本論文試圖就「公共藝術策展」作為都市設計的手段與方法之一，進行理論與空間形式的架構性描述與生產。將當代藝術討論中在地創作（site-specific art）的創作內容與形式，以都市設計工作中「差異性」建構地點特殊性的工作內容進行重組，給予知識性建構並提出公共藝術作品的分析性架構。

空間的物理形式上，雕塑物件擺脫以「印痕」（engram）方式作為地點標示的功能，進行具有強化地點敘事的延伸性作用。在地創作實踐中的空間介入，說明作品進行「都市縫補」與「生活路徑描繪」等空間生產形式的可能性，同時透過公共藝術設置中臨時性作品的功能性意義，說明空間由交換價值回歸到使用價值的過程。空間的社會形式中，現況創作生態下，作品所製造的社會形式來自於「動員能力」；而公共藝術的積極性目的，則在於透過作品召喚潛在的集體，並由作者於地點特殊性的考察下，透過召喚集體的過程建構特定地點中的主體性與美學經驗，用以支應「地方學」與「在地智能」的建構。

行政官僚以公眾利益為主體的空間計劃書寫作中，行政資源作為一種「可被操作」的美學經驗，反應在行政官僚的工作內容，以「行政資源取得」、「設置計劃書寫作」、「執行小組設立」與「委託代辦遴選」為形式，進行以公共利益為主體的空間計劃。並透過經驗研究的內容，說明行政官僚透過「行政干預」，與策展人和藝術家團隊進行有效溝通的過程。

策展人與空間專業者合作下的技藝；在地創作的策展類型作為空間生產的手段；必須擺脫美術館／藝廊模式的策展形式下，商業價值造成策展內容與地方經驗的斷裂。空間生產的「策展智能」建構目的，同時說明在地創作策展的特徵：反應在「強化策展人的空間認知」、「空間專業工具與操作手法的挪用」、「空間資料拆解的能力」與「藝術家創作政治與地點重新配對」等策展工作的內容。

The dissertation attempts to embark on a framework description and production in a theoretical and spatial form by employing “public art curation” as a means and a method of urban design. Through the content and the form of site-specific art in the discussion of contemporary art, the dissertation seeks to reconstruct the “difference” constructive singular task/content in the work of urban design. This will give an epistemological construction and propose an analytical framework in a public artwork. 

As the physical form of space is concerned, the object of the sculpture can hardly get rid of the engram function as landmark that strengthens the narration and derivation of a place. The spatial engagement of the site-specific art explains the possibilities of spatial production, such as “urban weaving” and “living path re-mapping.” Meanwhile, through the functional meaning from the temporary work in the public art, it explains a process from value in exchange to value in use. In the social form of space, under the existing creative ecology, the social forms that the work produces come from the “ability of mobilization.” The active purpose of the public art resides on the potential collectivity that the work summons. Also, under author’s singular investigation, it constructs subjectivity and aesthetic experience of a certain place through the process of summoning the collectivity. It is made to sustain the construction of “local studies” and “local knowledges.”

The administrative bureaucracy employs the public interest as the subject of spatial project writing. The administrative resources serve as a “manipulatable” aesthetic experience that reflects in the work content of the administrative bureaucracy in forms such as “the obtaining of administrative resources,” “the writing of setting plan,” “the establishment of execution group” and “the selection of entrusting agency” used to function as a subjective spatial plan of public interest. Through the content of experiential research, it accounts for an effective process forced by the government’s “administrative intervention” between the curator and the artist groups. 

As the know-how with the curator and spatial experts is concerned, the means of site-specific art curation as spatial production has to get rid of the curative form of “art museum/art gallery,” that is, the business value that causes the gap between the curative content and the living experience. The goal of forging the curative intelligence explains the features of site-specific curation: it is reflected on the curative works such as “the reinforcement of curator’s spatial cognition,” “the spatial professional tool and the manipulation of operative methods,” “the ability of decomposing the spatial information,” and “the politics of artist’s creation and the re-assembling with places.”

