本篇論文運用李瑞騰博士的「文藝雜誌學」研究堪稱當時最具權威性及專業性的《雄獅美術》月刊在推展西語國家藝術上的貢獻，除了提供國內西語國家藝術愛好者參考，也盼引起對西語國家藝術較為陌生者之學習動機。
　　《雄獅美術》出刊於1971年至1996年停刊，以發揚藝術教育經營長達25年的時間。雜誌中以西語國家藝術為主題或相關之文章，其類別囊括評論、特選（或選介）、專（特）輯、報導、專訪、理論（連載），共計152篇，同時也包括136則即時西語國家藝術資訊。歷任編輯的影響為《雄獅美術》在文章及資訊的編排上帶來不同風格，在70年代以較輕鬆之小品及理論性質的譯文為重心，80年代開始以外稿及畫家專輯為受注目的焦點，而90年代則是傾向專業評論及不間斷提供更多最新國際消息。
　　在307期《雄獅美術》中，以西語國家藝術為主題的文章及資訊，在本篇論文中探討了最為重要的9個議題：葛雷科與托雷多及作品中拉長比例的人體、哥雅的《狂想曲》與《戰爭的禍害》及「黑色繪畫」、畢卡索的立體主義與版畫創作、米羅的多元創作、豐富媒材利用與加泰隆尼亞精神、中美洲馬雅文明、南美洲印加古文明對現代藝術的影響、拉丁美洲與國際風格結合的本土文化意識、墨西哥壁畫作品中強烈的民族意識表現，以及墨西哥前衛女藝術家卡蘿「女性主義」的創作；以及4個特殊議題：戴壁吟的手造紙創作、簡福鋛的火燒創作、馬德里「拱之大展」報導以及博物館資訊。
　　除以上13個重要及特殊議題的探討之外，本篇論文也以「文藝雜誌學」的3個範疇：理論建構、實際批評以及歷史書寫，以及透過雜誌身為文化載體，具有教育性、學術性以及即時性的3大特性，來分析《雄獅美術》在推展西語國家藝術上的貢獻和價值。

This thesis investigates the contributions made by Lionart Magazine in promoting Hispanic art for 25 consecutive years, from 1971 to 1996. Lionart Magazine, one of the most authoritative and professional art magazines in Taiwan during its time, was published with the objective of advocating art education, with 307 issues in total. Each of the editors of Lionart Magazine influenced the style of the magazine: translated sketches and articles about art theory in the 70s, special topics and articles sent from abroad in the 80s, and comments and much more international art news in the 90s. Lionart Magazine addressed a variety of art topics, not only about domestic art events but also international art issues, undoubtedly broadening the horizons of Taiwanese readers with regards to art. Among the 33,000 articles and information, 152 articles and 136 pieces of information are related to Hispanic art, in which there are 9 prominent subjects: El Greco with Toledo and his “stretched figures,” Goya’s Los Carpichos, Los Desastres de la Guerra and the “black paintings,” Picasso’s cubism and engravings, Miro’s diversity on using materials and his Catalan spirit, art of the Maya civilization, Incan influences on modern art, the combination of the cultural ideology and international style of Latin America, strong national consciousness in Mexican wall paintings, and feminism in Frida Khalo’s paintings. Lionart Magazine also addressed 4 special subjects: Bih-In Dai’s paintings on handmade paper, Fu-Chuan Chien’s burned paintings, introduction to ARCO Madrid and information of Museums. In addition to these 13 topics, this thesis also evaluates the contributions of Lionart Magazine based on Dr. Jui-teng Li’s 3 concepts of “Literature and Art Magazine Science”: building theories, making comments and recording history and also based on the 3 features of magazines: functions of education, values of academic studies and supplies of on-time information. I wish to share this investigation to those who have been attracted to Hispanic art and to inspire those who know little about Hispanic art to learn about it as well.

