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系統識別號 U0002-1407201408182100
中文論文名稱 俄羅斯革命時期實踐概念之研究(1918-1925年)
英文論文名稱 The Concept of Praxis in Revolutionary Russia (1918-1925)
校院名稱 淡江大學
系所名稱(中) 歐洲研究所博士班
系所名稱(英) Graduate Institute of European Studies
學年度 102
學期 2
出版年 103
研究生中文姓名 陳家韡
研究生英文姓名 Chia-Wei Chen
學號 899290026
學位類別 博士
語文別 中文
口試日期 2014-06-06
論文頁數 281頁
口試委員 指導教授-馬良文
委員-彼薩列夫
委員-李細梅
委員-郭昕宜
委員-林永芳
中文關鍵字 實踐  馬克思主義  前衛藝術  生產藝術  科技  表演  日常生活 
英文關鍵字 Praxis  Marxism  avant-garde art  productionist art  technics  performance  everyday life 
學科別分類
中文摘要 本論文的研究範圍注重在俄羅斯1917年十月革命之後至1925年的實踐概念發展上。以馬克思理論的實踐概念作為俄羅斯社會、文化轉型的基礎,成為本文探究的對象。在開放的政治氛圍推波助瀾下,前衛藝術家與理論家開始在馬克思的實踐概念基礎上發展各自的觀點,尤其是對生產勞動和理想的社會形式,提出創新的見解。本文在第二章節先分析馬克思和列寧的實踐概念思想,接著將布爾什維克的文化政策、盧納察爾斯基等人的見解加以說明清楚。
接著依據法國社會主義者:亨利•勒菲伏爾(Henri Lefebvre)的全面性實踐觀點,將實踐概念分為三個部分。而筆者套用勒菲伏爾的理論在俄羅斯革命上,在每一章分探討具有代表性的人物。第三章的焦點放在創意勞動理論的發展,強調集體主義的博格丹諾夫,與泰勒主義的葛斯契夫是本章的焦點。兩人的理論對於蘇聯社會與文化的發展均產生重要的影響。第四章裡,馬克思的唯物主義見解成為革命後最熱門的關鍵字,實踐概念與「物」的結合,反映在藝術與生產之間的關聯,引起了各個前衛藝術家的關注,並紛紛獻身於實踐的行列。其中包括馬列維奇在十月革命前創立的至上主義、與塔特林的構成主義運動,還有阿爾瓦托夫的生產者藝術和塔拉布金的環境機械理論,皆是對實踐概念最好的回應。最後在第五章的主題是以日常生活做為實踐概念的進階對象,日常生活與節日成為革命藝術(這時藝術家們已自生為左派,或革命藝術家)嚮往改變社會的方式,期待在新世界創造出新人類的構想。此時,戲劇、電影與群眾行動成為實現實踐概念的必要途徑,企圖向社會揭露日常生活的本質。
本文的研究發現是,根據上述的內容,重新以年代將俄羅斯革命的實踐概念成作一劃分:
1. 1918-1920年為實驗性階段 2. 1920-1922年為生產階段
3.1922-1923年為日常生活的階段 4. 1923-1925年漸漸走向式微的階段
新的實踐概念的核心是各種生命的實驗的形式匯集了技術創新和藝術創造力,正好符合了新的歷史條件的發展,但其主要缺陷在於,它無法實現和人類活動一樣的整體創意行動,只能片面的創造單一的個體。1925年後無論是藝術家還是理論家皆被困在無對象的界限裡,耗盡了自己的創意,且找不到出路。很遺憾的是,所謂的社會實踐最後還是以失敗收場,並在史達林的政權下,很快的被社會主義現實主義所取代。
英文摘要 This dissertation focuses on the concept of social Praxis in the years immediately following the Russian revolution of 1917. This concept is fundamental in Marxist theory where it comprises both productive labor and ideological forms related to it. The author analyzes the meaning of Praxis in Marxist theory in the second and 3rd chapters and its interpretation by the leading figures of Russian revolution, among them Lenin, Trotsky, Lunacharsky, Bogdanov and Gastev. Non-Marxist theories of praxis originated at this time, notably that of Gershenson and Muraviev are analyzed too.
The 4th chapter is devoted to the concept of revolutionary practice and the union of art and labor that became quite influential in the aftermath of Bolshevik revolution. It contains a meticulous study of the evolution of Russian pre-revolutionary avant-garde art (in particular Suprematism founded by Malevich), the formation of Constructivist movement, the concept of productionist art by Arvatov and Brik and discussions on the meaning of technological environment. The 5th chapter deals with the performing arts and, more generally, playful components of praxis including revolutionary mass performances, theater plays, photography and especially a new concept of realistic cinema art destined to reveal the essence of everyday life. The idea of revolutionizing the life itself is analyzed and assessed.
