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系統識別號 U0002-0607201101010500
中文論文名稱 日治時期社會組織對於電影的應用-以「愛國婦人會」與「臺灣文化協會」為中心-
英文論文名稱 Use of Film by Social Organizations in Japanese Colonial Period: With Focus on “ The Women’s Partriotic Association” and “The Taiwanese Cultural Association”
第三語言論文名稱 日本統治期に社会組織は映画についての応用-愛国婦人会及び台湾文化協会を中心に-
校院名稱 淡江大學
系所名稱(中) 亞洲研究所碩士班
系所名稱(英) Graduate Institute of Asian Studies
學年度 99
學期 2
出版年 100
研究生中文姓名 江佩諭
研究生英文姓名 Pei-Yu Chiang
學號 697300100
學位類別 碩士
語文別 中文
口試日期 2011-06-16
論文頁數 105頁
口試委員 指導教授-冨田哲
委員-楊素霞
委員-李文茹
中文關鍵字 日治時期  愛國婦人會  臺灣文化協會  美臺團  辯士  電影  愛國婦人會活動寫真部  臺灣文化協會活動寫真部 
英文關鍵字 Japanese colonial period  The women's patriotic association  The Taiwanese cultural association  mei-tai group  benshi  film  katsudosyashinbu of the women's patriotic association  katsudosyashinbu of the Taiwanese cultural association 
第三語言關鍵字 日本統治期  愛国婦人会  台湾文化協会  愛国婦人会活動写真部  台湾文化協会活動写真部  美臺団  弁士  映画 
學科別分類
中文摘要   1895年,是日本殖民臺灣的第一年,也正好是電影誕生的一年,起初作為資產階級文化生產工具的電影,隨著帝國及其殖民主義的擴張,電影也成為殖民者殖民的新媒介。「電影觀賞」是放映者、說明者與觀眾積極頻繁的互動,「愛國婦人會」與「臺灣文化協會」是當時兩個立場相反的社會組織,兩個不同的社會團體、對立的政治考量,卻同樣選擇以電影作為達成目的的工具,放映者的傳達方式、放映影片的動機與民眾觀看電影的反應等,都是筆者感興趣的部分,本論文將深入探討之。
  第一章為「緒論」,說明研究的動機、內容與方法。
  第二章為「日治時期電影的發展」,電影的出現,是一個環環相扣的過程。本章節將先從電影出現以前所經歷的過程概略敘述;接下來則是電影出現之後對於各種新現象的描述;接著才是從整體架構去了解日治時期電影進入臺灣之後的發展,其中電影院興起與辯士講解風氣盛行等部分亦會加以著墨。
  第三章為「愛國婦人會與臺灣文化協會的發展」,論述這兩個社會組織對於電影的應用之前,先對此進行通盤性的敘述,在所有基本認識都具備了之後,才加入「電影」這項因素詳加探討。
  第四章是「愛國婦人會與臺灣文化協會對於電影的應用」,是本論文探討的核心,除了雙方成立電影部的目的、發展過程與最終結果等,都將在此部分作一完整的論述之外,在先行研究中筆者認為有待確認的部分,例如:高松豐次郎參與的日俄戰爭電影放映會以及「臺灣文化協會活動寫真部」與「美臺團」的用法等,都將在本章提出討論。
  在第五章的「結論」當中,將綜合上述討論,試圖用不同的角度對「愛國婦人會」與「臺灣文化協會」應用電影的過程與結果進行比較。
英文摘要 The year of 1895 is the first year that Japan colonized Taiwan and that films were introduced to the world. With the expansion of imperialism and colonialism, films, initially being an instrument used by the bourgeoisie to generate cultures, become the new media used by colonizers. Films attract the public’s attention and thus are able to convey ideas. In a time that few people can afford education, to convey ideas through films is often more efficient than through books and words.
“Film appreciation” is not only a one-way activity but a positive and constant mutual interaction between the projectionists, the interpreters, and the audiences. “The Women's Patriotic Association” and “The Taiwanese Cultural Association” are the two social organizations whose standpoints are contrary to each other. While the former actively cooperated with the then Taiwanese Governor-General in policy implementation, the latter tried to upgrade Taiwanese’ cultural standards in the hope of unifying the people power through the cultural enlightenment to fight against Japan. While these two groups have so different political considerations, they, at the same time, choose films to achieve their goals. This paper is to address the way the projectionists convey ideas, the objective of screening a film, and the reaction that the audiences watch a film.

