本研究探討在數位時代以「透明性」操作建築設計的可能性。在過去，現代主義的建築師們發展建築空間中的透明性，表現的手法各有不同，早期建築師密斯運用纖細的鋼骨與玻璃材料，呈現建築水平與透明性的特質；當代的日本建築師妹島和世與西澤立衛，運用混和的構造關係，讓人們無法單純由建築物的外觀窺探建築物的整體形式。無法一眼望穿與光影交疊的多層次空間所呈現出的透明性，似乎已經成為近來建築師們所追求的空間氛圍。然而目前透明性的討論似乎著重於三維空間的呈現，研究者追求某種介於二維與三維空間之間的透明性，衍生出有別於以往強調三維空間的透明性設計概念。

本論文分為四個部份，第一個部份由研究者生活的個人經驗出發，探討相關的建築案例，以及相關的建築師如何呈現當代建築的輕透氛圍。第二個部份，藉由蒙德里安的繪畫作品，延伸轉化成空間，研究透明性在不同的穿透度下所產生的各種空間氛圍，為透明性的前導設計操作實驗進行討論。第三個部份，延續蒙德里安的前導式設計操作，與架構在Colin Rowe所提出的「透明性」的論述上，在各種不同穿透性的實驗中，可以從美術基本理論中看到現象透明性的影子。本研究探討出關於透明性的四種操作手法，分別為：重複、分割、變形與旋轉。再透過幾何形狀的組合，依據美學的基本概念：對稱、均衡、比例、節奏、對比、統一、…等，進而達到量感、動感、甚至層次感的視覺效果。

第四個部份是結合第二與第三個部份進行延伸與設計的呈現，基地位於台北市立美術館，以長方形體為單元，做為設計操作的基本形體，企圖將單一視點的長方體空間加以變化，豐富視覺的效果，並且著重身體於的三維空間運動的感受。本研究希望藉由以上的實驗與設計，探討數位時代透明性的可能發展方向。

The aim of the research is to discuss the possibilities of using “transparency” to carry out architectural design.  In the past, modernist architects developed transparency in architectural space by different techniques.  Early architect Mies used steel and glass to show the building’s characteristics of level and transparency. Modern Japanese architects Sejima Kazuyo and Ryue Nishizawa used mixed construction relationships for which people cannot tell the building’s overall style by simply looking at the building exterior.  The transparency represented by the multi-layer space, for which it cannot be see through at one look and is overlapped by light and shadow, has become the space aura recent architects pursue.  However, current discussions relating to transparency have been focusing on the representation of 3D space.  In the research, the transparency between 2D and 3D spaces was explored to derive the designing concept for transparency that was different to the transparency in the past which emphasized only on 3D space.
    There are four sections in the thesis.  The first section began with the researcher’s personal experience to discuss relative building cases and the ways relative architects represented the light aura of modern buildings.  In the second section, Mondrian’s painting was extended and transformed into space to investigate the space aura produced by transparency under various penetration depths.  The leading design and experiment for transparency were discussed.  In the third section, Mondrian’s leading design and operation, along with Colin Rowe’s “Transparency” discussion, were used in various penetration experiments.  It was known that traces of phenomenal transparency can be found in the basic theory of arts.  Four operation techniques relating to transparency were concluded in the research and they were: repeating, dividing, deforming and rotating. Furthermore, the combination of geometrical shapes was used in accordance with the basic concepts of aesthetics such as symmetry, balance, proportion, rhythm, contrast and unity to reach the visual effects of sense of quantity, sense of movement and even sense of level.
    The fourth section combined and extended the second and the third sections to show the design.  The site was Taipei Fine Arts Museum.  The shape of a rectangle was the unit and the basic shape in the design.  The single-viewpoint rectangular space was intended to be changed to enrich the visual effect and the feeling of body movement in 3D space was emphasized.  The above experiment and design are hoped to be used to discuss the possible development directions for transparency in the digital era.

第一章  緒論
1-1研究動機
1-1.1    重與輕(混凝土與玻璃) 02
1-1.2    黑與白(母親的衣服) 02
1-1.3    具象與抽象(個人習畫經驗) 03
1-1.4    男與女 03
1-1.5    西方與東方(禪、瑜珈、輕食…) 04
1-2 研究目的 05
1-3 研究流程 07

第二章  案例回顧
2-1相關書籍
2-1.1	透明性 09
2-1.2	材料呈現 10
2-2相關案例
2-2.1	House I 11
2-2.2	San Cristobal馬場與別墅 12
2-2.3	Dominus Winery 13
2-2.4	石頭美術館 14
2-2.5	廣重美術館 15
2-2.6	金澤21世紀美術館 16