第一章 緒論1
第一節 研究動機與目的1
第二節 研究範圍與方法3
一、 研究範圍與對象3
二、 研究方法與步驟3
第三節 文獻探討5
第二章 立足台灣藝壇25年的《雄獅美術》10
第一節 《雄獅美術》發展之歷程10
一、 時代背景10
二、 創刊宗旨及歷任重要編輯對《雄獅美術》的影響12
第二節 《雄獅美術》與西語國家藝術的接軌14
一、 1971年至1979年14
二、 1980年至1989年19
三、 1990年至1996年22
第三章 《雄獅美術》中重要西語國家藝術議題25
第一節 西班牙古典藝術25
一、 葛雷科與托雷多及作品中拉長比例的人體25
　　　（一） 葛雷科與托雷多26
　 （二） 葛雷科作品中拉長比例的人體29
二、 哥雅的《狂想曲》與《戰爭的禍害》及「黑色繪畫」32
　　　（一） 版畫作品《狂想曲》與《戰爭的禍害》33
　　　（二） 哥雅晚年的「黑色繪畫」36
小結38
第二節 西班牙現代藝術38
一、 畢卡索的立體主義與版畫創作39
(一) 立體主義的革新40
(二) 大量的版畫創作44
二、 米羅的多元創作、豐富媒材利用與加泰隆尼亞精神49
(一) 多元創作49
(二) 豐富媒材的利用54
(三) 加泰隆尼亞精神57
小結60
第三節 拉丁美洲古文明藝術60
一、 中美洲馬雅文明61
(一) 馬雅文明雕刻藝術的成就61
(二) 馬雅文明與中國文化的相似性63
二、 南美洲印加古文明對現代藝術的影響66
小結68
第四節 拉丁美洲現代藝術的興起68
一、 拉丁美洲與國際風格結合的本土文化意識69
二、 墨西哥壁畫作品中強烈的民族意識表現72
三、 墨西哥前衛女藝術家卡蘿「女性主義」的創作77
小結80
第四章 《雄獅美術》中西語國家特殊藝文報導82
第一節 旅西班牙與西班牙留學藝術家82
一、 戴壁吟的手造紙創作82
二、 簡福鋛的火燒創作89
小結95
第二節 馬德里「拱之大展」報導95
小結101
第三節 博物館資訊101
第五章 結論105
參考文獻113
附錄130

圖表目錄
【表1-1】 1972年前出版之台灣藝術期刊整理…………………………...5
【圖3-1】葛雷科，San Andrés y San Francisco，馬德里普拉多美術館
藏.............................................................................................30
【圖3-2】葛雷科，伯爵的葬禮，油畫，托雷多聖多美教堂藏..................32
【圖3-3】哥雅，狂想曲，版畫部分作品………………………………….34
【圖3-4】哥雅，戰爭的禍害，版畫連作部分作品……………………….35
【圖3-5】哥雅，「黑色時期」的14件作品之一………………………...37
【圖3-6】畢卡索，1913-1914，窗邊靜物，版畫…………………………..43
【圖3-7】畢卡索，1909，婦女頭像，雕塑………………………………...44
【圖3-8】畢卡索，1899，左撇子，銅版畫............................……………..46
【圖3-9】畢卡索，1904，節儉的一餐，鋅版畫…………………………...46
【圖3-10】畢卡索，1956，賈桂琳的頭像，石版畫………………………48
【圖3-11】米羅，「歐加+迂鄙王」C192……………………………………51
【圖3-12】米羅，「暴君之死」劇中佈景之一……………………………...52
【圖3-13】米羅，1968，逃避的年輕女子，為銅塑上彩之作……………...54
【圖3-14】米羅，1976，麻布和彩色繩子構成的集錦畫…………………56
【圖3-15】 米羅，1922，農莊，油畫，華盛頓國家藝廊藏……………...…..59
【圖3-16】奈薇爾遜，1972，White Vertical Water，上色木刻，古根漢美
術館藏…………………………………………………………..63
【圖3-17】有翅膀的蛇，墨西哥尤卡坦某博物舘收藏………...…………65
【圖3-18】常玉，素描……………………………………………………...67
【圖3-19】里維拉，1936，搬運花的人…………………………………….75
【圖3-20】歐洛茲訶，1940，俯衝轟炸機與坦克，壁畫…………………...76
【圖3-21】卡蘿，1931，魯勒･鮑本克的畫像.............................................78
【圖3-22】卡蘿，1946，受傷的小鹿……………………………………….79
【圖4-1】戴壁吟，1985，拜日式，自製紙（鞋帶、麻繩、鐵釘）、混合
素材………………...…………………………………………...84
【圖4-2】戴壁吟，1984，紙陶…………………………………………….86
【圖4-3】戴壁吟，1984，二果，自製紙…………………………………...87
【圖4-4】戴壁吟，1995，記憶，綜合媒材……………..............................88
【圖4-5】簡福鋛，1990，殘跡，紙箱板、色粉………………...…………..91
