文化是人類的共同財富，文化交流是人類進步的動力，也是歷史發展的必然趨勢，它不受民族、地域等限制，以禮尚往來的方式，豐富文化內涵，表現文化價值，實現文化自身的轉變。中國與日本因為地理上鄰近的關係，自古便相互交流，兩國是一衣帶水的鄰邦，進行文化、宗教、商業貿易等活動，使日本形成了以漢文化為中心的新文化。
隋文帝開皇二十年(600)，日本初派使者到中國留學，往後二百五十年間，透過來中國的使節、留學生、學問僧，隋唐兩代的文化大量傳入日本。其中最受重視的就是佛教，當時日本聖德太子派遣隋使吸收中華文化，藉由日本佛教提升日本的文化水準並且以國政改革為目的，此後佛教象徵著統治者的政治權力，另一方面也提升為日本的精神文化。
日本文化受到中國佛教、思想等高度的薰染，發展成自身獨特的文化。本論文舉出佛教信仰中視覺性的造型物─佛像，以日本飛鳥時代至天平時代間的佛教造像為例，與中國佛像對照，舉出中國自南北朝時代開始，經隋、唐兩代，以至各個時代的佛教造像，觀察其特色之處，依地域分別分析佛教造像素材、技術等其他因素，以多面向的角度去從事考察，討論中國與日本佛教造像藝術之關係。

China and Japan are both in the east of the Eurasia. Because of geographical proximity, the culture exchanges began since ancient times. Culture is the common wealth of mankind. Cultural exchange is not only the driving force of human progress, but an inevitable trend of historical development. It is not confine to ethnic, geographic and other restrictions. Culture exchanges in the reciprocal and cooperative ways.  Japan is China's neighbors.  There are many envoys, returned students between the regions. They give impetus to interflow in religion, commercial and trade activities. Japan has formed a new culture with Chinese culture as the center.
Japan start to send envoys to China in Sui Dynasty Kai Huang Two decades (A.D 600). The next two hundred and fifty decades, the envoys, returned students and monks kept bringing back Chinese culture from Sui and Tang dynasty.  The most important in these exchanges was Buddhist.  Mikado Shotoku sent envoys to absorbing Chinese culture. By the Japanese Buddhist improved the standard of Japanese culture and reformed national policy for purpose. Since then the Buddhist symbol of the political power of the rulers. The other hand, Buddhist interfused into Japan's spiritual and cultural.
The influenced of Chinese Buddhist and ideologies on Japanese culture were immeasurable.  It developed into a unique culture.  The paper cited the visual sculptures in the Buddhist faith-- Buddha sculptures. Compare Buddha sculptures In Japan which be made From the Asuka period to Tempyo period with Buddha sculptures In China that be made in Wei, Jin, Northern, Southern, Sui and Tang dynasty. Further, observe its characteristics, analyzing the source materials, technology and other factors. From different point of views to investigate The art of Buddha sculpture between China and Japan.

【目錄】
第一章、緒論……………………………………………………………………1
第一節、中國與日本的文化關係……………………………………………1
一、中國與日本的文化交流……………………………………………1
二、日本佛教的傳入與發展……………………………………………3
三、佛教與日本文化……………………………………………………6
第二節、研究動機與研究方法………………………………………………7
一、研究動機……………………………………………………………7
二、前人研究……………………………………………………………10
三、研究方法……………………………………………………………11
第二章、佛教的東漸與佛像表現…………………………………………………14
