關漢卿是元代最具代表性的劇作家之一，他以本色風格見長，劇本曲盡人情、人物個性鮮明、語言俐落流暢為其最大的特色。關作中又以旦本劇的女性形象塑造的成就特高，稱為是本色當行的典範。關漢卿的劇作與人物形象，不只在元代雜劇，甚至是中國戲曲裡，都佔有非常重要的地位。

    本文以語言風格學作為基礎學科，討論次分科詞彙風格部分，詞彙風格學屬於語言風格學中相當重要的次領域；而在研究的對象上、關注的焦點上，戲曲學都是十分重要的關鍵，尤以劇本、人物、作家風格等與戲曲學關係十分密切。由人物語言為底本，(語言)詞彙風格為基礎，擴大討論至人物、劇本、作家作品的風格及相互的關係，注重彼此之間連結的討論方式，是屬於語言風格學的新視野，而關漢卿的本色風格，正是極適合討論的對象。

    本論文共分五章，第一章「緒論」，分成動機背景、關劇內涵、前人研究成果與反省、研究範圍與方法、研究詞彙相關解釋等部分。第二章研究詞彙「關劇的代詞」，從代詞的風格意義談起，再展現統計數據，再由戲曲學相關概念觀察代詞詞彙風格的展現及相互關係。第三章研究詞彙「關劇的成語典故」，同樣從成語典故的風格意義，再到統計數據的展示，再由戲曲學概念觀察統計數據在風格與關係上的內涵。第四章為比較「四大家代詞、成語典故比較」，將關作與元曲另外三大家抽樣進行各方面的比較，用以印證前章研究內容，最後第五章「結論」由大方向下手，從代詞、成語典故的風格展現與關係內涵，總結關漢卿的詞彙風格。

Guan Hanging was the one of the most representative drama writers in Yuan dynasty. The stories of his dramas are realistic and the personalities of the characters are distinctive and lifelike. Moreover, he was skilled at describing the different faces of women in his dramas, which can be considered classic in this field. For this part, he was very eminent. Guan’s works and the image of the characters he created played an important role not only in Yuan’s dramas but also in Chinese’s dramas.

    The thesis is based on the language and lexical style which is one of the most crucial subfields in language style. Dramas academic plays an important role in this research. Especially, scripts, characters, and writer's styles. These are highly related to dramas academic. The thesis is underpinned by lines of the characters in his dramas and his lexical style, extending to the correlation between the characters, scripts, and the writer’s style. Emphasizing on the connection with different aspects is an innovative way to explore language style. Guan Hanging dramas’ style is thus an good example to be discussed.

The thesis has 5 chapters. The first is introduction which includes research motive, contents of Guan's works, the pervious results and reviews conducted by others, research methods, and lexical-related researches. In the second chapter, the research focuses on the pronouns used in Guan's dramas. It starts by discussing the meaning of pronouns style and then it shows the statistics data. Afterwards, it talks about the exhibition of pronouns styles and the relationship between pronouns used in Guan's works from dramas academic’s point of view. In the third chapter, it investigates idioms and allusions in Guan's dramas. It starts with explaining the meaning of the idioms and allusions. From dramas academic's perspective, Statistics data were used not only to observe the style of idioms and allusions but also to analyze the relationship between idioms and allusions themselves. The fourth chapter compares Guan Hanging with three other writers for the pronouns, idioms and allusions by sampling their dramas to prove the results conducted in previous chapters. Finally, it concludes the lexical style that Guan possesses by investigating the style of pronouns , idioms and allusions, and the relationship between them.

