡品清,《法國文壇之『新』貌》,台北:華欣,1984
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Œuvres de Nathalie Sarraute :


Œuvres etudiees

Roman :

Tropismes
Les Fruits d’Or

Critique :

L’Ere du Soupcon
Le Gant Retourne

Theatre :

Le silence
Le Mensonge
C’est beau
Isma, ou Ce qui s’appelle rien
Elle est la
Pour un oui ou pour un non

I. Edition originale

I. SARRAUTE, Nathalie, ‘’Le Silence’’, in Le Mercure de France, 1964
II. SARRAUTE, Nathalie, ‘’Le Mensonge’’, in Cahiers Renaud-Barault, 1966
III. SARRAUTE, Nathalie, Isma, ou Ce Qui S’appelle Rien, Paris, Editions Gallimard, 1970
IV. SARRAUTE, Nathalie, Tropismes, Paris, Denoel, 1939

II. Edition de travail

I. SARRAUTE, Nathalie, Œuvres Completes, Paris, Gallimard, 1996
II. RYKNER, Arnaud, Le Silence, Paris, Editions Gallimard, 1993
III. RYKNER, Arnaud, Pour Un Oui ou Pour Un Non, Paris, Editions Gallimard, 1999
IV. RYKNER, Arnaud, Elle est la, Paris, Editions Gallimard, 2000
V. RYKNER, Arnaud, Le Mensonge, Paris, Editions Gallimard, 2005
VI. SARRAUTE, Nathalie, L’ere du soupcon : essais sur le roman, Paris, Editions Gallimard, 1956
VII. Nathalie Sarraute, Les fruits d’or, Paris, Gallimard, 1990
VIII. SARRAUTE, Nathalie, Theatre (Elle est la, C’est beau, Isma, Le mensonge, Le silence), Paris, Editions Gallimard, 1978

III. Mise en scene filmee

DOILLON, Jacques, Nathalie Sarraute, Paris, DEG multimedia, 2006
論文使用權限
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