The first chapter is “Introduction,” detailing the purpose, content, and methodology of this study.

The second chapter is “Film Development during Japanese Colonial Period.” The emergence of films is not an overnight but an inter-connected process. This chapter will start with an overview of the society before films were introduced and will be followed by talking about the new phenomena after films were introduced. Then we will be looking at the film development in Taiwan during Japanese Colonial Period from an overall framework. The emergence of movie theaters and the popularity of benshi interpreting films will be particularly addressed in this part.

The third chapter is about “the Development of The Women's Patriotic Association and The Taiwanese Cultural Association.” An overview of the two organizations will be provided before the discussion about how they use films to achieve their purpose.

The fourth chapter is about “Film Application by The Women's Patriotic Association and The Taiwanese Cultural Association,” which is also the core of this study. The purpose that the two organizations established the division of film, their development processes, and their outcomes will be completely discussed in this part. Besides, some previous researches that I think in need of confirmation, such as Toyojirou Takamatsu’s participation in film screenings about Russo-Japanese War and the use of terms “katsudosyashinbu of the Taiwanese Cultural Association” and “mei-tai group,” will be addressed in this chapter as well.

The fifth chapter is “Conclusion.” In this part, we will summarize the above discussion and try to compare the process and the result that “The Women's Patriotic Association” and “The Taiwanese Cultural Association” apply films to achieve their goals from different perspectives.
第三語言摘要 1895年、日本植民地政府は台湾を支配し始めの同時に、映画も欧米に現した。文化活動を育成する映画は、帝国主義が広まることによって、統治者が思想を伝える媒介になる。あの時、民衆は教育程度が下がっているから、映画で知識や思想を民衆に教育するという手段が本や文字を比べれば、効果が著しいである。
 「映画鑑賞」は主催者と観衆との交流である。愛国婦人会と台湾文化協会という組織は立場が全く違いが、映画は物事を通達する道具として、台湾全島を廻すことが同じで、其の2つ組織について、映画を応用する過程や結果は、本論文を明らかにする。
 第一章は序論として、本論文の研究動機、目的、研究方法、次に研究範囲と内容を述べる。
 第二章は日本統治期に映画の発展である。映画を現す前から述べはじめ、次に映画を現してから、様々な影響を説明する。それから日本統治期に台湾人はどのように映画を受容されるかも説明する。其の中に、映画館の普及と弁士がはやることも考察したい。
 第三章は愛国婦人会と台湾文化協会の発展である。まず、この2つ組織を全般的に論述してしまってから、「映画」という要素を加えて検討したい。
 第四章は愛国婦人会と台湾文化協会は映画についての応用である。この部分は本論文の中心で、この2つ組織が活動写真部の成立趣旨、発展の流れなどを述べる外、「台湾文化協会活動写真部」と「美臺団」の差異を明らかにしたい。
 第五章は結論である。論述した内容をまとめて、様々な見方で愛国婦人会と台湾文化協会はどのような映画を使うかという過程及び結果を比べてみる。
論文目次 目錄 i
表目錄 iii
第一章 緒論 1
第一節 研究動機 1
第二節 先行研究 3
第三節 研究方法 6
第四節 研究內容 7
第二章 日治時期電影的發展 8
第一節 電影的出現與進入台灣 8
一、電影出現前,影像與搶時間的競賽 9
二、電影出現後,各式樣貌的電影相繼出現 11
