1990年代是日本唱片市場最興盛的時期。同時代，J-POP在台灣也受到消費者的歡迎。本論文旨在探討1990年代，J-POP是在何種政治、經濟環境背景之下在台灣展開，又是在什麼樣的契機之下，擴大其在台灣的市場。台灣的消費者為什麼會喜歡J-POP，與消費其相關相品之意義。本論文主要以文獻探討為主，輔以訪談法來了解消費者之看法。研究發現，1980年代，雖然在台灣的電視和廣播上尚不能播放日本歌曲，但透過一些日文翻唱歌曲，台灣民眾在日常生活中早就接觸到了日本音樂。1990年代由於台灣對日本歌曲的管制完全解除，加上國民所得提高及地下化流通的日本文化商品，J-POP在台灣市場中展開來。1990年代初期，台灣的電視台開始播放日本偶像劇後，促使J-POP在台灣的市場擴大，日本唱片公司與國際唱片公司紛紛在台灣設立，經營J-POP之業務。本論文最後以補充的形式，透過訪談法探討台灣年輕人為什麼喜歡J-POP，與接觸J-POP的契機。訪談中發現，J-POP在編曲與意境的創作上，是吸引消費者喜愛的主因。而透過大眾媒體播放的日本偶像劇與日本卡通，則擔任了帶領一部份消費者進入聽J-POP的世界的角色。

Japanese music industry had risen to the peak in the period of 90’s. Meanwhile, J-POP word began to be known all over the world since Japanese industry became big enough to influence Japanese pop culture and young people. Taiwan had been also influenced by the J-POP boom as well within the entire consumers’ society. The main frame of the thesis refers to the political and economical background in Taiwan where J-POP has emerged. Also, discovering the critical point of time which J-POP developed in Taiwanese market. Furthermore, will discuss the reason why J-POP is attractive to Taiwanese; and the significance of buying the related goods. This research is according to documentary method, coordinates with interviewed materials. In the early 90’s Japanese popular songs had been lifted a ban in Taiwan. As the Taiwanese GDP growing up and the underground trading of Japanese culture commodities; J-POP had became popularized in the turning point. The Japanese TV dramas had been permitted to broadcasting in Taiwan from the early 90’s. Somehow this is also a trigger which J-POP makes inroads into Taiwan’s record industry. It also symbolizes that J-POP had the advance into overseas markets, as Japanese record companies established branches successively in Taiwan. Before 90’s, although Japanese songs were forbidden on the TV or radio programs in Taiwan, a different version of Japanese popular songs covered by Chinese are already came to be familiar by the people. According to the interview data from young men in Taiwan, the reason they are crazy about J-POP is deal with the composition of the music. And somehow their tension can be raise up by hearing this type of music, such us theme songs of animations and TV dramas. As an conclusion, that Japanese TV dramas and animations have been used s an effective media to lead listeners into the world of J-POP.

目次
緒論1
第一節　研究動機1
第二節　先行研究2
第三節　研究內容與方法4
第一章　關於「J-POP」一詞7
第一節　關於J-WAVE7
第二節　「J-POP」的誕生8
第三節　「J」的含義11
第二章　1990年代日本唱片市場14
第一節　6000億唱片市場與百萬暢銷曲14
第二節　CD的普及與電子化時代20
第三節　tie up的展開22
第四節　KARAOKE與暢銷曲28
第三章　J-POP在台灣的受容34
第一節　日本政府與大眾文化之推行34
第二節　台灣日本消費空間形成的背景37
第三節　日本偶像劇與1990年代J-POP熱潮41
第四章　J-POP在台灣的發展58
第一節　台灣音樂市場的規模與盜版問題58
第二節　國際唱片公司與日本唱片公司登陸台灣62
第三節　日本唱片公司於台灣市場運用的策略64
第四節　翻唱日文歌曲66
第五章　訪談內容與分析73
第一節　研究方法與內容73
第二節　研究對象74
第三節　訪談資料分析75
第六章 結論84
參考文獻（年代別）86
附錄92
表2-1 音樂軟體歷年生產額合計15 
表2-2 音樂軟體歷年生產額的增幅18
表2-3 暢銷曲排行榜前20名tie up歌曲曲數23
表2-4 完全tie up的例子24
表3-1 日本的文化產業與世界市場35
表3-2 美、日文化產業海外銷售規模35
表3-3 台灣民眾花費在娛樂消遣教育及文化服務費的比例38
表3-4 台灣播出的日本偶像劇與其主題曲39
表3-5 常看的錄影帶類型43
表3-6 1999年4月16日~4月22日IFPI國內十大專輯排行榜51
表3-7 1999年4月16日~4月22日IFPI國際十大專輯排行榜52
表4-1 自1989年起至1998年止我國被列為指定名單之狀況59
表4-2 世界4大跨國唱片公司63
表4-3 日文原曲與其粵語、中文翻唱曲70
表5-1 受訪者基本資料74