第三章 前導式操作設計
3-1前言(透明性的構成要素分析) 18
3-2蒙德里安作品的轉化 19
3-2.1	《碼頭與海．構成第十號》之轉化 20
1-0-A號 21
1-0-B號 23
1-1-A號 26
1-1-B號 27
1-1-C號 28
1-2-A號 29
1-2-B號 31
3-2.2	《紅黑藍黃的菱形構成》之轉化 32
2-0-A號 33
2-0-B號 34
2-1-A號 36
2-1-B號 37
2-1-C號 38
2-2-A號 39
2-2-B號 40
3-2.3	《紅黃藍的構成》之轉化 41
3-0-A號 42
3-0-B號 43
3-1-A號 44
3-1-B號 45
3-1-C號 46
3-2-A號 47
3-2-B號 48
3-2.4	《百老匯爵士樂》之轉化 49
4-0-A號 50
4-0-B號 51
4-1-A號 43
4-1-B號 54
4-1-C號 55
4-2-A號 56
4-2-B號 57
3-3四種操作手法 58
3-3.1	重複 59
3-3.2	分割 61
3-3.3	變形 64
3-3.4	旋轉 66
3-4小結 68

第四章 設計
4-1前言 73
4-2設計 74
4-2.1	重複 75
4-2.2	分割 77
4-2.3	變形 79
4-2.4	旋轉 82
4-3小結 85

第五章 結論
5-1透明性與空間 90
5-2操作過程的回顧 91
5-2.1    第一階段 91
5-2.2    第二階段 92
5-2.3    第三階段 93
5-3後續發展與建議 95
5-3.1    透明性的操作 95
5-3.2    數位工具的操作 95

