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系統識別號 U0002-2107200820195300
中文論文名稱 俄羅斯聖像與民俗漆製微縮畫之研究:以帕列赫(Палех)地區為主
英文論文名稱 A Study of Suzdal Iconic Tradition and Folk Lacquer Painting (Focusing on Palekh)
校院名稱 淡江大學
系所名稱(中) 俄羅斯研究所碩士班
系所名稱(英) Graduate Institute of Slavic Studies
學年度 96
學期 2
出版年 97
研究生中文姓名 陳芃樺
研究生英文姓名 Peng-Hua Chen
學號 693090069
學位類別 碩士
語文別 中文
口試日期 2008-06-18
論文頁數 165頁
口試委員 指導教授-馬良文
委員-陳美芬
委員-郭昕宜
中文關鍵字 聖像  帕列赫  漆製微縮畫  果里科夫  蛋彩  民俗藝術 
英文關鍵字 Icon  Palekh  Lacquer miniature  Ivan Golikov  Tempera  Folk art. 
學科別分類 學科別社會科學區域研究
中文摘要 聖像畫傳統是由修道院的修士所繪製,但在十五世纪時出現民間藝術家製作的聖像畫。由蘇茲達里(Суздаль)地區中的帕列赫(Палех)、厚陸依(Холуй)與瑪斯契拉(Мстера)三個城鎮產量最大,其中有以帕列赫的聖像最為出名。因為當地土地貧瘠造就民間藝術的活躍。而之後帕列赫藝術家:果里科夫(Иван Иванович Голиков 1886 – 1937),在革命之後創造了漆製微縮畫(Лаковая миниатюра)的新藝術,再次將俄羅斯民間藝術推向高峰。一般人不甚了解漆製微縮畫發展與聖像畫之間的關係,而本文在探討民間聖像畫之演變至1917年十月革命後禁止,與1922年漆製微縮畫創新的過程中可以發現:
1. 漆製微縮畫與聖像畫之間的關聯性密切。
2. 漆製微縮畫繼承聖像畫的民俗性與技巧。
3. 漆製微縮畫體現俄羅斯傳統民間題材。
4. 漆製微縮畫傳達出俄羅斯烏托邦思想。

我們可以了解到,漆製微縮畫雖是一門獨立的藝術,但它的根源和屬性來自於聖像畫及俄羅斯傳統民俗,包括:傳奇故事、風景、歌謠歷史及文學。所有的內容與生活分不開並且具有實用價值。這樣的實用性顯現在大盒、煙盒與匣子等實際物品上,跳脫與超越單純的藝術形式。畫作題材又融合了近東國家的特色,例如:波斯的傳奇故事。其中的「奇幻」因素造就漆製微縮畫的想像性與華麗感。並且擁有中國山水畫的散點透視特徵,螺旋構圖的結構讓觀者能將所有情節映入眼簾。
此外,民間烏托邦思想也存在漆製微縮畫裡,烏托邦是無所不在的,它超越畫作原本的境界,帕列赫風景畫轉化成安逸令人並嚮往的所在之地。俄羅斯民族自古以來就擁有追尋理想境地的特性,而帕列赫微縮風景就成為觀者精神之依歸處。
英文摘要 In a locality in Central Russia, on the periphery of Souzdal land there existed since 15 Century places where folk artistas produced icon paintings on the basis of the traditional works by ordained monks. Among three main areas (Ivanovo, Palekh, Mstera and Kholuy) where icon works are painted, Palekh has always been the most famous one catering for the wealthy clients. These Souzdal-type icons used to be the most widespread in pre-Revolutionary Russia. In 1922 a Palekh artist, Ivan Golikov, created a new art form being miniature painting of the lacquer box. Thus a new era of Palekh paintings began.
This study investigates the historical development and social-economic background of Icon painting by folk artists which was banned in 1917 and its influence on the invention of lacquer miniature in 1922. The main conclusions of theses are as follows:
1. Lacquer miniature is closely linked with Icon painting;
2. Lacquer miniature inherits the skill and folk style of Icon painting;
3. Lacquer miniature portrays the folk content of traditional Russia; and
4. Lacquer miniature is connected to utopian thinking in Russian folk culture.
As lacquer miniature is an independent art form, it originated from the tradition of icon paintings and Russian folk art. Its themes cover folk legends, scenery, folk songs, history as well as literature. In addition, it is also functional as shown in lacquer box and snuffbox which are of practical usage besides possessing artistic qualities. Interestingly, we also find that lacquer miniature have been influenced by oriental art. For example, exotic Persian Legend affects the patternn and image of lacquer miniature. In addition, traditional Bhinese nature painting also affects lacquer miniature with its multi-focal points and spiral structure to incorporate all painting context into sight.
Last, but not least, utopia thinking is also built in the lacquer miniature. Palekh scenery paintings are presented as a dreamland that Russians were searching for. Palekh miniature has become the consolable as well as inspirational artistic form for its viewers.
論文目次 目 錄
第一章 緒論
第一節:研究動機與目的.................................................................................................1
第二節:研究方法與研究流程..........................................................................................4
第三節:研究範圍與研究限制...............................................................................................................................11
第二章 俄羅斯聖像與漆製微縮畫歷史發展之探究
第一節:蘇茲達里地區聖像史之探討.............................................................................14
第二節:蘇茲達里地區手工業社會組織..........................................................................24
第三節:帕列赫漆製微縮畫初期發展之歷史...................................................................37
第四節:菲多斯基諾地區漆製微縮畫之探究...................................................................41
第五節:蘇聯時期帕列赫漆製微縮畫之發展與演變........................................................47
第六節:蘇聯瓦解後漆製微縮畫發展之探討...................................................................54
第三章 蘇茲達里地區聖像與漆製微縮畫生產技術與特色之探討
第一節:波斯漆製微縮畫歷史與樣式..............................................................................59
第二節:聖像生產技術與方式.........................................................................................67
第三節:聖像特色之探討.............................................................................................................................74
第四節:帕列赫漆製微縮畫生產方式與技巧...................................................................87
第五節:帕列赫藝術家漆製微縮畫特色之探討 ............................................................92
第四章 帕列赫藝術文化意義之探究
第一節:帕列赫漆製微縮畫藝術之特質........................................................................99
第二節:漆製微縮畫內在精神意義之探討...................................................................106
第三節:漆製微縮畫材質與主題分類之探究................................................................115
第四節:漆製微縮畫藝術與烏托邦關聯性之探討.........................................................130