【圖4-6】簡福鋛，1992，死亡系列（局部），綜合媒材……………….…..93
【圖4-7】簡福鋛，1993，名畫與我系列之一，綜合媒材………………...94

壹、中文文獻
一、專書論文
陳曼華（編），《獅吼－〈雄獅美術〉發展史口述訪談》，台北：國史館，2010。
二、期刊論文
Barr, Alfred H.（著），李于（譯），〈現代畫是什麼？〉，《雄獅美術》，第115期，1980年09月，頁74-79。
Barr, Alfred H.（著），李于（譯），〈現代畫是什麼？〉，《雄獅美術》，第116期，1980年10月，頁71-75。
Barr, Alfred H.（著），李于（譯），〈現代畫是什麼？〉，《雄獅美術》，第120期，1981年02月，頁70-72。
Bouisset, Maiten（著），雄獅編輯部（譯），〈米羅對劇場現代化的貢獻〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁107-109。
Crosby, Harry and O’Rear, Charles（著），仲濤（譯），〈巴雅的神祕壁畫〉，《雄獅美術》，第120期，1981年02月，頁60-63。
Dupin, Jacques（著），雄獅編輯部（譯），〈終於有了間大畫室〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁109-110。
Gasch, Sebastia（著），雄獅編輯部（譯），〈米羅的起步〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁92。
Hemingway, Ernest M.（著），雄獅編輯部（譯），〈「農莊」風波〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁99-100。
Hillyer, V. M.（著），永愷（譯），〈跟兒童講美術史〉，《雄獅美術》，第28期，1973年06月，頁150-152。
Hughes, Robert（著），雄獅編輯部（譯），〈現代主義的最後一位開山祖師〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁111-115。
Hugues, Jean（著），雄獅編輯部（譯），〈畫在書中的心象世界〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁106-107。
Ionesco, Eugene（著），雄獅編輯部（譯），〈歌劇般的繽紛色彩〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁104-106。
Keller, Martha R.（著），倪曉容（譯），〈追陶･青銅･紙—拉斐爾･杜蘭〉，《雄獅美術》，第241期，1991年03月，頁198-201。
Lichtenstern, Christa（著），陳盈瑛（譯），〈時間與音調的工程師—齊伊達（Chillida）和音樂—致七十歲巴斯克（Baskisch）雕塑家的生日〉，《雄獅美術》，第299期，1996年01月，頁42-49。
Limbour, Georges（著），雄獅編輯部（譯），〈米羅與陶藝〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁100-101。
Lowry, Bates（著），杜若洲（譯），〈視覺經驗〔10〕〉，《雄獅美術》，第49期，1975年03月，頁78-87。
Lowry, Bates（著），杜若洲（譯），〈視覺經驗〔16〕〉，《雄獅美術》，第56期，1975年10月，頁92-102。
Lowry, Bates（著），杜若洲（譯），〈視覺經驗〔5〕〉，《雄獅美術》，第42期，1974年08月，頁48-55。
Malet, Rosa M.（著），徐海玲（譯），〈歐加+迂鄙王由米羅的「迂鄙王」到克拉卡的「暴君之死」〉，《雄獅美術》，第145期，1983年03月，頁64。
Miro, Joan（著），雄獅編輯部（譯），〈我夢想一間大畫室〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁94-96。
Racionero, Luis（著），許綺玲（譯），〈Emporda的中國人〉，《雄獅美術》，第181期，1986年03月，頁111。
Reff, Theodore（著），何成（譯），〈追悼青春的輓歌—從畢卡索的生活和交遊看「三樂師」〉，《雄獅美術》，第125期，1981年07月，頁42-59。
Russell, John（著），元澤（譯），〈西班牙新繪畫〉，《雄獅美術》，第150期，1983年08月，頁52-54。
Scuphor, Michel（著），亞美（譯），〈抽象畫〉，《雄獅美術》，第25期，1973年03月，頁30-33。
Scuphor, Michel（著），亞美（譯），〈抽象畫〉，《雄獅美術》，第7期，1971年09月，頁7-11。