附錄：參考書目 96


圖 2-1.1- 1《透明性》 ............................................................................... 9
圖 2-1.2- 1《材料呈現》 ......................................................................... 10
圖 2-2.1- 1 住宅I 號 ............................................................................................................. 11
圖 2-2.2- 1 San Cristobal ................................................................................................... 12
圖 2-2.3- 1 Dominus Winery ............................................................................................ 13
圖 2-2.4- 1 石頭美術館 ........................................................................................................ 14
圖 2-2.5- 1 廣重美術館 ........................................................................................................ 15
圖 2-2.6- 1 金澤21 世紀美術館 ........................................................................................ 16
圖 3-1- 1 1924 蒙德里安 ................................................................................................. 18
圖 3-1- 2 幾何圖形練習 資料來源：本研究整理 ........................................................... 18
圖 3-2.1- 1《碼頭與海．構成第十號》蒙德里安1914 出處/蒙德里安 ................. 20
圖 3-2.1- 2 1-0-A 號分析圖一 出處/本研究整理 ..................................................... 21
圖 3-2.1- 3 1-0-A 號分析圖二 出處/本研究整理 ..................................................... 22
圖 3-2.1- 4 Grasshopper 參數 出處/本研究整理 .................................................... 23
圖 3-2.1- 5 亂數計算器 ....................................................................................................... 23
圖 3-2.1- 6 1-0-B 號 出處/本研究整理 ...................................................................... 24
圖 3-2.1- 7 1-0-B 構成十號之轉化 出處/本研究整理 ............................................. 25
圖 3-2.1- 8 Scale NU 工具 出處/本研究整理 .............................................................. 25
圖 3-2.1- 9 單元縮放 ............................................................................................................ 25
圖 3-2.1- 10 單元量體 ........................................................................................................ 25
圖 3-2.1- 11 Grasshopper 參數 出處/本研究整理 ....................................................... 25
圖 3-2.1- 12 各種密度的量體 出處/本研究整理 .......................................................... 25
圖 3-2.1- 13 亂數工具 出處/本研究整理 ...................................................................... 25
圖 3-2.1- 14 1-1-A 號Screen 單元圖一 出處/本研究整理 ................................... 26
圖 3-2.1- 15 1-1-A 號Screen 單元圖二....................................................................... 26
圖 3-2.1- 16 1-1-A 號Screen 堆疊 ............................................................................. 26
圖 3-2.1- 17 1-1-B 號Screen 出處/本研究整理 ..................................................... 27
圖 3-2.1- 18 1-1-C 號Screen 出處/本研究整理 ..................................................... 28
圖 3-2.1- 19 1-2-A 號之過程圖 出處/本研究整理 ................................................... 29
圖 3-2.1- 20 1-2-A 號 碼頭與海．構成第十號之轉化 出處/本研究整理 ........... 30
圖 3-2.1- 21 1-2-B 號 碼頭與海．構成第十號之轉化 出處/本研究整理 ........... 31
圖 3-2.2- 1 《紅黑藍黃的菱形構成》蒙德里安1925 .................................................. 32
圖 3-2.2- 2 2-0-A 分析圖 出處/本研究整理................................................................. 33
圖 3-2.2- 3 Grasshopper 參數 出處/本研究整理 ....................................................... 34
圖 3-2.2- 4 2-0-B 號 出處/本研究整理 ...................................................................... 35
圖 3-2.2- 5 2-1-A 號Screen 出處/本研究整理........................................................ 36
圖 3-2.2- 6 2-1-B 號Screen 出處/本研究整理 ........................................................ 37
圖 3-2.2- 7 設計說明圖 出處/本研究整理 ..................................................................... 38
圖 3-2.2- 8 2-1-C 號Screen 出處/本研究整理 ........................................................ 38
圖 3-2.2- 9 2-2-A 號 紅黑藍黃的菱形構成之轉化 出處/本研究整理 .................. 39
圖 3-2.2- 10 密度說明圖 出處/本研究整理 ............................................................... 39
圖 3-2.2- 11 2-2-B 號 紅黑藍黃的菱形構成之轉化 出處/本研究整理 ................ 40
圖 3-2.3- 1 《紅黃藍的構成》蒙德里安1930 ............................................................... 41
圖 3-2.3- 2 3-0-A 號分析圖 出處/本研究整理 ......................................................... 42
圖 3-2.3- 3 Grasshopper 參數 出處/本研究整理 .................................................... 43
圖 3-2.3- 4 3-0-B 號 出處/本研究整理 ...................................................................... 43
圖 3-2.3- 5 3-1-A 號Screen 出處/本研究整理 ..................................................... 44
圖 3-2.3- 6 3-1-B 號Screen 出處/本研究整理 ........................................................ 45
圖 3-2.3- 7 3-1-C 號Screen 出處/本研究整理 ........................................................ 46
圖 3-2.3- 8 3-2-A 號 紅黃藍的構成之轉化 出處/本研究整理 .............................. 47
圖 3-2.3- 9 設計說明圖 出處/本研究整理 ..................................................................... 48
圖 3-2.3- 10 3-2-B 號 紅黃藍的構成之轉化 出處/本研究整理 ............................ 48
圖 3-2.4- 1 《百老匯爵士樂》蒙德里安1942-43 ........................................................ 49
圖 3-2.4- 2 4-0-A 號分析圖 出處/本研究整理 ............................................................ 50
圖 3-2.4- 3 網面工具 出處/本研究整理 ......................................................................... 51
圖 3-2.4- 4 Grasshopper 參數 出處/本研究整理 ....................................................... 51
圖 3-2.4- 5 4-0-B 號 出處/本研究整理 ...................................................................... 52
圖 3-2.4- 6 4-1-A 號Screen 出處/本研究整理........................................................ 53
圖 3-2.4- 7 4-1-B 號Screen 出處/本研究整理 ........................................................ 54
圖 3-2.4- 8 4-1-C 號Screen 出處/本研究整理 ........................................................ 55
圖 3-2.4- 9 4-2-A 號 《百老匯爵士樂》之轉化-1 ..................................................... 56
圖 3-2.4- 10 4-2-A 號 《百老匯爵士樂》之轉化-2 .................................................. 56
圖 3-2.4- 11 4-2-B 號 《百老匯爵士樂》之轉化-1 ................................................... 57
圖 3-2.4- 12 4-2-B 號 《百老匯爵士樂》之轉化-2 ................................................... 57
圖 3-3.1- 1 單元重複 點線面 ............................................................................................. 59
圖 3-3.1- 2 疊加重複 面...................................................................................................... 59
圖 3-3.1- 3 點重複 ................................................................................................................ 60
圖 3-3.2- 1 直線分割與斜線分割 出處/本研究整理 ...................................................... 61
圖 3-3.2- 2 曲線分割 出處/本研究整理 ........................................................................... 61
圖 3-3.2- 3 網格分割製作 ................................................................................................... 61
圖 3-3.2- 4 黃金比例分割 ................................................................................................... 62
圖 3-3.2- 5 比例分割範例 出處/本研究整理................................................................... 62
圖 3-3.2- 6 線分割 ................................................................................................................ 63
圖 3-3.3- 1 面的拉伸擠壓 出處/本研究整理................................................................... 64
圖 3-3.3- 2 面的彎曲任意變形 出處/本研究整理 .......................................................... 64
圖 3-3.3- 3 變形製作 出處/本研究整理 ........................................................................... 64
圖 3-3.3- 4 面變形 ................................................................................................................ 65
圖 3-3.4- 1 線的數列角度旋轉 出處/本研究整理 .......................................................... 66
圖 3-3.4- 2 旋轉製作 出處/本研究整理 ........................................................................... 66
圖 3-3.4- 3 線的等角度旋轉 出處/本研究整理 .............................................................. 66
圖 3-3.4- 4 線旋轉 ................................................................................................................ 67
圖 3-4- 1 設計說明圖 .......................................................................................................... 68
圖 3-4- 2 蒙德里安作品的轉化 表格-1 ............................................................................ 69
圖 3-4- 3 蒙德里安作品的轉化 表格-2 ............................................................................ 70
圖 3-4- 4 蒙德里安作品的轉化 表格-3 ............................................................................ 71
圖 4-1- 1 台北市立美術館 一 ............................................................................................ 73
圖 4-1- 2 台北市立美術館 二 ............................................................................................ 73
圖 4-2- 1 台北市立美術館 ................................................................................................... 74
圖 4-2- 2 概念圖 出處/本研究整理 .................................................................................. 74
圖 4-2.1- 1 立面概念圖 ........................................................................................................ 75
圖 4-2.1- 2 重複Box ............................................................................................................ 75
圖 4-2.1- 3 室內 ................................................................................................................... 75
圖 4-2.1- 4 Grasshopper 參數 ....................................................................................... 76
圖 4-2.1- 5 室內構件 ............................................................................................................ 76
圖 4-2.2- 1 立面概念圖 ........................................................................................................ 77
圖 4-2.2- 2 分割BOX ........................................................................................................... 77
圖 4-2.2- 3 分割室內 ............................................................................................................ 77
圖 4-2.2- 4 方體架構單元 ................................................................................................... 78
圖 4-2.2- 5 方體分割室內一 ............................................................................................... 78
圖 4-2.2- 6 方體分割室內二 ............................................................................................... 78
圖 4-2.3- 1 立面概念圖 ........................................................................................................ 79
圖 4-2.3- 2 縮放BOX ........................................................................................................... 79
圖 4-2.3- 3 Grasshopper 參數 .......................................................................................... 80
圖 4-2.3- 4 縮放三維室內空間 ........................................................................................... 80
圖 4-2.3- 5 Grasshopper 參數變化 .................................................................................. 81
圖 4-2.4- 1 立面概念圖 ........................................................................................................ 82
圖 4-2.4- 2 旋轉BOX ........................................................................................................... 82
圖 4-2.4- 3 室內的旋轉 ........................................................................................................ 82
圖 4-2.4- 4 Grasshopper 參數 .......................................................................................... 83
圖 4-2.4- 5 參數拉伸立面 ................................................................................................... 83
圖 4-2.4- 6 Grasshopper 參數變化 .................................................................................. 84
圖 4-3- 1 Grasshopper 參數 ............................................................................................. 85
圖 4-3- 2 步驟一 .................................................................................................................. 85
圖 4-3- 4 步驟二 .................................................................................................................. 86
圖 4-3- 3 Grasshopper 參數 ............................................................................................. 86
圖 4-3- 5 細部圖 .................................................................................................................. 87
圖 4-3- 6 Grasshopper 漸進式旋轉參數 ......................................................................... 87
圖 4-3- 7 兩個類型的旋轉範例 .......................................................................................... 87
圖 4-3- 8 Grasshopper ....................................................................................................... 88
圖 4-3- 9 Z 軸間距增大 ....................................................................................................... 88
圖 4-3- 10 室內空間 ............................................................................................................ 88
圖 5-2.1- 1 第一階段分類表 ............................................................................................... 92
圖 5-2.3- 2 第三階段3D 分類表 ........................................................................................ 93
圖 5-2.3- 1 第三階段2D 分類表 ........................................................................................ 93
圖 5-2.3- 3 空間細部 ............................................................................................................ 94