In the course of this research the author have worked out a new chronology of revolutionary movement in Russia which includes four stages: 1918-1920, 1920-1922, 1922-1923 and the final stage which lasted through 1923-1925. This development reflected the attempts to apply the ideal of revolutionary praxis to ever wider spheres of social life starting from the artistic creativity and industrial labor and finishing with everyday life itself. The desire to reunite art and life culminated in the new idea of documentary cinema as well as theater performance which eventually eradicated the very idea of social reality.
In this way the new revolutionary movement exhausted itself and paved way to the “agitprop” politics of later totalitarian regime. Yet the movement was crushed by the Stalinist totalitarianism because it still preserved the ambition to disclose the truth of life. Although the search for the new synthesis of social practice in the 20-ies failed, it influenced greatly the historical development of modern society. Its Problematik
is still very much actual today.
論文目次 目次
第一章 緒論........................................................................................................1
第一節 研究動機與目的.............................................................................1
一、研究動機..........................................................................................1
二、研究目的..........................................................................................3
第二節 研究途徑、方法與概念定.............................................................4
一、研究途徑..........................................................................................4
二、研究方法..........................................................................................8
三、概念界定..........................................................................................9
第三節 文獻回顧...................................................................................... 11
一、中文資料...................................................................................11
二、英文資料....................................................................................12
三、俄文資料.....................................................................................13
第四節 研究範圍與限制.......................................................................... 15
一、研究範圍........................................................................................15
二、研究限制........................................................................................18
第五節 研究架構.......................................................................................19
第二章 馬列實踐概念在俄國革命時期的發展...............................................21
第一節 馬克思實踐概念之探究...............................................................21
一、歷史背景.........................................................................................21
二、實踐概念的界定............................................................................22
三、馬克思實踐概念的演進.................................................................26
(一) 第一階段...............................................................................26
   (二) 第二階段...............................................................................27
   (三) 第三階段...............................................................................27
四、實踐的結構....................................................................................29
(一) 關於生產與實踐....................................................................29
   (二) 實踐與人的本質.....................................................................31 (三) 實踐與自由.............................................................................34
第二節 列寧對國家與革命的實踐概念.................................................39
  一、國家與革命....................................................................................39
二、托洛斯基的不斷革命論...............................................................42
  三、列寧的科技實踐概念...................................................................46
   (一) 矛盾的態度...........................................................................46
   (二) 政治的實踐...........................................................................50
四、新馬克思主義中的列寧哲學觀....................................................56
第三節 布爾什維克文化政策(1917-1925) .............................................58
 一、第一階段(1917-1920年) ...........................................................58
(一) 相關法令............................................................................. 58
(二) 建立新文化......................................................................... 61
二、新經濟政策時期的文化體制(1921-1925) .............................. 63
三、托洛斯基與布哈林的文化觀點................................................64
四、盧納察爾斯基與列寧的文化觀點............................................66
(一) 盧納察爾斯基對新文化的態度.........................................66
(二) 列寧的文化態度..................................................................70
第三章 解放與集體性:創意勞動的理論.......................................................73
第一節 葛斯契夫工作理論的概念........................................................73
一、葛斯契夫的泰勒主義理論背景.................................................73
二、葛斯契夫與博格丹諾夫的爭辯.................................................82
三、葛斯契夫的反擊.........................................................................88
第二節 博格丹諾夫及其無產階級文化理論........................................91
一、理論背景.....................................................................................91
二、文化組織理論.............................................................................92
三、人類勞動的歷史分界.................................................................94
四、勞動與藝術.................................................................................97
五、無產階級文化.............................................................................99
六、新人類的理想...........................................................................105
第三節 格爾申棕的實踐概念.................................................................109
一、理論背景...................................................................................109
二、勞動理論...................................................................................110
三、格爾申棕的技術個性觀..........................................................112
四、機械科技之「物」...................................................................116
第四節 卡爾申契夫與牧拉維耶夫的掌握時間學說..........................120
一、卡爾申契夫的掌握時間組織..................................................120
(一) 「時間聯盟」的誕生..........................................................120
(二) 「時間聯盟」的行動..........................................................122
二、牧拉維耶夫的時間實踐概念...................................................124
(一) 時間的理論基礎..................................................................124
(二) 時間的性質........................................................................ 126
第四章 物:生產與藝術.................................................................................128
第一節 馬列維奇與藝術之死............................................................ 128
一、馬列維奇藝術活動歷程........................................................ 128
二、至上主義的形成..................................................................... 133
三、至上主義的實踐概念與社會理想..........................................136
四、至上主義的意識形態............................................................ 137