Taillandier, Yvon（著），雄獅編輯部（譯），〈米羅和他的夥伴〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁101-104。
Tapies, Antoni（著），許綺玲（譯），〈戴壁吟及根源之探索〉，《雄獅美術》，第181期，1986年03月，頁110。
Tzara, Tristan（著），雄獅編輯部（譯），〈走在繩索上〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁106。
于秉潔，〈廿世紀西班牙彫塑家貢查勒斯〉，《雄獅美術》，第92期，1978年10月，頁73-78。
于飛，〈戴壁吟浪跡西班牙〉，《雄獅美術》，第85期，1978年03月，頁55。
子天，〈大蜥蜴･蛻變･狼－曾長生浪跡南北美洲二十年回顧〉，《雄獅美術》，第282期，1994年02月，頁102。
方延杰，〈中南美洲訪問觀感之一－拉丁美洲古代藝術的創新〉，《雄獅美術》，第31期，1973年09月，頁103-104。
木子，〈以世紀末的心情看高更—從日本「高更展」談起〉，《雄獅美術》，第246期，1991年08月，頁44-47。
王秀雄，〈直訴慾望與反抗的畫家達利〉，《雄獅美術》，第68期，1976年08月，頁27-31。
王秋香，〈柏拉圖美術館參觀記〉，《雄獅美術》，第40期，1974年06月，頁66-77。
王善為，〈中美洲馬雅文化與中國文化〉，《雄獅美術》，第134期，1982年04月，頁25-35。
北辰，〈影響現代雕塑的原始與東方古藝術〉，《雄獅美術》，第32期，1973年10月，頁43-45。
可人，〈引人注目的畢卡索銅版畫「愛慾圖」〉，《雄獅美術》，第30期，1973年08月，頁87。
可人，〈名家近作—達利的雅歌〉，《雄獅美術》，第22期，1972年12月，頁90-91。
田中英道（著），莊伯和（譯），〈受難的名畫野心修護家惹的禍〉，《雄獅美術》，第134期，1982年04月，頁110-123。
石瑞仁，〈物資生產與符號生產的貫串—讀戴壁吟作品〉，《雄獅美術》，第301期，1996年03月，頁34-37。
朱麗麗，〈「畫而後窮」的西班牙藝術家—簡記第一屆全國性藝術家會議〉，《雄獅美術》，第214期，1988年12月，頁110-114。
朱麗麗，〈天才是生命的試煉－關於畢卡索的一生與巴黎畢卡索美術館〉，《雄獅美術》，第197期，1987年07月，頁94-106。
朱麗麗，〈再談高第的建築—兼介西班牙民間機構的文化推展概況〉，《雄獅美術》，第182期，1986年04月，頁169-178。
朱麗麗，〈西班牙「年代」代表藝術家展及其他〉，《雄獅美術》，第198期，1987年08月，頁132-144。
朱麗麗，〈西班牙馬德里藝術學院簡介〉，《雄獅美術》，第210期，1988年08月，頁164-170。
朱麗麗，〈西班牙現代建築的導師高第〉，《雄獅美術》，第173期，1985年07月，頁43-53。
朱麗麗，〈馬德里「拱之大展」簡介〉，《雄獅美術》，第147期，1983年05月，頁120-122。
朱麗麗，〈從「拱八七」到「拱八八」—西班牙拱之大展的追記與展望（之2）〉，《雄獅美術》，第206期，1988年04月，頁151-154。
朱麗麗，〈從「拱八七」到「拱八八」—西班牙拱之大展的追記與展望（之3）〉，《雄獅美術》，第207期，1988年05月，頁101-103。
朱麗麗，〈從「拱八七」到「拱八八」—西班牙拱之大展的追記與展望（之4）〉，《雄獅美術》，第209期，1988年07月，頁166-169。
朱麗麗，〈從「拱八七」到「拱八八」—西班牙拱之大展的追記與展望〉，《雄獅美術》，第205期，1988年03月，頁116-122。
朱麗麗，〈無國界的國際展—記馬德里「’85年拱之大展」〉，《雄獅美術》，第171期，1985年05月，頁35-45。
朱麗麗，〈集教育、文化、交易於一身─西班牙第三屆國際現代藝術大展〉，《雄獅美術》，第144期，1983年02月，頁25。
朱麗麗，〈概述西班牙藝評界並推介西班牙現代藝評家阿列安〉，《雄獅美術》，1986年01月，第179期，頁104-113。
朱麗麗，〈達利蓋棺難以論定〉，《雄獅美術》，第217期，1989年03月，頁40-68。
江萌，〈達利的兩張畫〉，《雄獅美術》，第115期，1980年09月，頁46-53。
江聲，〈從絢爛歸於黑暗－哥雅的一生〉，《雄獅美術》，第66期，1976年08月，頁41-55。
何政廣，〈達雅畫展評介〉，《雄獅美術》，第5期，1971年07月，頁32-33。
何浩天，〈寫在歐洲名家版畫展之前〉，《雄獅美術》，第68期，1976年08月，頁4-5。
何耀宗（譯），〈從造型到空間－談現代雕刻的演變〉，《雄獅美術》，第32期，1973年10月，頁4-7。
何耀宗，〈九一高齡的「風流」畫家—畢卡索〉，《雄獅美術》，1972年10月，第20期，頁104-105。
何耀宗，〈商業設計入門－Commercial design傳達與平面藝術〉，《雄獅美術》，第26期，1973年04月，頁110-131。
何耀宗，〈邁向宇宙的人類墨西哥畫家—席蓋洛斯近作〉，《雄獅美術》，1972年11月，第21期，頁58-59。