圖1-1 日本たばこ産業株式会社（JT）的商標12
圖1-2 JR集團的商標12
圖2-1 音樂軟體歷年生產額的推算14
圖2-2 唱片、CD出租店家數的推估17
圖2-3 百萬唱片作品數的推估19
圖2-4 百萬作品的累計銷售額和構成比率20
圖2-5 tie up三角形24
圖2-6 日本KARAOKE市場規模29
圖4-1 1980年代香港、台灣翻唱日文歌曲模式一69
圖4-2 1980年代香港、台灣翻唱日文歌曲模式二69

一、中文
（一）圖書
Christopher Wood著 閻蕙群譯《泡沬經濟》（台北：時英出版社，1998）
Mark Schilling著 劉名揚譯，《桃色狂潮─日本流行文化小百科》，（台北：城邦，2000）
李孟茂《日本經濟--問題與分析—高度經濟成長到泡沫經濟始末歷程》（台北：李孟茂，1998）
小室哲哉、中谷彰宏，《打造世紀末的流行—小室家族的經營之道》第1版（台北：旗品文化，1999）
林曼莉、劉正松，《國際貿易法規》（台北：華立圖書，1999）
黃子佼《黃佼獸絕對負責音樂講座》（台北：圓神，1999）
高宣揚，《流行文化社會學》（台北：揚智，2002）
李天鐸編，《日本流行文化在台灣與亞洲I》，（台北：遠流，2002）
邱琡雯編，《日本流行文化在台灣與亞洲II》，（台北：遠流，2003）
潘淑滿，《質性研究：理論與應用》第一版（台北：心理，2003）
片桐新自、永井良和、山本雄二編，蘇碩斌、鄭陸霖譯《基礎社會學》，（台北：群學，2008）

（二）期刊
岩渕功一，〈日本文化在台灣─全球本土化與現代性的「芳香」〉，《當代》(1998年1月）
李丁讚、陳兆勇，〈衛星電視與國族想像：以衛視中文台的日劇為觀察對象〉，《新聞學研究》第56集，（國立政治大學新聞系，1998年1月）
陳德愉，〈哈日族胃口漸大 公信榜趁勢登台〉，《新新聞》653期，（新新聞文化事業股份有限公司，1999年9月）
黃德琪，〈誰是哈日族？日本電視節目收視率分析〉，《廣告雜誌》（滾石文化，2000年6月）
曹子傑，〈群雄割據的台灣唱片市場 9大唱片行戰鬥力分析〉，《Play流行樂刊》（尖端，2000年6月）
邱魏頌正、林孟玉，〈從當代流行文化看消費者從眾行為-以日本流行商品為例〉，《廣告學研究》第15期，（2000年）
李明璁，〈從日劇消費到旅行凝視 當代台灣年輕人的跨文化實踐與轉型中的認同型構〉，《財團法人交流協會日台交流中心2001年度歷史研究者交流活動研究成果報告書》（2001年）
梁鴻斌，〈從哈日風與韓流談臺灣音樂文化〉，《中華民國出版年鑑》（2001年9月）
曾鈺婷，〈哈日緊扣著青少年的心，自我文化認同在哪裡〉，《百世教育雜誌》（2003年）
陳仲偉，〈從哈日到知日─以日本動畫文化為例〉，《思與言》第43卷第1期，（2005年3月）
林廷機，〈日本政府反仿冒之法制體系與政策導向〉，《智慧財產權》（2006年10月）
李衣雲，〈1990 年代臺灣哈日風的基礎─日本大眾文化的積累作用〉，《臺灣風物》（2008年6月）
陳培豐，〈從三種演歌來看重層殖民下的臺灣圖像─重組「類似」凸顯「差異」再創自我〉，《臺灣史研究》第15卷第2期，（2008年6月）
王幸麗，〈從日本偶像劇的風潮審視當代消費流行文化的意義〉，《績效與策略研究》第6卷第1期（2009年3月）

