隨著社會的富裕，文化消費的交易量也隨之增高。引進法國高檔美術作品相當符合社會需求，也頗受台灣各界的青睞，尤其也能替辦展單位帶來許多正面的形象及利潤。過去15年，台法博物館特展之交流活動因而相當頻繁。本論文主要探討美展之引進過程與運作模式，特別是博物館與媒體之間的合作模式，並望進一步探討文化全球化下的文化流通對於台灣本土文化輸出與輸入嚴重失衡的文化入超現象。
    本論文以2013年在史博館展出的「莫內特展」作為研究個案，查訪並分析展覽之引進與運作模式，探討博物館與合辦媒體的合作關係。得出幾項發現，包括媒體主導活動、觀眾熱烈參與、商業利益優先，也提及幾點建議，如專業分工各司其職、博物館化被動為主動、維持觀展品質重要性。

With today's affluent society, trading volume of cultural consumption also increase. To import French high-end art works are quite consistent with the needs of society and quite popular in different circles of Taiwan. In particular, it can bring many positive image and profits for exhibitors. Over the past 15 years, exchange activities of museum exhibition between Taiwan and France are quite frequently. This thesis focuses on the process of introducing art exhibition and the mode of operation, especially the cooperative mode between the media and museum. And hope to further explore the circulation mode of cultural globalization for Taiwan, culture imbalance of output and input, the phenomenon of cultural trade deficit.
  In this thesis, we study the case of the "Monet Exhibition" at the National Museum of History in 2013. Visits and analysis the import process and the operation mode of "Monet Exhibition". To explore the cooperative relation of museum and media. We have several discoveries, including the media-led activities, enthusiastic audience participation, commercial interests priority. we also mention some suggestions, such as two sides specialization, museum should regain the initiative and maintain the quality of the exhibition.

緒論-------------------------------------------------------1
   I.   研究動機	-------------------------------------------1
   II.  研究架構與方法-------------------------------------4
   III. 文獻分析-------------------------------------------7
   IV.  名詞釋義	----------------------------------------- 10
第一章  1990年以來的台法美術展合作模式--------------------14
第一節  文化流通的模式------------------------------------17
第二節  法國的文化輸出------------------------------------28
第三節  台灣的「文化入超」現象----------------------------37
第二章  台北「莫內特展」的合作模式------------------------51
第一節  媒體主導活動--------------------------------------57
第二節  觀眾熱烈參與--------------------------------------62
第三節  商業利益優先--------------------------------------66
第三章  文化商品化的省思----------------------------------71
第一節  對台灣美術教育的啟發------------------------------74
第二節  對法國美術的認知----------------------------------78
第三節  對此引進模式的評價--------------------------------81
結論------------------------------------------------------89
參考書目	--------------------------------------------------94
附錄1  訪談：張慈安女士，史博館典藏組--------------------101
附錄2  訪談：吳嘉芳女士，聯合報活動部--------------------105
人名暨專有名詞索引---------------------------------------108

圖表目錄
圖一    論文架構圖	6
圖二    全球法國文化協會地圖	32
圖三    「印象‧經典─莫內特展」海報	53
圖四    「印象‧經典─莫內特展」引入台灣過程圖	55
圖五    至新北市五常國小進行「莫內特展」校園推廣活動	76
圖六    與國語實小合辦「莫內花園」戶外彩繪活動	76
圖七    「莫內特展」參觀展覽的摺頁	76
圖八    隨展覽發行的「藝術金頭腦」學習手冊	76
圖九    台北的莫內花園與日本橋	76
圖十    特展之組織合作失衡狀態	83
圖十一  特展之組織合作理想狀態	87

表一    1990年迄2015年台法博物館與媒體合辦之超級特展一覽表	17
表二    登錄人員借展作業步驟表	20
表三    博物館舉辦國際借展可獲得之利益表	22
表四    1990年以來台灣國立故宮博物院國際出展表	24
表五    2014年受訪旅客在臺期間參加活動排名	26
表六    2014年受訪旅客主要遊覽景點排名	27
表七    2005至2014年中國大陸、美國及歐洲來台觀光人數表	27
表八    2008年至2011年故宮各類遊客人數統計表	28
表九    自1990年來，台灣至國際與法國至台灣之特展一覽表	49
表十    自1990年來，法國至台灣之特展一覽表	50
表十一  「印象‧經典─莫內特展」展覽資訊	54
表十二  「印象‧經典─莫內特展」逐月參觀人次	54
表十三  「印象‧經典─莫內特展」工作負責表	56
表十四  莫內系列專題演講表	57

參考書目

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蔡宇薇，〈小弟弟一拳　打破台灣藝術特展的醜陋真相〉
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