淡江大學覺生紀念圖書館 (TKU Library)
進階搜尋


下載電子全文限經由淡江IP使用) 
系統識別號 U0002-1801201315245100
中文論文名稱 末日來臨時-當代(1996-2011)好萊塢末日災難類型電影研究
英文論文名稱 When the End of the World Comes - A Study of Contemporary(1996-2011) Hollywood Apocalyptic Disaster Films
校院名稱 淡江大學
系所名稱(中) 大眾傳播學系碩士班
系所名稱(英) Department of Mass Communication
學年度 101
學期 1
出版年 102
研究生中文姓名 王勝興
研究生英文姓名 Shang-Sing Wang
電子信箱 scjh890602wang@yahoo.com.tw
學號 699050240
學位類別 碩士
語文別 中文
口試日期 2012-12-28
論文頁數 197頁
口試委員 指導教授-楊明昱
委員-魏玓
委員-紀慧君
中文關鍵字 好萊塢  類型  末日災難片 
英文關鍵字 Hollywood  Genre  Apocalypse Disaster Film 
學科別分類 學科別社會科學傳播學
中文摘要 類型電影為好萊塢通俗文化電影的分類方式,類型研究則探討了在電影層面上有關社會面向的諸多意涵,類型是觀影者觀賞電影的經驗化系統,是電影產製者必須遵循的符碼與深層結構,類型電影更是瓦解社會衝突、創造社會議題的驅力,好萊塢類型電影在社會論述的產製上無疑有重要的影響性存在。而末日災難類型電影則是近代社會歷經千禧年危機、2012馬雅末日預言所產製出的種種社會論述之電影回饋,電影再現了當代社會論述的想像,並以商品的方式進行販賣。

  本研究以近代知名的六部末日災難電影做為研究文本,分別為《ID4 星際終結者》、《彗星撞地球》、《破天荒》、《2012》、《末日預言》及《全境擴散》。三、四章分別以不同的論述觀點做分析。本研究之研究結果即顯示,好萊塢當代末日災難電影的出現乃在於整體社會的憂鬱程度增加,都市人過大的壓力呈現出難以自拔的避世情節以及當代社會面臨轉型的陣痛之反映,加上美國在千禧年之後經歷911事件、阿富汗戰爭、伊拉克戰爭、經濟大海嘯等重大事件後,政經局勢顯得疲軟不堪,導致好萊塢在電影的敘事產製上趨向保守,並常以世界末日做為賣座題材。
英文摘要 “Genre” is a Hollywood popular culture film classification system. Genre research discuss social signification in the worldwide, which means the audience experience system, and the film producer must follow the movie symbol and the deep potential structure.The film genre is a drive that can collapse the social conflict. And wake up the social agenda. Apocalypse disaster cinema genre in the world is novel and popular, which was the contemporary social worldwide to go through the “Millennium”and the “Maya prophecy”of 2012. The social event create many social discourse in global village, and the Hollywood producer reaction the truth and prophecy in the film. Contemporary apocalypse disaster film represents the social discourse images.

The study use six Hollywood contemporary apocalypse disaster films to answer the questions. The six main analyse films text are “Independence Day”, “Deep Impact”, “The Happening”, “2012”, “Knowing” and “Contagion”. In charpter three and four have different ideology point of view to analyze. The study reveals the main point that Hollywood contemporary disaster film genre represents the doom of contemporary atmosphere. Human lived in big city was unhappy and wants to escape the true world and the film reflect the transformation of pain in the contemporary society. On the other hand, the United State of America went through the 911 event, Afghan war, Iraq war and economic recession after millennium. So America lost political and economic power by degree, which leads social atmosphere to turn to conservatism. The film producer use the end of the world to do the film narratives and stories and become blockbuster.
論文目次 目錄

第壹章
緒論………………………………………………………………………1
一、研究背景、動機……………………………………………………1
二、文獻回顧、問題意識、理論架構…………………………………7
三、研究方法、論文架構………………………………………………49

第貳章
末日類型的遷……………………………………………………………59
一、災難電影整體脈絡…………………………………………………60
二、70年代-災難電影的全盛期………………………………………65
三、80年代-災難電影的互文…………………………………………77
四、90年後-末日災難電影初出茅廬…………………………………83