第一節、印度之佛教藝術……………………………………………………14
一、印度佛教遺跡造型表現……………………………………………14
二、印度石窟寺院造型表現……………………………………………20
三、佛陀人像表現考察…………………………………………………23
第二節、中國佛教藝術之發展………………………………………………28
一、佛教東傳……………………………………………………………28
二、佛教造像……………………………………………………………30
第三章、南北朝的佛教及其造像…………………………………………………36
第一節、北涼的石窟與佛教造像……………………………………………36
第二節、北魏的佛教及其造像………………………………………………41
一、北魏的金銅佛………………………………………………………42
二、北魏敦煌石窟與毘沙門天像………………………………………47
三、北魏的石窟與造像…………………………………………………50
第三節、南朝的佛教及其造像………………………………………………56
一、南朝的金銅和石雕造像……………………………………………58
二、南北朝佛像衣式……………………………………………………63
第四節、北魏「太和式」佛像對日本的影響………………………………65
第四章、隋唐的佛教及其造像……………………………………………………69
第一節、隋唐的佛教藝術……………………………………………………69
一、佛教繪畫藝術………………………………………………………69
二、佛教造像藝術………………………………………………………71
第二節、隋唐兩代的佛教與造像……………………………………………72
一、隋文帝、煬帝時期的佛教與造像…………………………………72
二、唐高祖、太宗時期的佛教與造像…………………………………76
第三節、雲門石窟與駝山石窟造像…………………………………………78
第四節、陝西石窟造像………………………………………………………79
第五節、唐代佛教諸事例……………………………………………………83
一、玄奘法師的大雁塔及貢佛…………………………………………83
二、武周時代的佛教與造像……………………………………………85
三、日本僧侶円仁遭遇之會昌法難……………………………………87
第六節、隋唐的佛像統計……………………………………………………90
第五章、朝鮮三國與日本遣使時期之佛教造像…………………………………93
第一節、朝鮮三國的佛教傳布………………………………………………93
一、高句麗之佛教傳布…………………………………………………93
二、百濟之佛教傳布……………………………………………………98
三、統一前的新羅佛教傳布……………………………………………103
四、花郎與半跏思惟像…………………………………………………107
五、統一後的新羅佛教造像……………………………………………110
第二節、日本佛教文化之接受情況…………………………………………112
一、源自朝鮮半島的佛教文化…………………………………………112
二、遣隋使時期之佛教造像……………………………………………114
三、遣唐使時期之佛教造像……………………………………………116
第三節、日本法隆寺佛像風格………………………………………………123
ㄧ、飛鳥時代的佛像藝術………………………………………………123
二、白鳳時代的佛像藝術………………………………………………128
三、天平時代的佛像藝術………………………………………………131
第六章、鑒真東渡對日本佛教的影響……………………………………………133
第一節、鑒真與佛教在日本傳布……………………………………………134
第二節、鑒真東渡及其傳入物………………………………………………140
一、壇像…………………………………………………………………140
二、泥塑…………………………………………………………………145
第三節、鑒真和尚坐像「乾漆夾紵」………………………………………148
第四節、鑒真對日本佛教雕刻的影響………………………………………153
第五節、鑒真對日本文化的影響……………………………………………157
第七章、結論………………………………………………………………………161
第一節、佛教造像塑材………………………………………………………161
一、念誦像與造像………………………………………………………161
二、青銅器與金銅佛……………………………………………………168
第二節、佛教造像感之造型論………………………………………………171
一、日本佛教造像感之造型論…………………………………………171
二、中國佛教造像感之造型論…………………………………………173
三、北魏雲岡石窟所見之造型感………………………………………175
第三節、佛教造像感接受狀況與創造性……………………………………177
參考書目……………………………………………………………………………180

【圖版目錄】
圖1：	玉依姬命像………………………………………………………………9
圖2：	印度山齊的佛塔塔門……………………………………………………15
圖3：	印度山齊…………………………………………………………………16
圖4：	山齊的塔門浮雕…………………………………………………………17
圖5：	修復中的山齊第1塔佛教墳墓…………………………………………18
圖6：	山齊第1塔佛教墳墓内釋迦像…………………………………………18
圖7：	布達加亞的佛足石………………………………………………………19
圖8：	阿占塔石窟寺院…………………………………………………………21
圖9：	愛羅拉開拉薩寺石窟寺院………………………………………………22
圖10：	犍陀羅風格的菩薩立像…………………………………………………24
圖11：	笈多風格的雕像…………………………………………………………27
圖12：	雲岡石窟石佛之一………………………………………………………34
圖13：	雲岡石窟石佛之二………………………………………………………34
圖14：	北魏交腳彌勒菩薩………………………………………………………37
