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系統識別號 U0002-1001201216281800
中文論文名稱 蘇軾詩畫通論之藝術精神研究
英文論文名稱 The Study of Confluent Art Spirit in Su Shi’s Theory of Poetry and Painting.
校院名稱 淡江大學
系所名稱(中) 中國文學系博士班
系所名稱(英) Department of Chinese
學年度 100
學期 1
出版年 101
研究生中文姓名 李百容
研究生英文姓名 Bai-Rung Lee
學號 894000099
學位類別 博士
語文別 中文
口試日期 2012-01-04
論文頁數 272頁
口試委員 指導教授-陳文華
委員-顏崑陽
委員-呂正惠
委員-蕭麗華
委員-陳文華
委員-林淑貞
中文關鍵字 蘇軾  有道有藝  以一含萬  詩畫本一律  藝術精神  東坡易傳 
英文關鍵字 Su Shi〝蘇軾〞  Art Spirit  Dao〝道〞and Art  Aesthetic Standards  the Fusion of Poetry and Painting  Essay on literati Paintings 
學科別分類
中文摘要 這部論文主要在透過先秦以來「道」、「藝」關係的開展,作為觀察蘇軾「有道有藝」、「以一含萬」、「詩畫本一律」之藝術精神的詮釋理路,以抽離近代運用「詩畫界限」觀點,所可能產生與歷史語境偏離之本義的混淆。論文在結構上,以「緒論」為「本論」、「分論」之前導,「本論」則為論述主軸及核心所在,而「分論」則在深化及證成「本論」所立之核心藝術精神--蘇軾「有道有藝」、「道藝兩進」的思維,所呈現於「詩畫通論」之創作論、鑑賞論、以及「道」與「藝」之即體即用實踐的可能。經過「本論」、「分論」各三章的析論探討,確立開出以《東坡易傳》「本一」、「道一」之論「道」的「通學」本質,進而回歸蘇軾「以一含萬」、「詩畫本一律」之藝術精神本質,重返宋人「道」、「藝」辯證之時空背景,凸顯蘇軾於「道本藝末」之道學藝術觀的論述中,所開顯之特出「道」「藝」體用不二的「詩畫通論」。而「詩畫本一律,天工與清新」,在由論「道」而論「藝」--此一詮釋理路的梳理下,開展出有別於由藝術媒介「互位」、「換位」探討之新解,可作為當代理解蘇軾「詩畫本一律」提出之文化底藴,並期能開啟當代與蘇軾「詩畫通論」的對話。
英文摘要 This thesis mainly deals with the confluent art spirit in Su Shi’s theory of poetry and painting. Such confluent art spirit combines and fuses Chinese Confucianism, Daoism, and Buddhism to form the unique relationship between Dao and Art; therefore, there is a significant distinction in the cultural ideology of western poetry, painting along with mixture of poetry and painting.
論文目次 目 錄
自序……………………………………………………………… Ⅲ
第壹篇 緒論……………………………………………………… 1
第一章 論題界定………………………………………………… 2
第一節 「詩畫通論」命題之成立……………………………… 2
第二節 「藝術精神」之界義…………………………………… 10
第三節 文獻回顧與研究範圍界定……………………………… 20
第二章 問題導出與詮釋視域的導入……………………… 29
第一節 問題的導出
--當代詩畫關係詮釋的困境………………………………29
第二節 詮釋視域的導入
--先秦「道」「藝」關係的開展……………………………41
第貳篇 本論:蘇軾「道」論與詩畫通論之關聯… 51
第一章 蘇軾「道」論概說…………………………………… 52
第一節 蘇軾「道」論的確立及學思歷程………………………… 54
第二節 蘇軾「道」論之「通學」特質…………………………… 68
第二章 蘇軾水喻「道體」與「有道有藝」說探究…… 79
第一節 水喻「道體」的學思性格………………………………… 82
第二節 觀水之「變」的人生體察………………………………… 87
第三節 盡水之「變」與「有道有藝」…………………………… 95
第三章 蘇軾「道一」觀念與「詩畫本一律」再探…… 105
第一節 「道一」觀念與「以一含萬」之關聯……………………106
第二節 「詩畫本一律」當代詮釋之再議…………………………112
第三節 「天工與清新」藝術精神之探究…………………………125
第參篇 分論:蘇軾詩畫通論之藝術精神剖析…… 139
第一章 意造本無法
--「隨物賦形」之詩畫創作通論………………………140
第一節 「無有定法」契入「無法」創作論之衍義發展…………141
第二節 「隨物賦形」會合「自然」之藝術精神析論……………161
第二章 得之於象外
--「至味澹泊」之詩畫鑑賞通論………………………177
第一節 諸學「言、象、意」詮釋的薈萃開顯…………………… 179
第二節 「象外」與「至味澹泊」藝術精神析論…………………188
第三章 天機之所合
--「寓意於物」之體用實踐通論………………………216
第一節 蘇軾「游」於藝之「樂得其道」……………………… 218
第二節 「天機」與「寓意」之相合…………………………… 234
結論……………………………………………………………… 251
引用書目…………………………………………………………… 260
參考文獻 引 用 書 目
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三、當代文獻(按出版年為序)
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中國人民大學中文系編: 中國蘇軾研究(第一輯至四輯), 北京: 學苑
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戴麗珠: 蘇東坡詩畫合一之研究, 台北: 文津出版社, 2 0 07年
王友勝: 蘇詩研究史稿(修訂版), 北京: 中華書局, 20 1 0年
2.詩文書畫相關研究
陳文華: 杜甫傳記唐宋資料考辨, 台北: 文史哲出版社, 19 87年
饒宗頤: 畫
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