第參章 大滅絕-《ID4星際終結者》、《2012》與《彗星撞地球》…99
一、末日來臨時的角色突……………………………………………100
二、末日電影、政治與911事件………………………………………113
三、末日毀滅方式與末日中的犧牲者………………………………118

第肆章 內部侵蝕-《末日預言》、《破天荒》與《全境擴散》…134
一、末日中的角色與恐懼元素………………………………………134
二、末日類型-當代的抑鬱與逃避主義……………………………145
三、末日之後-當代社會期盼的新生活……………………………152

第伍章 結論與建議………………………………………………156
一、研究結論…………………………………………………………156
二、後續研究建議……………………………………………………167

參考文獻………………………………………………………………170

附錄……………………………………………………………………183

表目錄

表1:本研究分析之電影……………………………………………55
表2:好萊塢災難電影脈絡發展一覽表……………………………64
表3:災難電影結構表………………………………………………72
表4:外星人形象與美國國際政治氛圍影響表……………………129



圖目錄

圖1:災難片類型與社會論述關聯圖………………………………32


參考文獻 參考文獻

中文書目

王北固(2001)。《左看右看好萊塢》。台北:文苑出版社。 

王姿懿(2011)。《「慾樂園」-初探香港90年代至今(1990-2008)古裝情色電影類型的演變》。淡江大學大眾傳播研究所碩士論文。

成令方、林鶴玲、吳嘉苓 譯(2001)。《見樹又見林:社會學做為一種生活、實踐與承諾》。台北:群學。(原書:Johnson, A, G,. [1997]. The Forest and the Trees:Sociology as Life, Practice and Promise.Temple University Press.)

李亞梅 譯(1999)。《好萊塢類型電影:公式、電影製作與片場制度》。台北:遠流(原書:Schatz, T. [1981].Hollywood genres/formulas, filmmaking, and the studio system. Motion pictures-United States.)

李天鐸 譯(1993)。《電視與當代批評理論》。台北:遠流。(原書:Allen, C. R. [1987]. Channels of Discourse : Television and Contemporary Criticism. London: Routledge. )

李天鐸 譯(1997)。《電影與當代批評理論》。台北:遠流。(原書:Lapsley, R., &Westlake M., [1988]. Film Theory: An Introduction.)

李根芳、周素鳳 譯(2003)。《文化理論與通俗文化導論》。台北:巨流。(原書:Storey, J,. [2001]. Cultural Theory and Popular Culture: An Introduction. London: Prentice.)

李明芝 譯(2008)。《雙面好萊塢-科學科幻大不同》。台北:博雅書屋。(原書:Perkowitz, S,. [2007]. Hollywood Science : Movies, Science, & the End of the World.)

李達義(2000)。《好萊塢、電影、夢工場》。台北:揚智出版社。

李達義、唐梅文、郭力昕、王美齡、李亞梅、鄭秉泓等。(2009)。《台灣電影年鑑》。台北:財團法人國家電影資料館出版。

李育任(2007)。《好萊塢電影的逃避主義表現形式運用在3D電腦動畫之創作與研究》。國立台灣師範大學設計研究所碩士論文。

杜文燕(2005)。《神化的歷史》。台北:究竟出版。(原書:Ions, V. [1999]. History of Mythology.)

林文淇(1997)。《電影的社會實踐》。台北:遠流。(原書:Tuner,G. [1988]. Film as Social Practice)

林奎章(2007)。《尋找台語片的類型與作者:從產業到文本》。國立台灣大學戲劇研究所碩士論文。

林佳誼(2008)。《青春系列-從類型觀看2002-2008台灣同志電影》。國立政治大學新聞研究所碩士論文。

周世瑀(2002)。《麻薩諸塞清教徒的神權統治:一六三0年至一六六二年》。淡江大學美國研究所碩士班碩士論文。

胡芝瑩(1998)。《英國文化研究與意識形態批判:霍爾論點之探討》。淡江大學歐洲研究所碩士班碩士論文。

徐嘉廉(2008)。《美國好萊塢超級英雄電影之研究》。淡江大學美國研究所碩士班碩士論文。

徐子涵(2009)。《全球暖化下歐盟因應之道:京都議定書之研究》。淡江大學歐洲研究所碩士班碩士論文。

唐維敏 譯(1996)。《大眾傳播研究方法-質化取向》。台北:五南。(原書: Larsen, P., [1991]. Texual Analysis of Fictional Media Content. In Klaus Jensen and Nick Jankowski (Eds). A Handbook of qualitative methodologies for mass communication research.)