三、電影悄然進入臺灣,初期並未引起轟動 14
四、電影政治性的展現 15
第二節 觀影模式的改變,臺灣電影事業的興起 17
一、電影巡映,由巡映者將電影帶到民眾眼前 17
二、戲院演變為電影院的過程,民眾逐漸走進戲院 19
第三節 辯士的時代意義 23
一、默片時期的辯士-日本 23
二、默片時期的辯士-臺灣 26
第三章 愛國婦人會與臺灣文化協會的發展 30
第一節 愛國婦人會沿革 30
一、明治34(1901)年奧村五百子創立愛國婦人會 31
二、明治38(1905)年愛國婦人會在臺灣成立臺灣支部 32
三、愛國婦人會臺灣支部與總督府的「理蕃事業」 35
四、昭和8(1933)年愛國婦人會臺灣支部升格為臺灣本部 36
五、機關誌《臺灣愛國婦人》月刊的發行與停刊 38
第二節 臺灣文化協會沿革 40
一、明治29年法律第63號之頒布 40
二、世界性民族自覺浪潮帶來的影響 43
三、同化主義與民族自覺:六三法撤廢運動與臺灣議會設置請願活動 45
四、大正10(1921)年臺灣文化協會成立 47
五、臺灣文化協會成立後的實質作為 49
六、成立5年之後的臺灣文化協會 51
七、臺灣知識份子開創的言論空間-《臺灣民報》 52
第三節 絕對與相對的立場-愛國婦人會與臺灣文化協會的電影宣傳管道 56
一、從「報社」角度來看-《臺灣日日新報》與《臺灣民報》 56
二、從「讀者」角度來看-在臺日人與親日臺灣仕紳、抗日臺灣人 59
第四章 愛國婦人會與臺灣文化協會對於電影的應用 60
第一節 由勞工運動走入影像事業的高松豐次郎 60
一、勞工運動的發聲者-高松豐次郎 60
二、受到伊藤博文的推薦-高松豐次郎在臺初期的電影經驗 62
三、組織「臺灣同仁社」,高松豐次郎正式在臺展開演藝事業 64
第二節 高松豐次郎與愛國婦人會的合作 67
一、從《臺灣日日新報》的報導分析所謂「日俄戰爭電影放映會」 67
二、以籌募救護基金為目標,愛國婦人會臺灣支部與高松豐次郎的合作 71
三、愛國婦人會臺灣本部時期的電影巡迴映會 76
第三節 臺灣文化協會活動寫真部 79
一、臺灣文化協會成立活動寫真部的目的 80
二、臺灣文化協會活動寫真部的電影巡映會 81
三、從《臺灣民報》看「臺灣文化協會活動寫真部」與「美臺團」的分野 85
第五章 結論 89
參考文獻 94
附錄1 《臺灣民報》中臺灣文化協會的電影巡映報導 98

表目錄
表2-1 電影出現前的影像實踐..................................................................................9
表2-2 日治時期電影法規分類................................................................................12
表2-3 臺灣電影巡映公司列表................................................................................18
表2-4 1930年代臺北電影院分佈情形....................................................................20
表2-5 電影院與電影商的直營策略........................................................................21
表2-6 辯士移動欄....................................................................................................25
表3-1 愛國婦人會臺灣支部本島人幹部、評議員一覽表....................................33
表3-2 愛國婦人會臺灣支部的慈善事業................................................................33
表3-3 山地蕃害統計................................................................................................36
表3-4 愛國婦人會臺灣本部沿革歷程....................................................................37
表3-5 第一次世界大戰後的民族運動....................................................................44
表3-6 《臺灣民報》發展沿革................................................................................55
表3-7 《臺灣日日新報》對於愛國婦人會及臺灣文化協會電影巡映隊的報導57
表4-1 日俄戰爭相關新聞片片名列表....................................................................68
表4-2 電影部收益決算表........................................................................................72
表4-3 各地區每月定期映演日程表........................................................................73
表4-4 昭和11(1936)年至昭和16(1941)年愛國婦人會電影放映情況........76
表4-5 臺灣文化協會電影隊巡映日程表................................................................82
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