余阿勳，〈「高貴的野蠻人」—畢卡索〉，《雄獅美術》，第28期，1973年06月，頁57-58。
吳世全，〈另一種刻痕—畢卡索與橡膠版畫〉，《雄獅美術》，第218期，1989年04月，頁90-93。
吳長鵬，〈頼傳鑑的畫〉，《雄獅美術》，第80期，1977年10月，頁139-142。
吳炫三，〈歐美之旅隨筆〉，《雄獅美術》，第18期，1972年08月，頁98-99。
呂清夫，〈幻影的殺手－普列尼〉，《雄獅美術》，第128期，1981年10月，頁130-136。
呂清夫，〈東灜的良心—針生一郎（上）〉，《雄獅美術》，第131期，1982年01月，頁108-117。
宋文薰，〈馬雅文明略記〉，《雄獅美術》，第199期，1987年09月，頁78-81。
李明明，〈創作･意願與技能—評簡福鋛的死亡系列作品〉，《雄獅美術》，第277期，1994年03月，頁36-43。
李阿目，〈發刊詞〉，《雄獅美術》，第1期，1971年03月，頁1。
李梅齡，〈嘆為觀止的裸女—畢卡索一件早期作品以四百萬美元售出〉，《雄獅美術》，第144期，1983年02月，頁29。
李渝，〈從墨西哥到台灣－文化入侵弱勢風格的壓制和復興〉，《雄獅美術》，第244期，1991年06月，頁109-125。
李渝，〈關於墨西哥文化史的分期〉，《雄獅美術》，第244期，1991年06月，頁123。
李圓，〈畢卡索的私房畫〉，《雄獅美術》，第111期，1980年05月，頁40-44。
李瑞騰，〈文藝雜誌學導論〉，《台灣文學雜誌》專號，2007年07月，頁6-7。
李德，〈刻意經營與自由表現－剖析畢卡索四幅版畫〉，《雄獅美術》，第68期，1976年10月，頁39-42。
李德，〈畢卡索的兩把劍－寫在畢卡索展之前〉，《雄獅美術》，第53期，1975年07月，頁24-27。
李賢文，〈那一年，蔣勳在雄獅〉，《今藝術》，第225期，2011年06月，頁134-135。
李賢文，〈根源的探索－戴壁吟的紙藝〉，《雄獅美術》，第167期，1985年01月，頁43-45。
李鴻典、莊金國、陳金萬，〈荒謬的世界紀錄－台灣戒嚴三八年〉，《新台灣新聞週刊》，第590期，2007年07月，頁32-38。
貝蒂，〈畫家軼事〉，《雄獅美術》，第12期，1972年02月，頁45。
邢嘯聲，〈博特羅及其胖人〉，《雄獅美術》，第232期，1990年06月，頁123-139。
阮義宗，〈革命與詩情－墨西哥的攝影先驅曼紐爾･艾弗瑞･布拉弗〉，《雄獅美術》，第163期，1984年09月，頁130-137。
明俐，〈達利版畫展簡介〉，《雄獅美術》，第128期，1981年10月，頁161。
林怡秀，〈專訪雄獅美術創辦人－李賢文〉，《今藝術》，第226期，2011年07月，頁134-135。
林崇漢，〈墨西哥的美術〉，《雄獅美術》，第79期，1977年09月，頁101-113。
林淑心，〈「本世紀狂」達利的繪畫特質〉，《雄獅美術》，第55期，1975年09月，頁120-129。
林惺嶽，〈九○年代本土化前衞藝術的展望〉，《雄獅美術》，第256期，1992年06月，頁40-69。
林惺嶽，〈伊比薩島風情－西班牙畫遊〉，《雄獅美術》，第75期，1977年05月，頁44-48。
林惺嶽，〈西班牙金色之宮－西班牙畫遊〉，《雄獅美術》，第74期，1977年04月，頁81-89。
林惺嶽，〈西班牙畫遊〉，《雄獅美術》，第73期，1977年03月，頁42-67。
林惺嶽，〈論台灣的美術團體及其發展〉，《雄獅美術》，第227期，1990年01月，頁94-101。
林經豐，〈孟博這個人和他的藝術〉，《雄獅美術》，第159期，1984年05月，頁91-95。
林經豐，〈明月印千江—記莊普至西班牙開個展及其觀後感〉，《雄獅美術》，第223期，1989年09月，頁121-123。
林經豐，〈幽山老屋禪筆談一位在西班牙的中國畫家戴壁吟〉，《雄獅美術》，第142期，1982年12月，頁105-109。
林經豐，〈參觀西班牙「90拱之大展」有感〉，《雄獅美術》，第230期，1990年04月，頁64-66。
林經豐，〈現代的拱門、藝術的橋樑－從西班牙舉辦國際現代藝術「拱之大展」談起〉，《雄獅美術》，第147期，1983年05月，頁123-129。
林經豐，〈累積藝術體驗，探討生活變化－記西班牙二位台灣年輕藝術工作者〉，《雄獅美術》，第235期，1990年09月，頁178-181。
林經豐，〈與地中海畫家孟博片談現代繪畫〉，《雄獅美術》，第159期，1984年05月，頁91-97。
雨云，〈「哥雅與啟蒙精神」展的啟示〉，《雄獅美術》，第219期，1989年05月，頁46。
雨云，〈一九九○歐洲藝壇剪影〉，《雄獅美術》，第240期，1991年02月，頁60-71。
雨云，〈巴西現代藝術運動女將瑪發蒂〉，《雄獅美術》，第235期，1990年09月，頁72-73。
施叔青，〈委拉斯蓋玆的巴列哈肖像－紐約大都會博物舘收藏過程〉，《雄獅美術》，第284期，1994年10月，頁52-55。
洪米貞，〈南歐擎起一座藝術新地標－巴塞隆納當代藝術館〉，《雄獅美術》，第304期，1996年06月，頁50-53。
洪傳田（譯），〈史前時代的岩窟藝術－西班牙泰度岩窟探險記〉，《雄獅美術》，第10期，1971年12月，頁18-21。