陳品秀(2007)。《電影小史》。台北:臉譜出版。(原書:Gronemeyer, A., [2004]. Schnelkurs Film)

陳儒修、郭幼龍 譯(2002)。《電影理論解讀》。台北:遠流。(原書:Stam, R. [2000]. Film Theory : an Introduction. )

陳芸芸、劉慧雯 譯(2003)。《特新大眾傳播理論》。台北:韋伯文化。(原書:McQuail, D., [2000]. Mass Communication Theory.)

陳治平(2000)。《社會學、基督教、新世紀運動的對話:邁向十字記理論的建構》。國立台灣大學社會學研究所碩士論文。

莊婷伃(2009)。《男性的鞏固與拆解-從「硫磺島浴血戰」到「硫磺島的英雄們」》。淡江大學大眾傳播研究所碩士班碩士論文。

喬健(2009)。《異文化與多元媒體》。台北:世新大學。

黃建宏 譯(2011)。《影像的宿命》。台北:國立編譯館&典藏藝術家庭合作編譯發行。(原書:Ranciere, J., [2003]. Le destin des images.)

黃千芬(2004)。《一九八0年代台灣兒童電影類型研究》。國立台東大學兒童研究所碩士論文。

黃長泰(2005)。《911事件後小布希政府中東政策:文明衝突論之觀點》。國立政治大學外交學系戰略與國際事務碩士在職專班碩士論文。

張君玫(2002)。《文化消費與日常生活》。台北:巨流。(原書:Storey, J. [1999]. Cultural Consumption an Everyday Life. London: Arnold. )

張雅萍 譯(2001)。《大眾電影研究》。台北:遠流。(原書:Hollow, J. & Jancovich, M. [1995]. Approaches to Popular Film. Manchester University Press.)

張錦華 譯(2002)。《傳播符號學理論》。台北:遠流。(原書:Fiske, J., [1990]. Introduction to Communication. Routledge.)

張錦華(1992)。《媒介文化、意識形態與女性-理論與實例》。台北:正中書局。

張錦華(2001)。《傳播批判理論》。台北:黎明文化事業。

賈士蘅 譯(1999)。《時間的終點》。台北:楊智。(原書:Thompson, D,. [1996].The End of Time : Faith and Fear in the Shadow of the Millennium.)

賈士蘅 譯(2001)。《世界末日:人類滅絕的科學與道德觀》。台北:楊智。(原書:Leslie, J. [1996].The End of the World : The Science and Ethics of Human Extinction.)

楊國樞、文崇一、吳聰賢、李亦園。(1989)。《社會即行為科學研究法》。台北:東華書局。

蔡琰(1999)。《電視劇:戲劇傳播的敘事理論》。台北:三民出版社。

潘素慧(2007)。《解構八0年代校園學生電影:類型、性別、國族認同》。淡江大學大眾傳播研究所碩士論文。

鄭仰恩(1996)。《由宗教和意識形態的糾葛談台灣的族群關係-兼論1970年代以後的台灣基督教會》。台灣師範大學族群關係學術研討會。

蕭新煌(1989)。《變遷中台灣社會的中產階級》。台北:巨流。

魏玓 譯(2003)。《科幻電影奇航-遊走虛擬螢幕空間》。台北:書林出版(原書:King, G,. & Krzywinska, T,.[2000].Science Fiction Cinema : From Outerspace to Cyberspace.London: Wallflower Press.)