關漢卿旦本雜劇的詞彙風格－以代詞、成語典故為例目次
目次
第一章 緒論1
第一節 研究動機與主題背景1
一、研究動機與目的	1
二、關漢卿的生平背景3
第二節 關劇的地位、價值、特色與三大家比較4
一、關漢卿雜劇地位、價值、特色4
二、關漢卿與元曲三大家的比較6
第三節 前人研究成果與人物詞彙風格介紹11
一、前人研究成果彙整11
二、人物詞彙風格研究內涵16
第四節 研究之範圍版本與方法步驟26
一、範圍版本27
二、方法步驟31
第五節 代詞、成語典故定義與分類解釋32
一、代詞的定義與分類32
二、成語典故的定義與分類34
第二章 關劇的代詞41
第一節 代詞的風格意義41
一、代詞可塑造劇本	41
二、代詞可塑造人物	42
三、代詞可觀察作家風格43
第二節 代詞構成與分布44
一、代詞總量分布與構成44
二、各折代詞用量分布與構成47
三、各種類代詞用量分布與構成50
第三節 代詞與劇作風格55
一、劇作種類55
二、劇作結構61
三、劇作呈現68
第三章 關劇的成語典故73
第一節 成語典故的風格意義73
一、成語典故可塑造劇本73
二、成語典故可塑造人物74
三、成語典故可觀察作家風格74
第二節 成語典故構成與分布75
一、成語典故總量分布與構成75
二、成語典故各折用量分布與構成80
第三節 成語典故之劇作風格84
一、劇作種類84
二、劇作結構90
三、劇作呈現92
第四章 四大家劇作詞彙抽樣比較95
第一節 關漢卿旦本劇《錢大尹智寵謝天香》與馬致遠旦本劇《江州司馬青衫淚》抽樣比較95
一、代詞比較95
二、成語典故比較99
第二節 關漢卿旦本劇《閨怨佳人拜月亭》與白樸旦本劇《裴少俊牆頭馬上》抽樣比較102
一、代詞比較103
二、成語典故比較107
第三節 關漢卿旦本劇《閨怨佳人拜月亭》與鄭光祖旦本劇《迷青瑣倩女離魂》抽樣比較	109
一、代詞比較110
二、成語典故比較113
第五章 結論116
一、關劇代詞詞彙風格特色116
二、關劇成語典故詞彙風格特色117
三、本課題的未來展望118
引用文獻120
附錄資料123
資料一：關漢卿雜劇曲文代詞、成語典故出處一覽123
資料二：關漢卿雜劇曲文代詞分布一覽表171

表次
表 一：關劇曲文代詞的分布情形	45
表 二：《金線池》各折代詞的分布情形	47
表 三：《謝天香》各折代詞的分布情形	47
表 四：《救風塵》各折代詞的分布情形	47
表 五：《調風月》各折代詞的分布情形	48
表 六：《竇娥冤》各折代詞的分布情形	48
表 七：《蝴蝶夢》各折代詞的分布情形	48
表 八：《緋衣夢》各折代詞的分布情形	48
表 九：《哭存孝》各折代詞的分布情形	49
表 十：《望江亭》各折代詞的分布情形	49
表 十一：《拜月亭》各折代詞的分布情形	49
表 十二：關劇曲文人稱代詞的分布情形	51
表 十三：關劇曲文指示代詞的分布情形	52
表 十四：關劇曲文疑問代詞的分布情形	53
表 十五：關漢卿旦本劇場次表	69
表 十六：關劇曲文成語典故類型分布情形	75
表 十七：關劇曲文成語典故朝代分布情形	77
表 十八：關劇曲文成語典故來源分布情形	78
表 十九：關劇曲文成語典故比例分布情形	79
表 二十：關劇成語典故分折分布情形	80
表 二十一：關劇成語典故類型分折主要構成	81
表 二十二：關劇成語典故朝代分折主要構成	82
表 二十三：關劇成語典故來源分折主要構成	83
表 二十四：關馬劇作代詞的分布情形	95
表 二十五：《青衫淚》、《謝天香》各折代詞的分布情形	97
表 二十六：關馬劇作人稱代詞的分布情形	98
表 二十七：關馬劇作指示代詞的分布情形	98
表 二十八：關馬劇作疑問代詞的分布情形	99
表 二十九：關馬成語典故類型分布情形	101
表 三十：關馬成語典故朝代分布情形	101
表 三十一：關馬成語典故來源分布情形	102
表 三十二：關馬成語典故比例分布情形	102
表 三十三：關白劇作代詞的分布情形	103
表 三十四：《牆頭馬上》、《拜月亭》各折代詞的分布情形	104
表 三十五：關白劇作人稱代詞的分布情形	105
表 三十六：關白劇作指示代詞的分布情形	105
表 三十七：關白劇作疑問代詞的分布情形	106
表 三十八：關白成語典故類型分布情形	108
表 三十九：關白成語典故朝代分布情形	108
表 四十：關白成語典故來源分布情形	109
表 四十一：關白成語典故比例分布情形	109
表 四十二：關鄭劇作代詞的分布情形	110
表 四十三：《倩女離魂》、《拜月亭》各折代詞的分布情形	110
表 四十四：關鄭劇作人稱代詞的分布情形	112
表 四十五：關鄭劇作指示代詞的分布情形	112
表 四十六：關鄭劇作疑問代詞的分布情形	112
表 四十七：關鄭成語典故類型分布情形	114
表 四十八：關鄭成語典故朝代分布情形	114
表 四十九：關鄭成語典故來源分布情形	115
表 五十：關鄭成語典故比例分布情形	115