第五章 結論..............................................................................................................139
參考資料...........................................................................................................................147



附錄一 魯辜欽納工廠「三頭馬車」與「地主的女兒」漆盒 ......................................155
附錄二 波斯書皮封面「祈禱者之書」.....................................................................156
附錄三 波斯手稿書皮裝訂 .....................................................................................157
附錄四 闊林「預言者約翰在沙漠」........................................................................158
附錄五 聖人尼古拉之歌頌........................................................................................159
附錄六 果里科夫「交戰」.........................................................................................160
附錄七 果里科夫「三頭馬車」..................................................................................161
附錄八 版畫「關於十二個友善的朋友」..................................................................162
附錄九 帕列赫克列斯塔福斯德維任斯基教堂壁畫裝飾..........................................163
附錄十 巴卡諾夫「金公雞的傳說」..........................................................................164
附錄十一 儒柏科夫「風景」.....................................................................................165











附表目錄
二之一. 都博洛夫斯基之民間手工藝結構分類.................................................... 24
二之一. 圖幹•巴拉諾型式夫之生產發展圖表.................................................... 26
二之一. 俄羅斯聖像畫手工藝生產演進圖表..........................................................28
二之一. 帕列赫、厚陸依與瑪斯契拉三地土地統計表.........................................29
二之一. 帕列赫、厚陸依與瑪斯契拉聖像價格表..................................................35
三之一. 椴木樹幹劃分及利用部分圖表.................................................................. 69


















附圖目錄
二之一. 蘇茲達里地區地圖.............................................................................................17
二之二. 靜謐的聖約翰 ........................................................................................................................32
二之五. 婦女的解放 .................................................................................................... 50
三之一. 愛侶肖像 ........................................................................................................62
三之一. 花朵與金屬粉末的筆盒 .....................................................................................................................65
三之三. 火焰上升的先知者伊利亞..................................................................................................................... 76
三之三. 所有悲慟者的喜悅.............................................................................................80
三之三. 十七世紀雅羅斯拉夫聖像裝飾畫作.....................................................................81
三之三. 先知約翰...................................................................................................... 83
四之三. 繪上漆製微縮畫的椅子....................................................................................................................... 117
四之三. 過三海行記................................................................................................... 118
四之三. 獵鹿............................................................................................................. 119
四之三. 電影草...圖.................................................................................................... 120
四之三. 拉辛向貧民演說............................................................................................. 124
四之三. 伊格爾軍團錄......................................................................................................................... 126
四之三. 恐佈伊凡....................................................................................................... 127
四之三. 萊蒙托夫..................................................................................................... 129
參考文獻 參考書目:
中文書籍
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日文書籍:
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參考論文:
1. 徐逸祥,古代俄羅斯民間烏托邦思想之研究,台北縣淡水鎮:淡江大學俄羅斯研究所,民國95年6月。
2. 郭昕宜,俄羅斯古典聖像畫題材、原則及門派之探討(十四到十六世紀),台北縣淡水鎮:淡江大學俄羅斯研究所,民國89年1月。
3. 張雅惠,古俄羅斯教堂建築的象徵意義之研究(十世紀到十六世紀),臺北縣淡水鎮:淡江大學俄羅斯研究所,民國90年。
論文使用權限
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