飛，〈獨步廿世紀畫壇－大師畢卡索逝世〉，《雄獅美術》，第27期，1973年05月，頁50-52。
倪再沁，〈台灣美術中的台灣意識〉，《雄獅美術》，第249期，1991年11月，頁136-157。
倪再沁，〈重讀雄獅美術二十年－台灣美術發展概要〉，《雄獅美術》，第241期，1991年03月，頁114-132。
孫旗，〈現代藝術的鳥瞰〉，《雄獅美術》，第1期，1971年03月，頁10-12。
徐素珍，〈一位殘而不廢的偉大畫家－芙瑞達･卡蘿（FRIDA KAHLO）〉，《雄獅美術》，第307期，1996年09月，頁18-26。
貢生，〈傳播藝術掌故〉，《雄獅美術》，第3期，1971年05月，頁15-17。
高千惠，〈地緣與血源－畢卡索的原始主義V.S.拉姆的現代主義〉，《雄獅美術》，第282期，1994年08月，頁91-97。
高千惠，〈形式與意義－蘇俄前衞藝術的淨化V.S.墨西哥壁畫運動的俗化〉，《雄獅美術》，第286期，1994年12月，頁78-84。
高千惠，〈沈吟五百年－當代拉丁美洲藝術魔幻成真〉，《雄獅美術》，第253期，1992年03月，頁73-83。
高千惠，〈孤獨的迷宮－拉丁美洲女性藝術家的鏡像〉，《雄獅美術》，第304期，1996年06月，頁38-45。
高千惠，〈阿根廷古特加的床･劇場･地圖〉，《雄獅美術》，第304期，1996年06月，頁54-60。
高千惠，〈原鄉與異域－米羅的南國夢幻V.S.夏卡爾的北國詩情〉，《雄獅美術》，第278期，1994年04月，頁68-71。
高千惠，〈烽火藝術－薩爾瓦多一九八○－現在〉，《雄獅美術》，第304期，1996年06月，頁46-53。
高千惠，〈超現實的超越－九三年超現實之回顧意義與其末世氣質〉，《雄獅美術》，第269期，1993年07月，頁20-44。
高千惠，〈新舊世界間的橋樑－拉丁美洲現代主義三大先驅〉，《雄獅美術》，第304期，1996年06月，頁29-37。
高千惠，〈磁性與磁場－簡述戰後拉丁美洲藝術的現代化〉，《雄獅美術》，第304期，1996年06月，頁21-28。
張心龍，〈宗教･色情･體液－塞蘭諾的攝影藝術〉，《雄獅美術》，第256期，1992年06月，頁102-106。
張弘旻，〈困境中發現自身價值－訪簡福鋛〉，《雄獅美術》，第277期，1994年03月，頁53-60。
曹志漪，〈時光的痕跡—與西班牙藝術大師安東尼歐･婁拜茲･卡西亞的一席談〉，《雄獅美術》，第222期，1989年08月，頁72-85。
盛陽華，〈原始的蛻變－談曾長生的繪畫〉，《雄獅美術》，第196期，1987年06月，頁193-195。
莊伯和，〈二十世紀的西班牙美術〉，《雄獅美術》，第89期，1978年07月，頁42-52。
莊伯和，〈畢卡索的畫價〉，《雄獅美術》，第160期，1984年06月，頁35-37。
莊修田（譯），〈米羅－向卡塔倫尼亞致敬〉，《雄獅美術》，第42期，1984年08月，頁27-41。
莊普，〈創作手記〉，《雄獅美術》，第138期，1982年08月，頁152-153。
莊鯤，〈墨西哥的民俗繪畫〉，《雄獅美術》，第79期，1977年09月，頁114-117。
郭江宋，〈專訪西班牙文化部文化資產保存與修復中心〉，《雄獅美術》，第279期，1994年05月，頁44-57。
郭江宋，〈認識繪畫材料對現代繪畫創作的重要－訪馬德里大學藝術學院教授〉，《雄獅美術》，第268期，1993年06月，頁106-112。
陳炎鋒，〈淺談常玉卅年代的素描〉，《雄獅美術》，第134期，1982年04月，頁135-141。
陳英德，〈一九○九年畢卡索婦女頭像以來的西方雕刻（二）〉，《雄獅美術》，1982年04月，第134期，頁46-63。
陳英德，〈一九○九年畢卡索婦女頭像以來的西方雕刻〉，《雄獅美術》，1982年03月，第133期，頁72-85。
陳庭詩，〈悼念繆勒大使〉，《雄獅美術》，第12期，1972年02月，頁36-37。
陳景容，〈近代畫家的雕塑作品〉，《雄獅美術》，第42期，1974年08月，頁74-84。
陳景容，〈關於畢卡索的版畫〉，《雄獅美術》，第54期，1975年08月，頁34-45。
陳錦芳（譯），〈米羅訪問記〉，《雄獅美術》，第42期，1974年08月，頁24-26。
陳錦芳（譯），〈我像園丁一般工作－米羅自述〉，《雄獅美術》，第42期，1974年08月，頁14-21。
陳錦芳，〈米羅大展－巴黎藝術日記（5）〉，《雄獅美術》，第42期，1974年08月，頁6-15。
陳錦芳，〈米羅年表〉，《雄獅美術》，第42期，1974年08月，頁41-45。
陸蓉之，〈生命之烙印〉，《雄獅美術》，第277期，1994年03月，頁44-52。
凱嘉･柏林那，〈西班牙魔幻現實主義畫家卡沙德蒙〉，《雄獅美術》，第278期，1994年04月，頁104。
博格，〈達利去世，超現實繪畫永誌人間〉，《雄獅美術》，第216期，1989年02月，頁41。
揚揚，〈墨西哥藝術家－鮑博〉，《雄獅美術》，第255期，1992年05月，頁78。
曾雅雲（譯），〈美國「ART news（藝術新聞）」雜誌12月號〉，《雄獅美術》，第191期，1987年01月，頁161-165。
曾麗容，〈我一生都在學著像小孩那樣畫畫－鄭明進談畢卡索晚年作品與兒童畫之關聯〉，《雄獅美術》，第282期，1994年08月，頁63-67。