圖15：	灰泥製的佛像頭部………………………………………………………40
圖16：	普貴造彌勒佛鎏金銅像…………………………………………………44
圖17：	釋迦牟尼佛鎏金銅像……………………………………………………46
圖18：	兜跋毘沙門天像…………………………………………………………48
圖19：	釋迦牟尼石像造像………………………………………………………54
圖20：	印度卡修拉荷的造像群…………………………………………………55
圖21：	隋代南方風格的菩薩立像………………………………………………58
圖22：	銅鍍金釋迦牟尼佛坐像…………………………………………………59
圖23：	南朝梁金銅佛立像………………………………………………………60
圖24：	金銅彌勒佛坐像…………………………………………………………60
圖25：	南朝齊棲霞山無量壽佛像………………………………………………61
圖26：	南朝齊棲霞山釋迦多寶二佛並坐像……………………………………61
圖27：	南朝齊維衛尊像…………………………………………………………62
圖28：	南朝梁釋迦牟尼佛立像…………………………………………………63
圖29：	南朝梁侯朗佛教造像立像………………………………………………64
圖30：	南朝梁石雕佛立像………………………………………………………65
圖31：	南朝梁鄱陽王世子石雕佛立像…………………………………………65
圖32：	兜跋毘沙門天像…………………………………………………………77
圖33：	彬縣大佛寺大佛…………………………………………………………80
圖34：	慈善寺南窟南壁坐佛……………………………………………………82
圖35：	龍門奉先寺盧舎那佛……………………………………………………86
圖36：	北魏交腳菩薩坐像………………………………………………………95
圖37：	鞠智城跡出土的百濟佛像………………………………………………100
圖38：	鄒廣壽造思惟菩薩石像…………………………………………………109
圖39：	廣隆寺彌勒菩薩半跏像…………………………………………………110
圖40：	韓國德壽宮美術館彌勒菩薩半跏像……………………………………110
圖41：	飛鳥寺釋迦如來像………………………………………………………115
圖42：	法隆寺釋迦三尊像………………………………………………………115
圖43：	舊山田寺佛頭像…………………………………………………………118
圖44：	唐招提寺金堂内…………………………………………………………119
圖45：	法隆寺金堂釋迦三尊像…………………………………………………127
圖46：	百濟觀音像………………………………………………………………128
圖47：	阿彌陀三尊像……………………………………………………………130
圖48：	文殊菩薩坐像……………………………………………………………132
圖49：	法隆寺觀音菩薩立像……………………………………………………144
圖50：	山口神福寺十一面觀音立像……………………………………………145
圖51：	唐招提寺鑒真和尚坐像…………………………………………………151
圖52：	唐招提寺藥師如來立像…………………………………………………152
圖53：	傳眾寶王菩薩……………………………………………………………155
圖54：	秦始皇帝陵1號兵馬俑坑………………………………………………163
圖55：	三彩羅漢坐像……………………………………………………………164
圖56：	長沙馬王堆漢墓出土侍女木俑…………………………………………166
圖57：	宋代觀音菩薩坐像………………………………………………………168
圖58：	秦陵銅車馬1號車………………………………………………………169
圖59：	秦陵銅車馬2號車………………………………………………………169
圖60：	雲崗第6窟法柱東壁……………………………………………………176
【表格目錄】
表1、	隋唐時代佛教數字統計表………………………………………………90
表2、	佛教在高句麗的傳布表…………………………………………………96
表3、	佛教在百濟的傳布表……………………………………………………101
表4、	統一前的新羅佛教傳布表………………………………………………104
表5、	遣隋使年表………………………………………………………………120
表6、	遣唐使年表………………………………………………………………121
表7、	鑒真上貢物品一覽表……………………………………………………141
表8、	鑒真東渡傳來物一覽表…………………………………………………145

參考書目
一、中文文獻
【專書】(依出版時間先後排列)
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【單篇論文】(依出版時間先後排列)
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【專書】(依出版時間先後排列)
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9.	小林剛，《唐招提寺の彫刻》，《唐招提寺》，後藤茂樹編，角川書店，1955年。
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12.	久野健，《日本の彫刻》，吉川弘文館，1959年。
13.	江坂輝彌，《土偶》，校倉書房，1960年。
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65.	辻惟雄監修，カラー版《日本美術史》，美術出版社，1991年。
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68.	田村圓澄著，《飛鳥・白鳳仏教史》(上)，，吉川弘文館，1994年。
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