期刊雜誌

小島明(1993)。《冷戰後的世界新秩序》。海峽論壇。31(2)。

南方朔(2003)。《疾病隱喻:充滿敵意、偏見、歧視》。新新聞雜誌。840。44-46。

周永捷(2004)。《類型電影如何影響越聽人的觀影行為-一個質化研究的初探》。中華傳播學刊。

曾華璧(2006)。《遊樂觀到悲觀到烏托邦-「末日症候群」及其後的新科技觀念》。科學文化評論。3(3)。

翁秀琪(2000)。《集體記憶與認同構塑-以美麗島事件為例》。中華傳播學刊。

游美惠(2000)。《內容分析、文本分析與論述分析在社會研究的運用》。調查研究學刊。

黃浩榮(2011)。《迎接2012-充滿不定與動盪的年代》。遠見雜誌。306(3)。50-58

鄭政恆(2011)。《明日世界終結時-末世電影與災難電影》。香港基督徒學會「思」雙月刊。123(4)。

劉興詩(2010)。《諾亞方舟和史前世界洪水質疑》。中華科技史學會學刊。14。48-53。

簡成熙(2007)。《你不能不看的科幻電影:以外星人相關影片為例》。中等教育學刊。58(4)。172-189

英文書目

Althusser, L. (1971). Ideology and ideological state apparatuses(Note Towards an Investigation). New York and London: Monthly Review Press.

Altman, R.(1999). Film/Genre. London:BFI.

Aguado, V. L. (2002). Film Genre And Its Vicissitudes: The Case Of The Psychothriller. Universidad De Zaragoza.

Albany, (2007). Apocalyptic Dread, Kierkegaard, and the Cultural Landscape of the Millennium. New York: State University of New York.

Allen, M. (1998). From Bwana Devil to Batman Forever : Technology in Contemporary Hollywood Cinema. Pp109-129. Contemporary Hollywood Cinema. Ed by Neal, S. & Smith, M.(1998). London : Routledge.

Bennett, T. & Woollacott, J. (2002). Texts And Their Readings. Pp14-19. The Films Cultures Reader. Ed by Turner, G. (2002). New York: Routledge.

Bordwell, D. (2006). A Certain Amount of Plot: Thetpoles, Locomotives, Blockbusters, Megapictures, and the Action Movie. Pp104-114. The Way Hollywood Tell It: Story and Style in Modern Movie. Ed by Bordwell, D. (2006). London: University of California Press.

Benshoff, H. M.& Griffin, S. (2004).America on Film : Representing Race, Class, Gender, and Sexuality at the Movies. New York : Blackwell Publishing.

Balio, T. (2002). Hollywood Production Trends in the Era of Globalisation, 1990-99.Pp 165-184, Genre and Contemporary Hollywood. Ed by Neal, S. (2002).London : British Film Institution.

Connolly, M. J. (2009) . Reframing the Disaster Genre in a Post-9/11 World. USA: University of Wesleyan.

Dixon,W. W.(2000). Film Genre 2000:new critical essays. New York. State University of New York Press.

Fiske, J.(1987).Television Culture. London: Routledge.

Feenberg, A.(1995). Alternative Modernity: The Technical Turn in Philosophy and Social Theory. London: University of California.

Gomery, D. (2003). The Hollywood Blockbuster : Industrial Analysis and Practice. Pp72-83. Movie Blockbusters. Ed by Stringer, J. New York : Routledge.

Helm, D. R.(2009). An Approach to Apocalyptic Literature: A Primer for Preachers. New York: Simeon Trust.

Hanson, H.(2006). Disaster Movies in the 1970s. Pp128-131. Contemporary American cinema. Ed by William, R. L. & Hammond, M.(2006). New York: Mcgraw Hill.

Hall, S. (2006). Blockbusters in the 1970s. Pp164-183. Contemporary American Cinema. Ed by William, R. L. &Hammond, M.(2006). New York: Mcgraw Hill.

Hall, J. R. (2009). Apocalypse in the Long Run: Reflections on Huge Comparisions in the study of Modernity. New York: University of California

Hughes-Warrington, M. (2007). History Goes to the Movie : Studying history on Film. New York: Rooutledge.

Ingram, D. (2000). Green Screen: Environmentalism And Hollywood Cinema. London: University of Exeter Press.