（三）學位論文
邱秀貴，《台北市民使用錄影機的行為與動機之研究》(政治大學新聞研究所碩士
論文，1984)
羅慧雯，《台灣進口日本影視產品之歷史分析（1945~1996）》(政治大學新聞研究所碩士論文，1996)
紀明程，《跨國公司與台灣唱片產業發展之研究》(台灣大學三民主義研究所碩士論文，1997)
林逸叡，《越界的日本流行文化現象：「哈日族」十五人的生活風格實例研究》(東吳大學社會學系碩士論文，1997)
孫立群，《日本卡通對青少年消費文化影響之研究》(政治大學新聞學系碩士論文，1998)
劉世鼎，《跨國唱片公司在台灣的歷史分析：1980-1998》(輔仁大學大眾傳播學研究所碩士論文，1998)
葉淑明，《全球與本土：台灣流行音樂工業的演變》(輔仁大學大眾傳播研究所碩士論文，1998)
張智雅，《偶像崇拜與青少年認同─以台灣流行音樂歌迷為例》(慈濟大學社會工作研究所碩士論文，1999)
趙培華，《台灣青少年對日本偶像劇的觀看,解讀與消費》(中山大學傳播管理研究所碩士論文，2000)
張雅琪，《日本流行文化認同程度與日文廣告效果關係之探討》(東華大學企業管理學系碩士論文，2000)
曾維瑜，《閱讀日本偶像劇：《東京愛情故事》文本及《蕾娜塔報導》使用者》(世新大學傳播研究所碩士論文，2000)
遲恒昌，《從殖民城市到「哈日之城」：台北西門町的消費地景》(臺灣大學建築與城鄉研究所碩士論文，2000)
林瑞端，《媒介、消費與認同：台灣青少年收看日本偶像劇之效果研究》(世新大學傳播研究所碩士論文，2001)
周岳曇，《台灣有線電視頻道外國節目之經營策略與現況分析》(淡江大學大眾傳播學系碩士論文，2001)
曹明正，《日本影視文本的媒體再現研究》(中國文化大學新聞研究所碩士論文，2001)
劉耀仁，《台灣音樂著作盜版防制政策工具之系統動態研究》(交通大學科技管理研究所博士論文，2008)