(一) 偉大的「零」..................................................................... 137
(二) 機動性的內在意義..............................................................139
(三) 藝術實踐概念......................................................................141
五、至上主義的文化行動.............................................................. 142
六、至上主義的烏托邦思想.......................................................... 143
第二節 塔特林與構成主義的產生...................................................... 146
一、構成主義的意識組成.............................................................. 147
二、構成主義的烏托邦概念......................................................... 152
三、評論家普寧對塔特林的觀點................................................. 156
第三節 構成主義的形成...................................................................... 158
一、構成主義領導者塔特林......................................................... 158
二、阿列克謝•甘的構成主義進程............................................ 159
三、藝術實踐行動........................................................................... 167
第四節 阿爾瓦托夫的生產藝術理論.................................................. 169
一、阿爾瓦托夫的藝術觀.............................................................. 169
二、無產階級文化的原則............................................................... 171
三、無產階級藝術的觀點................................................................ 174
第五節 塔拉布金與庫希諾的機器環境理論..................................... 176
一、塔拉布金的機器環境理論........................................................ 176
二、庫希諾的機械生產觀點............................................................ 180
第五章 生活建築:日常生活與節日.............................................................. 184
第一節 群眾表演與日常生活.............................................................. 184
一、卡爾申契夫的戲劇構思............................................................ 185
二、甘的構成主義理論................................................................... 187
三、彼得格勒的盛大慶典...............................................................192
四、戲劇主題與展覽....................................................................... 194
第二節 戲劇中的構成主義.................................................................. 200
一、梅爾霍里德的生物機械觀........................................................200
二、「塔列金之死」之探討.............................................................. 202
第三節 構成主義的電影創作.............................................................. 205
一、創新的電影概念........................................................................205
二、奇格維爾托夫的藝術實踐概念..............................................209
三、理論的表達...............................................................................212
第四節 帕列赫民俗漆畫之藝術實踐................................................ 215
一、漆製微縮畫的發展背景..........................................................215
二、帕列赫漆畫技巧與主題..........................................................218
(一) 傳說故事.................................................................................220
(二) 勇士讚歌與歌謠.................................................................. 221
(三) 風景....................................................................................... 222
(四) 歷史....................................................................................... 223
(五) 肖像....................................................................................... 224
(六) 文學作品............................................................................... 225
(七) 日常生活與節日................................................................... 226
三、帕列赫漆畫之社會意涵...........................................................227
第六章 結論......................................................................................................230
第一節 研究發現...................................................................................230
第二節 俄羅斯前衛藝術的國際影響...................................................248
第三節 前衛藝術的實踐概念意義.......................................................254
附錄一 馬列維奇:戰勝太陽戲服設計.........................................................260
二 馬列維奇:至上主義花紋的第一件織布.........................................261
三 拉朵夫斯基:人民交誼禮拜堂的實踐方案.................................... 262
四 洛申科以莉莉•布里克為主角的廣告海報.....................................263
參考文獻........................................................................................................... 264
第一手資料................................................................................................264
中文專書.............................................................................................264
網路資源.............................................................................................264
俄文專書..............................................................................................264
俄文期刊、雜誌.................................................................................267
網路資源.............................................................................................271
英文專書.............................................................................................272
網路資源.............................................................................................272
第二手資料................................................................................................273
中文專書.............................................................................................273
中文期刊.............................................................................................274
中文論文.............................................................................................274
俄文專書.............................................................................................274
俄文期刊、雜誌.................................................................................277
俄文論文.............................................................................................278
網路資源.............................................................................................278
英文專書.............................................................................................278
英文期刊.............................................................................................281
網路資源.............................................................................................281


圖目次
圖1-1 研究架構圖……………..……………………….…………………………………………………19
圖4-1 馬列維奇:戰勝太陽…..………………………….…..…………………………………… 129
圖4-2 馬列維奇:白上白……..………………………….…..……………………………………. 132
圖4-3 馬列維奇:黑方塊……..………………………….…..……………………………………. 135
圖4-4 弗拉基米爾•塔特林:..花束……………….….…………………………………….. 148
圖4-5 弗拉基米爾•塔特林:繪畫浮雕…………….……………….……………………. 149
圖4-6 弗拉基米爾•塔特林:第三國際紀念碑…………….…..………………………151
圖5-1 維斯尼、波波娃:莫斯科第三國際共產代表
大會的群眾行動藝術建築方案………………………………………………………189
圖5-2 阿留申與維思里尼:莫斯科的馬克思紀念碑計畫(正面展示) …...…190
圖5-3 阿列克謝耶夫與阿列克謝耶娃:革命過後的俄羅斯市中心設計..…191
圖5-4 亞歷山大•考克的「塔列金之死」音樂劇………………………………………202
圖5-5 莫霍伊納吉,無題…………………………………………………………………………….207
圖5-6 奇格維爾托夫:電影真理第4號……………………………………………………..210
圖5-7 果里科夫:拉辛對貧民的演說………………………………………………………….222
圖5-8 卡土恆娜:伊格爾軍團錄………………………………………………………………….223
圖5-9 法古拉夫:恐佈伊凡………………………………………………………………………….225
圖5-10 法古拉夫:萊蒙托夫……………………………………………………………………….226
圖5-11 法古拉夫:刺繡……………………………………………………………………………… 227
圖6-1 里西斯基:普隆……………………………………………………………………………….. 252
參考文獻 參考文獻
一 、第一手資料
(一) 中文
專書
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網路資源
馬列維奇,“白上白”,視覺的力量,


(二) 俄文

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