Jowett, G. & Linton J. M. (1989). Movie as Mass Communication. London: SAGE.

Jancovich, M. (2002). Authenticity, genre and the struggle for distinction. Pp469-480. The Film Cultures Reader. Ed by Turner, G. (2002). New York: Routledge.

Keane, S. (2006). Disaster Movies: Cinema of Catastrophe. London: Wallflower Press.

King, G. (2006). Spectacle and Narrative in the Contemporary Blockbuster. Pp334-355. Contemporary American Cinema. Ed by William, R. L. &Hammond, M.(2006). New York: Mcgraw Hill.

Kay, G.&Rose, M. (2006).”Disaster movies: a loud, long, explosive, star-studded guide to avalanches, earthquakes, floods, meteors, sinking ships, twisters, viruses, killer bees, nuclear fallout, and alien attacks in the cinema!!!”.United State: Chicago Review Press.

Kellner, D.(2000).Hollywood Film and Society.pp354-364.American Cinema and Hollywood.Ed by Hill, J. & Gibson, P. Oxford: OxfordUniversity Press.

Lessard, B. (2010). “It’s the End of the World!”: The Paradox of Event and Body in Hitchcock’s The Birds. Pp144-173. Film Philosophy(14-1). RyersonUniversity.

Neale, S. (2000). Genre and Hollywood. NY: Routledge

Ray, R. B.(1985). Hollywood and Ideology. Pp363-364. American Cinema and Hollywood.Ed by Hill, J. & Gibson, P. Princeton:PrincetonUniversity Press.

Schatz, T. (2009). new hollywood, new millennium. Pp19-46. Film Theory and Contemporary Hollywood Movies. Ed by Buckland, W.(2009). London: Routledge.

Schatz, T. (2002). The New Hollywood. Pp184-205. The Film Cultures Reader. Ed by Turner, G. (2002) London: Routledge.

Smith, S. B.(1984). Reading Althusser. Ithaca and London: Cornell University Press.

Smith, M. (1998). Post-classicism, neoclassicism and the New Hollywood. Pp3-20.Contemporary Hollywood Cinema. Ed by Neal, S. & Smith, M.(1998). London : Routledge.

Stacey, J.(2002). Hollywood Cinema: The Great Escape. Pp420-443. The Film Cultures Reader. Ed by Turner, G. (2002). New York: Routledge.

Sontag, Susan.(1965). "The Imagination of Disaster." Hal in the Classroom: Science Fiction Film. Ed. Ralph J. Amelio. Dayton, OH: Pflaum, 1974. pp22-38. First published in Against Interpretation, 1965.

Turner, G. (2006). Film as Social Practice. London: Routledge.

Thompson, K. M. (2007). Apocalyptic Dread American Film at the Turn of the Millennium. New York: State University

Tasker, Y. (2004). Action And Adventure Cinema. New York: Routledge.

William, R. L. &Hammond, M,.(2006). Contemporary American Cinema. New York: Mcgraw Hill.

網路資料

Joe Chiang(2011)。《The High Concept Movie 高概念電影》。網址:http://animapp.blogspot.com/2011/09/michael-hauge-on-high-concept-movie.html

郭光宇(2012)。《終結世界的不完美方式》。網址:
  http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=393156

藍組蔚(2011)。《奇觀與訊息:災難結構》。網址:http://4bluestones.biz/mtblog/2011/05/post-2246.html 

譚光磊(2012)。《末日前/後的出版風潮》。網址:
  http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_ART_ID=393162

陳偉任(2011)。《電影實用錄/災難電影啟示錄》。網址:
  http://blog.udn.com/wayne119/5041778

影音資料

Hauge, M. (2011). Michael Hauge on the High Concept Movie [Motion Picture]. Australia : Screen of Australia industry lecture.
論文使用權限
  • 同意紙本無償授權給館內讀者為學術之目的重製使用,於2013-01-22公開。
  • 同意授權瀏覽/列印電子全文服務,於2013-01-22起公開。


  • 若您有任何疑問,請與我們聯絡!
    圖書館: 請來電 (02)2621-5656 轉 2281 或 來信