萌新，〈國際間掀起－古物歸還風波〉，《雄獅美術》，第117期，1980年11月，頁81-85。
賀華，〈在巴黎看西方當代繪畫語言（之二）—羅培玆･迦西亞〉，《雄獅美術》，第105期，1979年11月，頁78-84。
雄獅美術編輯部，〈複製的意象･攝影的映像－複制時代的藝術家〉，《雄獅美術》，第21期，1972年11月，頁15-25。
雄獅編輯部（譯），〈「農莊」風波〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁99-100。
雄獅編輯部，〈10月出生畫家〉，《雄獅美術》，第248期，1991年10月，頁207-208。
雄獅編輯部，〈12月出生畫家〉，《雄獅美術》，第250期，1991年12月，頁240-241。
雄獅編輯部，〈6月出生畫家〉，《雄獅美術》，第245期，1991年07月，頁230-231。
雄獅編輯部，〈且看第十七屆巴西聖保羅雙年展〉，《雄獅美術》，第164期，1984年10月，頁128-129。
雄獅編輯部，〈四月出生畫家〉，《雄獅美術》，第242期，1991年04月，頁210-211。
雄獅編輯部，〈本月出生畫家〉，《雄獅美術》，第241期，1991年03月，頁191。
雄獅編輯部，〈成功的文化外交－三十個世紀的墨西哥藝術展〉，《雄獅美術》，第238期，1990年12月，頁71-72。
雄獅編輯部，〈米羅年表〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁92-113。
雄獅編輯部，〈米羅基金會〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁110-111。
雄獅編輯部，〈西洋美術辭典･版畫術語摘要〉，《雄獅美術》，第122期，1981年04月，頁154-159。
雄獅編輯部，〈西班牙畫家－安東尼･克拉衛的「抒情詩人」〉，《雄獅美術》，第25期，1973年03月，頁38-40。
雄獅編輯部，〈拉丁美洲當代藝術專輯〉，《雄獅美術》，第304期，1996年06月，頁10-20。
雄獅編輯部，〈信心的建立、穩健的步伐－第一屆「雄獅美術創作獎」公佈及評審感言〉，《雄獅美術》，第245期，1991年07月，頁92-93。
雄獅編輯部，〈紀念米羅逝世專輯符號世界的永恆大師〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁90-91。
雄獅編輯部，〈常民文化特輯〉，《雄獅美術》，第245期，1991年07月，頁138-176。
雄獅編輯部，〈從十六世紀到十八世紀的西班牙畫家〉，《雄獅美術》，第66期，1976年08月，頁35-40。
雄獅編輯部，〈理性的沉睡產生了魔鬼－哥雅的「狂想曲」版畫連作〉，《雄獅美術》，第66期，1976年08月，頁56-64。
雄獅編輯部，〈鹿港民俗才藝競賽專訪〉，《雄獅美術》，第89期，1978年07月，頁14-20。
雄獅編輯部，〈博特羅近期言論摘編〉，《雄獅美術》，第232期，1990年06月，頁140。
雄獅編輯部，〈編者的話〉，《雄獅美術》，第97期，1979年03月，頁2-3。
雄獅編輯部，〈戴壁吟的紙藝〉，《雄獅美術》，第181期，1986年03月，頁108-109。
黃淑玉，〈世界各國素人畫家簡介〉，《雄獅美術》，第81期，1977年11月，頁52-69。
黃劍慶，〈張大千論畢卡索〉，《雄獅美術》，第298期，1995年12月，頁59-60。
黃蘊中（譯），〈米羅的新花樣〉，《雄獅美術》，第36期，1974年02月，頁112-115。
葛昌（譯），〈九十高齡的畢卡索〉，《雄獅美術》，第10期，1971年12月，頁2-7。
葛昌，〈為何藝術珍品逐漸成為盜竊的目標〉，《雄獅美術》，第24期，1973年02月，頁44-45。
廖雪芳，〈到達極遠的彼端－戴壁吟的人和藝〉，《雄獅美術》，第181期，1986年03月，頁114-125。
廖興彰，〈達利的卡門〉，《雄獅美術》，第68期，1976年08月，頁141-143。
趙伶嘉，〈東方精神試探－從米羅畫展談起〉，《雄獅美術》，第297期，1995年11月，頁5-7。
劉其偉，〈近代繪畫的平面化〉，《雄獅美術》，第2期，1971年04月，頁5-7。
劉其偉，〈素描線條的機能性－藝術閒論之三〉，《雄獅美術》，第13期，1972年03月，頁72-76。
劉其偉，〈略論性的描寫－藝術閒論之五〉，《雄獅美術》，第16期，1972年06月，頁90-94。
劉其偉，〈幾何形式與音樂性繪畫－藝術閒論之七〉，《雄獅美術》，第18期，1972年08月，頁67-68。
劉昌漢，〈登峰之後－從藝術與市場的互動關係談拉丁美洲藝術〉，《雄獅美術》，第304期，1996年06月，頁61-74。
緯奎（譯），〈最超現實的畫家－米羅和他的藝術〉，《雄獅美術》，第42期，1974年08月，頁21-23。
蔣勳，〈西班牙，我記得你！〉，《雄獅美術》，第89期，1978年07月，頁32-41。
蔣勳，〈現代的格物者－戴壁吟〉，《雄獅美術》，第181期，1986年03月，頁112-113。
