這是一篇從文化觀察者和參與者的角度出發，探討國內Live House的空間場景、音樂展演與其參與族群文化的研究。由於近年來隨著樂團風潮的盛行，足見「獨立音樂」、「獨立樂團」這兩個名詞，成為大眾普遍耳聞與使用的字彙，更是頻繁地出現於各式報章雜誌之上。然而此現象的背後存在著一個更需受到大家關注的議題，也就是孕育出無數音樂好手的Live House空間，以及默默投身其中的參與者們。

經過研究後發現，Live House族群的參與動機主要分為追星、人際關係的維持與拓展、Live House店家偏好為考量要點。同時，受訪者對於Live House意象的陳述趨於多元且正面，間接地反映出國內對於音樂展演行為的接受，以及個人音樂素養的提升。國內Live House與大型音樂季活動這2種音樂展演場地的增加，雖然一方面提供了非主流音樂表演者們更多的表演舞台，其背後的藝人回流以及商業性排名機制對於音樂展演場地和音樂整體生態仍有著負面影響。

整體而言，綜觀Live House文化有著正面的成長，其他因素卻也彰顯了國內Live House文化尚不成氣候，以及非主流音樂和獨立音樂體系在如今社會尚須深耕的困境。

This is a research discussing the sphere, live music, and its participants of domestic Live House industry, which based on the view of being a cultural observer and its participant. Nowadays, due to the raised wave of bands on News and magazines, we are getting familiar with the terms, “Indie music,”and “Indie band.” However, there is one more issue everyone should have noticed behind the fad, that is, Live House, and its sphere and participants.

After the research, we can realize that the motives of Live House participants could be concluded into 3 aspects, which are Singer warship oriented, maintaining and exploring relationship, the favor of sphere of Live House. In the meantime, when it talks to the image of Live House, interviewers’ statements imply the bright side of it. All of these materials somehow regard to the Live Music performing is much more acceptable to people, and the development of music literacy.

Furthermore, The increase of domestic live music stage, Live House and music festival, definitely offers Non-mainstream music performers more stages in one hand, but there are some potential negative influences behind the Live House and music festival in the other hand, such as return of the mini-concert of famous singer in Live House and the ranking of music festival. 

In a nutshell, the development of Live House culture now is admirable, but there are also some oppressed elements honestly inform us the immature of Live House culture, and the difficult situations of Non-mainstream music and Indie music.

論文章節目錄

第一章	緒論…………………………………………………………………………1
第一節	研究動機與目的………………………………………………………2
第二節	Live House文化崛起及發展現況.....…………………………………4

第二章	相關理論與文獻探討………………………………………………………9
第一節	音樂與文化消費………………………………………………..……10
第二節	消費空間與符號…………………………………………………..…13
第三節	生活風格……………………………………………………………..18
第四節	台灣音樂產業相關文獻……………………………………………..26
第五節	研究問題與流程……………………………………………………..32

第三章	研究方法…………………………………………………………………..36
第一節	研究方法的選擇……………………………………………………..36
第二節	Live House樣本選擇…….…………………………………………..39
第三節	訪談對象選取………………………………………………………..47

第四章	研究結果與分析………………………………………………………..…51
第一節	誰的Live In House………………………………………..…………51
第二節	Live House整體意象呈現…………………………………………...61
第三節	唱自己的歌…………………………………………………………..80

第五章	結論與建議………………………………………………………………114
第一節	本文脈絡……………………………………………………………114
第二節	研究限制與建議…………………………………………………....123

參考文獻……………………………………………………………………………128
附錄…………………………………………………………………………………134
論文圖表目錄

圖2-3-1：生活風格變數觀念圖……………………………………………………...25
圖2-5-2-1：研究流程…………………………………………………………………35
表3-1-1：質性研究的類型和總體策略……………………………………………...37
圖3-2-1-1：女巫店入口處……………………………………………………………39
圖3-2-1-2：女巫店內部………………………………………………………………39
圖3-2-2-1：地下社會入口處…………………………………………………………41
圖3-2-2-2：地下社會內部……………………………………………………………41
圖3-2-3-1：河岸留言入口處………………………………………………………....43
圖3-2-3-2：河岸留言內部……………………………………………………………43
圖3-2-4-1：這牆The Wall入口處……………………………………...…………….44
圖3-2-4-2：這牆The Wall內部………………………………………………………44
圖3-2-5-1：海邊的卡夫卡入口處……………………………………………………46
圖3-2-5-2：海邊的卡夫卡內部……………………………………………………....46
表3-3-1-1-1：受訪之樂團成員基本資料……………………………………………49
表3-3-1-2-1：受訪之消費者基本資料………………………………………………50
圖4-2-2-2-1：這牆The Wall實體舞台照…………………………………………....74
圖4-2-2-2-2 河岸留言實體舞台照…………………………………………………74
圖4-2-2-2-3：女巫店非實體舞台照…………………………………………………75
圖4-2-2-2-4：地下社會非實體舞台照………………………………………………75
圖4-2-2-2-5：海邊的卡夫卡非實體舞台照…………………………………………75
圖4-3-2-2-1：2009海洋音樂季場景………………………………………………..101
圖4-3-2-2-2：這牆The Wall店內場景……………………………………………..101
表5-1-2：Live House內／外意象呈現……………………………………………..116
圖5-1-1：Live House、音樂、參與者示意圖………………………………………..119
圖5-1-3-1：Live House音樂展演文化之解讀……………………………………..121

參考文獻
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