第一部份：方法論

第一章、緒論 …………………………………………………………………………….…1
1.1. 前言 ………………………………………………………………………………….…1
1.2. 研究背景：當下公共藝術創作進行空間生產的條件 …………………………….…8
1.2.1. 商業性價值下炒作的偉大作品 ……………………………………….….12
1.2.2. 與作品自身分離的參與形式 ………………………………………….….16
1.2.3. 缺乏歷史基礎的策展人「技藝」.........................................................20
1.2.4. 從「庸俗」的觀眾到「行政設計」：行政官僚意識形態的揭露 ……..25
1.3. 研究問題：公共藝術策展作為「都市設計方法」的提問 …………………………28

第二章、相關文獻討論 ……………………………………………………………………34
2.1. 空間專業的知識背景：從「差異性」到「都市意義」的描述 ……………………35
2.2. 情境主義國際（SI）作為空間再異化的描述與差異性的歷史書寫 ………………41
2.3. 情境主義下的空間生產形式 …………………………………………………………44
2.4. 當代藝術作為典範：「新類型公共藝術」與「關係美學」 ………………………46
〔第二章〕小結 ……………………………………………………………………………50

第三章、研究設計 …………………………………………………………………………54
3.1. 分析方法 ………………………………………………………………………………54
3.1.1. 作品內容軸向 ………..………….……………………………….…..….…54
3.1.2. 作品類型軸向……………………….………………………………..….…57
3.1.3. 作品落點的意義與移動的可能性  ……………………..…………………61
3.2. 研究對象：街區型公共藝術策展 ……………………………………………………64
3.3. 研究方法 ………………………………………………………………………………68
第二部份：公共藝術策展中的空間形式

第四章、研究對象的基地背景描述 ………………………………………………………71
4.1.「大同新世界－第二屆台北公共藝術節：迪化污水廠公共藝術設置」的歷史背景與都市過程 …………………………………………………………………………………71
4.2. 「迴計劃—新北市中港大排公共藝術設置計劃」的歷史背景與都市過程 ………78
〔第四章〕小結 ……………………………………………………………………………82

第五章、公共藝術作品中空間的物理形式 ………………………………………………83
5.1. 作品的象徵意義與觀眾閱讀的斷裂 …………………………………………………85
5.2. 作品作為「地點標示」的都市功能 …………………………………………………90
5.3. 作品作為都市縫補的功能 ……………………………………………………………98
5.3.1. 作品象徵意義中空間「連續性」的假想 ………………………..………99
5.3.2. 「生活路徑」的描繪與提示 …………………………………………….103
5.4. 臨時性作品配合活動形式作為「節慶」中的差異地點 …………………………..107
5.4.1. 節慶下的空間場域 ……………………………………………………….107
5.4.2. 節慶感的提升—活動形式之外的採購項目 …………………………….112
〔第五章〕小結 …………………………………………………………………………..115

第六章、公共藝術作品中的社會形式 …………………………………………………..117
6.1. 「動員機制」與其延伸性意義 ……………………………………………………..118
6.2. 潛在「集體」的觸發 ………………………………………………………………..129
6.3. 作品建構特定地點中的主體 ………………………………………………………..137
6.4. 現有生活圖層的再定義 ……………………………………………………………..143
〔第六章〕小結 …………………………………………………………………………..150
第三部份：公共藝術策展中的機制討論

第七章、「行政設計」—行政官僚體系於公共藝術策展中的功能性價值 …………..153
7.1. 「歷史行動者」價值下的空間計劃書寫作 ………………………………………..155
7.2. 「委託代辦」的功能性角色 ………………………………………………………..161
7.3. 執行小組成員的組成結構與意識形態 ……………………………………………..164
7.4. 「公共利益」為主體的空間計劃書 ………………………………………………..169
〔第七章〕小結 …………………………………………………………………………..175

第八章、策展人與藝術家之間的工作機制 ……………………………………………..179
8.1. 「美術館／藝廊體系」的空間介入想像 …………………………………………..179
8.2. 「純粹度」造成作品形式與參與形式的分離 ……………………………………..185
8.3. 商業性價值造成的溝通障礙 ………………………………………………………..189
8.4. 「在地創作」的策展工作中藝術家團隊的工作模式 ……………………………..197
8.4.1. 策展人的空間認知 ……………………………………………………….202
8.4.2. 空間專業的工具論 ……………………………………………………….206
8.4.3. 空間資料的拆解與藝術家的配對工作 ………………………………….208
〔第八章〕小結 …………………………………………………………………………..211


