本論文試圖以幾個層面來探討，安迪．沃荷為何以普普藝術為出發，從抽象主義的藝術轉入普普藝術，是什麼影響及改變了他的繪畫風格？其次，剖析藝術以及商業對沃荷來說，是否有著個別不同的意義？安迪．沃荷如何看待藝術商業化的問題。且沃荷童年時生活環境對於他日後的發展有何影響，以及幼年時期的病症遺留在生理層面以及心理層面的後遺症。進而了解沃荷畫風轉變的問題。

身處在大眾文化繁盛的社會，對於印刷技術有特別的嚮往，印刷是讓藝術傳佈的一種手段及工具，在這個前提之下，沃荷開始將他的畫風與印刷的技巧做某種程度的關連與結合。像是印刷機器般大量的複製，製造出如印刷般的效果，因而呈現的普普藝術質感。此外，一九六三年後沃荷開始從事電影事業，從電影對沃荷的重要性，來分析電影事業對沃荷整體藝術事業的發展有何關鍵。

最後由他人對沃荷的觀感，來探討沃荷在「銀色工廠」裡的角色，以及他如何利用工廠來推展他的藝術王國。另外，從沃荷對於藝術的看法與沃荷為何要將藝術商業化，由此，發掘他對商業藝術的詮釋，加以探討他的觀念，並輔以法蘭克福學派的理論，進一步從事反思與批判。

This thesis attempts to discuss Andy Warhol in following aspects: Why did he turn from abstractionist art into pop art; and what were the factors that influenced his painting style? Whether art and commerce separately have meanings for him; and how did he think of the issue of the commercialization of art? To understand the transformation of his painting style, this thesis takes notice of the impact of his living environment in his childhood and the mental residuals made by the disease during his puerility. 
In a society with prosperous Popular culture, Andy Warhol had a specific aspiration to printing, which makes arts spread; and with this premise, he started to connect his painting style with printing skills such as silk-screening at a certain degree, like machine-made massive copies, which demonstrated the effect of printing and the artistry of Pop art.   
Since 1963, he devoted himself to cinematic business.  This thesis also discusses what films meant to him and the importance of films in the development of his art business.
With an objective viewpoint of people, there is an attempt to discuss Andy Warhol’s role in “silver factory” and how he used the factory to promote his art business; with Andy Warhol’s judgment on art and the reasons that his business art, there is an attempt to find out his own interpretation of commercial art. Finally, with the theory of Frankfurt School, goes further to bring up introspection and critique.

第一章 序論
一、研究動機與問題意識……………………………………………………………1
二、研究方法…………………………………………………………………………3
三、文獻回顧…………………………………………………………………………4
四、初步推論…………………………………………………………………………8
五、研究架構…………………………………………………………………………9
第二章 環境因素的影響
第一節 童年生活對沃荷的影響……………………………………………………11
第二節 紐約對沃荷帶來的衝擊……………………………………………………19
第三章 安迪沃荷藝術的形成與轉變
第一節 商業藝術階段………………………………………………………………23
第二節 絹印階段……………………………………………………………………30
第三節 影像階段……………………………………………………………………40
第四章 沃荷與他的銀色工廠
第一節 沃荷在工廠裡扮演的角色…………………………………………………46
第二節 工廠裡的人與沃荷的互動…………………………………………………50
第三節 工廠對於沃荷藝術的重要性………………………………………………56
第五章 安迪沃荷和他的商業藝術
第一節 藝術還是商業………………………………………………………………60
第二節 藝術家還是機器……………………………………………………………67
第三節 和大眾文化社會的關係與互動……………………………………………72
第六章 結論…………………………………………………………………………84
感想與建言…………………………………………………………………………92
參考書目……………………………………………………………………………93
附錄一 安迪．沃荷年表紀事………………………………………………………99
附錄二 沃荷主要電影年表 ………………………………………………………102

圖目錄
圖片3-1高跟鞋（1955）……………………………………………………………24
圖片3-2蝙蝠俠（Batman）…………………………………………………………25
圖片3-3超人（Superman）…………………………………………………………25   
圖片3-4康寶湯罐頭（Campbell's Soup,1968）…………………………………27
圖片3-5 一百個湯罐頭 （One Hundred Cans, 1962）…………………………32
圖片3-6十個夢露 （10 Marilyns.,1967）………………………………………33
圖片3-7 九個夢露（反轉）………………………………………………………37
圖片3-8毛澤東(Mao) ……………………………………………………………38         
圖片3-9毛澤東 (Mao,1972) ……………………………………………………38
圖片3-10投給麥高文（vote McGovern）…………………………………………39
圖片 5-1凱洛格玉米片（Kellogg’s Corn Flakes）及布利洛肥皂盒（Brillo Box）
………………………………………………………………………………………64
圖片 5-2 橘色的車禍十次（Orange Car Crash Ten Times）…………………75
圖片 5-3 頭蓋骨（(skull,1976）…………………………………………………77
圖片 5-4 鐵鎚與鐮刀 (Hammer and Sickle,1977) ……………………………78
圖片 5-5 貝多芬 (Beethoven,1987) ……………………………………………83

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