蔡莉莉，〈站在歐美與拉美文化的分界面－博特羅〉，《雄獅美術》，第306期，1996年08月，頁82-86。
鄭世璠，〈表現人生晚景的藝術畢卡索的銅版畫〉，《雄獅美術》，第111期，1980年05月，頁46-47。
鄭明進，〈看席蓋洛斯畫展並介紹墨西哥－現代畫壇的三巨匠〉，《雄獅美術》，第79期，1977年09月，頁90-100。
鄧耀芳，〈從達利的一張畫談到瓦沙雷利與愛雪〉，《雄獅美術》，第174期，1985年08月，頁72-75。
黎怡，〈仰觀俯察：看哥雅的畫〉，《雄獅美術》，第298期，1995年12月，頁47-48。
賴傳鑑，〈巨匠之足跡〔2〕艾爾･葛雷科〉，《雄獅美術》，第33期，1973年11月，頁82-93。
賴傳鑑，〈勃拉克的生涯及藝術〉，《雄獅美術》，第48期，1975年02月，頁42-47。
龍寶麒，〈現代藝術的拓展者－畢卡索〉，《雄獅美術》，第28期，1973年06月，頁54-56。
戴璧吟，〈西班牙畫家達比埃撰文哀悼米羅〉，《雄獅美術》，第156期，1984年02月，頁157。
謝理發，〈一段破銅爛鐵的雕刻史〉，《雄獅美術》，第17期，1972年07月，頁16-31。
聶光炎，〈米羅，你來對了！－追溯「美術與劇場」的關係，並述一點感想〉，《雄獅美術》，第145期，1983年03月，頁65-68。
藍磬，〈會呼吸的藝術〉，《雄獅美術》，第167期，1985年01月，頁83-87。
四、學位論文
林怡慧，《解嚴前後高雄藝術雜誌之研究》，國立成功大學歷史學系碩士論文，2008年。
彭佳慧，《從藝術雜誌觀察台灣藝術生態的互動關係－以《雄師美術》雜誌為例（1971-1996）》，東海大學美術學系碩士論文，2000年。
楊繡綾，《從《雄獅美術》看70年代鄉土美術發展之形構與限制》，國立台灣師範大學美術研究所碩士論文，2000年。
賴永忠，《台灣地區雜誌發展之研究─從日據時期到民國81年》，國立政治大學新聞學系碩士論文，1993年。
謝御婷，《「常民文化」語彙概念的使用、讓渡與再利用：1990-2008年台灣藝術雜誌藝評的篇目、辭彙與書寫策略之探討》，國立台灣藝術大學造形藝術研究所碩士論文，2009年。
五、網路資料
王予珵（採訪），〈李賢文－筆墨間的台灣山水圖騰〉，非池中藝術網，http://artemperor.tw/talks/149。
古根漢美術館官方網站，Collection Online，http://www.guggenheim.org/new-york/collections/collection-online。
朱麗麗，〈繪畫全部經歷〉，朱麗麗網路藝術館， http://www.ourartnet.com/chu-lily.asp。
雄獅圖書股份有限公司，雄獅美術知識庫，http://demo.lionart.com.tw/km/。
劉建國，〈林惺嶽－歸鄉〉，台北市立美術館， http://www.tfam.museum/TFAM_Collection/pic_page.aspx?collid=7&PMId=7。

貳、西文文獻
A. Books
Aribau, Ferrán, et al., Goya: su tiempo, su vida, sus obras, Madrid: LIBSA, 2002.
Calvo Castellón, Antonio, Historia del arte Español, Madrid: EDI-6, 1987.
Espino Nuño, Jesús and Morán Turina, Miguel, Historia del arte Español, Madrid:
SGEL, 1996.
Jaffe, Hans Ludwig C., Pablo Picasso, Barcelona: Editorial Labor, 1974.
Juan Salvat, et al., Culturas indígenas americanas, Barcelona: Aula Abierta Salvat,
1981.
Lomba, Concha and Bozal, Valeriano, Goya y el mundo moderno, Aragón:
Fundación Goya en Aragón, 2008.
Malet, Rosa Maria, et al., Joan Miró: galería de antirretratos: del 28 de octubre
de 2008 al 18 de enero de 2009, Madrid: Sociedad Estatal para la Acción
Cultural Exterior, 2008.
Minguet Batllori, Joan M., Joan Miró, Madrid: Fundación Mapfre, 2008.
White, Anthony, Frida Kahlo, Diego Rivera and Mexican modernism: the Jacques
and Natasha Gelman Collection, Canberra: National Gallery of Australia,
2001.