引用文獻(古籍按年代、現代專著按姓氏筆畫先後排列)

一、古籍

〔元〕關漢卿撰，吳國欽校注：《關漢卿戲曲集》，(臺北：里仁書局，1998年)。
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〔元〕關漢卿撰，吳曉玲、單耀海、李國炎、劉堅校注：《關漢卿戲曲集》，(北京：中國戲劇出版社，1985年)。
〔元〕關漢卿撰，王學奇、吳振清、吳靜竹校注：《關漢卿全集校注》，(石家莊：河北教育出版社，1988年)。 
〔元〕關漢卿撰，吳國欽校注：《關漢卿全集》，(廣州：廣東高等教育出版社，1988年)。
〔元〕關漢卿撰，馬欣來校注：《關漢卿集》，(太原：山西人民出版社，1996年)。
〔元〕白樸撰，王文才校注：《白樸戲曲集校注》，(北京：人民文學出版社，1984年)。
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〔元〕鍾嗣成撰、〔明〕賈仲明續，馬廉校注：《錄鬼簿新校注 續錄鬼簿新校注》，收入楊家駱主編：《元人雜劇鉤沉 錄鬼簿新校注》，《中國曲學叢書第一集 第五冊》，(台北：世界書局，1960年)。
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三、學位論文

王緯甄：《元曲四大家的婚戀敘說研究：女性的「礙」與「愛」》，(臺北：私立淡江大學中國文學研究所，博士論文，2010年6月)。
朱文惠：《關漢卿旦本戲主角之研究》，(臺北：私立中國文化大學藝術所，碩士論文，1992年6月)。
何美玲：《關漢卿雜劇研究》，(臺北：私立輔仁大學中國文學研究所，碩士論文，1978年5月)。
唐桂芳：《馬致遠雜劇研究》，(台北：國立政治大學中國文學研究所，碩士論文，1976年5月)。
張錦瑤：《關、王、馬三家雜劇特色及其在戲曲史上的意義》，(高雄：國立高雄師範大學國文研究所，博士論文，2005年)。 
許淑子：《性別、主體、對話：重讀關漢卿旦本戲》，(臺北：國立臺灣師範大學國文研究所，碩士論文，2003年6月)。
鐘嘉玲：《張愛玲《傳奇》小說詞彙風格研究》，(臺北：國立政治大學國文教學研究所，碩士論文，2011年6月)。

四、單篇、期刊論文

何英玉、孫蕾：〈代詞的指稱特性〉，《解放軍外國語學院學報》第6期，(2000年11月)，頁17-20。
范獻龍：〈紅樓夢中親屬稱謂及其換稱的語用研究〉，《理論語言學研究》第5卷，(2000年12月)，頁15-31。
羅麗容：〈關漢卿雜劇作者質疑〉，《宋元文學學術研討會論文集》，(2002年2月)，頁59-110。

五、其他

中央研究院近代漢語標記語料http://app.sinica.edu.tw/cgi-bin/kiwi/pkiwi/pkiwi.sh
教育部成語典網：http://dict.idioms.moe.edu.tw/cydic/index.htm