第九章、研究結論與後續研究方向建議 ………………………………………………..213


參考文獻 …………………………………………………………………………………..226


圖目錄：
圖 1-1：研究問題（本研究繪製）................................................................................7
圖 1-2：Richard Serra 於1981年設置於紐約聯合廣場（Federal Plaza） 的作品「傾斜之弧」（Tilted Arc） ……………………………………………………………………13
圖 2-1：相關文獻討論（本研究繪製） ………………………………………………….33
圖 3-1：根據文獻回顧所生產的研究架構（本研究整理）..........................................53
圖 3-2：將現有案例放置於分析架構後的圖像：作品分析圖（本研究整理） ……….60
圖 3-3：公共藝術策展分析架構（本研究整理） ……………………………………….63
圖 3-4：公共藝術大事記（本研究整理） ……………………………………………….65
圖 4-1：「大同新世界」作品配置圖 …………………………………………………….71
圖 4-2：「迴計劃—新北市中港大排公共藝術設置計劃」作品配置圖  ………………78
圖 5-1：林珮淳作品《蛹之生》 ………………………………………………………….85
圖 5-2：田原桂一作品《澄—光之柱》 ………………………………………………….88
圖 5-3：李俊陽作品《游—守護者》..........................................................................93
圖 5-4：駱麗真作品《朗朗》 …………………………………………………………….96
圖 5-5：台灣水團隊作品《溯—新莊之窗》 …………………………………………….99
圖 5-6：黃瑞茂與吳鼎武．瓦歷斯作品系列《引導一段無法到達的旅程》 ………...102
圖 5-7：林龍如、熊宜一作品《大地重現》 …………………………………………..105
圖 5-8：楊春森作品《漂—超現實的新科技生命體》 ………………………………..109
圖 5-9：「媒體露出」台灣水團隊作品《溯—新莊之窗》 ……………………………113
圖 5-10：「藝文採購」英國藝術家 Filthy Luker 的充氣系列作品《Art Attack》 ….113
圖 5-11：台灣藝術發展協會與帝門藝術基金會共同策劃《社區環境藝術培育計劃》 ………………………………………………………………………………………………114
圖 6-1：顏名宏作品《一種接觸的美學》 ………………………………………………118
圖 6-2：葉蕾蕾作品《我們在天空飛翔》 …………………………………….………..120
圖 6-3：容淑華作品《活—民眾參與及社區營造》 …………………………………..126
圖 6-4：江洋輝作品《友好事實：我們同一國！》 …………………………………..128
圖 6-5：「無重力行動群」作品《新路秧田—空間激能測試》 ……………………..130
圖 6-6：李俊陽與其作品《幻戲迷牆》 ………………………………………………..133
圖 6-7：鍾文音作品《我的阿嬤學堂—桌椅與化妝鏡之間，重返凝凍的光陰》 …..137
圖 6-8：黃子欽作品《迪化街二段 386 號》 …………………………………………..141
圖 6-9：劉和讓作品《易物計劃》 ……………………………………………………..142
圖 6-10：受訪者（A-04）提到：「我覺得他最屌的是，他直接把紅豆餅的車子推到現場，開幕那天兩個小時內免費讓大家吃。」 ………………………………………….149
圖 7-1：現有公共藝術執行作業（本研究整理）.....................................................152
圖 7-2：公共藝術設置中，行政官僚得以進行的操作內容。（本研究整理） ……..154
圖 8-1：不同類型策展人在藝術家團隊與行政官僚之間的功能（本研究繪製） …..178
圖 8-2：C. Walsh  作品《演—分類迷障》 ……………………………………………190



表目錄：
表 3-1：受訪者名單（本研究整理）..........................................................................70

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中港大排公共藝術執行小組「第七次會議紀錄」（中華民國98年8月14日）。
中港大排公共藝術執行小組「第八次會議紀錄」（中華民國98年9月10日）。
中港大排公共藝術執行小組「第十次會議紀錄」（中華民國98年11月11日）。
中港大排公共藝術「第一次勘驗會議紀錄」（中華民國100年9月23日）。
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余素慧（2004）。公共藝術形塑特定街區之探討—台北市敦化通廊公共藝術與北京市王府井街、長安街城市雕塑之案例研究。東海大學美術學系碩士論文。
吳思慧（1995）。公共藝術生產的公共過程與「公共性」建構—以台北市東區捷運通風口公共藝術案為例。國立台灣大學國立台灣大學建築與城鄉研究所碩士論文。
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鄭林佳（2009）。當觀眾變成共同創作者：參與式藝術創作意義探究（1990～2009）。臺北藝術大學美術史研究所碩士論文。


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大龍峒保安宮。取自 http://www.baoan.org.tw/HTML/Dalongtong/dalongtong.asp
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