相關書籍

Colin Rowe,
   2008《透明性Transparency》，金秋野 王又佳 譯，中國建築工業出版社。
隈研吾
2010《自然的建築》，林靜顗 譯，博雅書屋。
劉克峰
1996《純粹主義美學的現代性》，洪葉文化事業有限公司。
王盈盈、葉鵬
《解讀透明性Comprehending Transparency》，中外建筑。
五十嵐 太郎
2010《關於現代建築的16章》，謝宗哲 譯，田園城市出版。
原研哉+武藏野美術大學 
2010 原研哉研究班2010《Ex-formation植物 視覺藝術聯想集》，蔡青雯、婉如 譯，台北：麥田出版。

隈研吾
2010《負建築》，計麗屏 譯，負雅書屋。
田學哲 俞靖芝 郭遜 卢向東
    2005《形態構成解析》，中國建築工業出版社。

論文

廖健丞
    1993《輕文化與輕建築＝現代都市心靈空間之探討》，碩士論文，淡江大學建築研究所。
張創霖
    1995《城市留白》，碩士論文，淡江大學建築研究所。
陳敏傑
    1995《包裝淡水》，碩士論文，淡江大學建築研究所。
陳逸珊
    2010《生活在壯圍 地方生活情境氛圍之研究》，碩士論文，淡江大學建築研究所。