（四）報紙
《聯合報》
《中國時報》
《民生報》
《經濟日報》
《工商時報》
《星報》

二、日文
（一）圖書
五十嵐暁郎編，《変容するアジアと日本 アジア社会に浸透する日本のポピュラーカルチャー》（世織書房，1998）
岸本裕一、田中達彦，《タイアップソング・マーケティング─カラオケ全盛時代のヒット曲のメカニズム─》（同文舘，1998）
岸本裕一、生明俊雄，《J-POPマーケティング─IT時代の音楽産業─》第1版（東京：中央経済社，2001）
石井健一，《東アジアの日本大衆文化》（東京：蒼蒼社，2001）
酒井亨，《哈日族なぜ日本がすきなのか》第1版（東京：光文社，2004）
奥野卓司，《日本発イット革命 アジアに広がるジャパン・クール》第1版（東京：岩波書店，2004）
田家秀樹，《読むJ-POP 1945-2004》第1版（東京：朝日新聞社，2004）
岩渕功一，《トランスナショナル・ジャパン》第3版（東京：岩波書店，2005）
烏賀陽弘道，《Jポップとは何か》第1版（東京：岩波書店，2005）
大川正義，《最新音楽業界の動向とカラクリがよ～くわかる本》第1版（秀和システム，2006）
中村伊知哉、小野打恵，《日本のポップパワー》第1版（日本経済新聞社，2006）
北中正和、岡田暁生，〈音楽〉，《朝日現代用語知恵蔵2007》，（朝日新聞社，2007）
烏賀陽弘道，《カラオケ秘史》第1版（東京：新潮社，2008）
前川洋一郎,《カラオケ進化論─カラオケはなぜ流行り続けるのか─》第1版（廣済堂,2009）
蔡錫勲，《日本型経営─「失われた十年」における日本企業の戦略的変革とその東アジアへの影響》（致良,2009）

（二）期刊
矢部史郎、山の手緑、酒井隆史，〈三〇〇〇円以上、一万円以下〉，《文藝》，（2000）
高慧芳，〈九〇年代台湾における日本ブーム（哈日族）の出現─戦後国府の文化政策から見るその原因─〉，《アジア遊学》第48号（勉誠出版，2003年2月5日）
許均瑞，〈現代台湾の大衆文化受容〉，《アジア遊学》第69号（勉誠出版，2004年11月5日）
志賀市子，〈香港・台湾地域における日韓流行文化の受容─「哈日風」から「韓流」まで─〉，《言語文化研究所紀要》，（2005年3月）
箕曲在弘，〈タイにおける日本製大衆文化の受容─マンガ、音楽、テレビドラマを中心に─〉，《日本国際文化学会年報》，（2006年4月）
内田真理子，〈日本の国際文化交流とポップカルチャー─商業ベースの普及と政府の役割─〉，《文化経済学会》通号23，（2007年9月）
王文蘭，〈香港における日本大衆文化の受容と普及〉，《アジア文化研究》，（2008年6月）
松下慶太，〈台湾における日本メディア文化の普及と「日本イメージ」の形成〉，《目白大学人文学研究》第4号，（2008年）
蔡錫勲，〈台日企業の協力関係とその変遷〉，《交流》No.822，（2009年9月）

（三）學位論文
許均瑞，《1990年代の台湾文化空間における「日本」─翻訳書の受容に見られる主体性─》(大阪大学大学院言語文化研究科博士論文，2003)
李衣雲，《台湾における「日本」イメージの変化、1945-2003─「哈日現象」の展開について》(東京大学人文社会系研究科博士論文，2007)

三、網路
FM802http://funky802.com
Japan Railwayshttp://www.jr.cyberstation.ne.jp/
JET TVhttp://www.jettv.com.tw/about/index.asp
ongakuen.com http://www.ongakuen.com
《日経トレンディ》http://trendy.nikkei.co.jp/hit/1989/index.aspx
日本たばこ産業株式会社http://www.jti.co.jp/JTI/index.html
日本レコード協会http://www.riaj.or.jp/
日本貿易振興機構JETRO http://www.jetro.go.jp/indexj.html
社団法人日本音楽著作権協会http://www.jasrac.or.jp/
財團法人日本生產性本部http://activity.jpc-net.jp/
首相官邸http://www.kantei.go.jp/
財團法人台灣唱片出版事業基金會 http://www.ifpi.org.tw/
哈日病院－哈日杏子讀友會http://www.nobitaworld.com/ashing/index1.htm
台灣新聞智慧網http://tnswft.infolinker.com.tw/
台經院產經資料庫http://tie.tier.org.tw/tie/index.jsp?data_base_id=DB001
錢櫃全球娛樂網http://www.cashboxparty.com/
好樂迪全球資訊網http://www.holiday.com.tw/
全國法規資料庫http://law.moj.gov.tw/
愛貝克思http://www.avex.com.tw
新光美音多媒體股份有限公司http://www.shinkong-being.com.tw/