戰爭理論中，界定戰爭之行為傳統上僅有戰略與戰術兩個層級。隨著工藝技術的精進，通信與運輸手段的推陳出新，造成戰爭的時空因素均不斷的擴張。為因應此一現象，軍事戰略理論家們便在戰略與戰術之間，新擴增了「作戰階層」，而指導野戰部隊在「作戰階層」的調度與運用的原理，便是「作戰藝術」。
作戰藝術之緣起，來自於戰爭要素中「火力」與「機動」的辯證。當位於絕對位置中之敵我雙方部隊之相對位置的辯證關係中，當戰爭的「火力」因素大過「機動」因素時，則雙方的戰爭行為將是「戰術性」；而當「機動」因素大過「火力」因素時，則雙方的戰爭行為即是「作戰階層屬性」。吾人即依此一原則制定檢證軍事行動是否為「作戰藝術」之於「作戰階層」發揚的分析模型。
20世紀初德國元帥希里芬所提出的「希里芬計畫」，講求運用強大右翼在遼闊空間之長途快速行軍，以殲滅法國野戰軍於法德國境。本案「機動」因素大於「火力」因素，是為純然之作戰藝術於作戰階層之發揚，但在1914年夏小毛奇實際運用時，卻因當時工藝技術之限制，步兵徒步行軍的形式無法掌握至大的空間，而告失敗。一次世界大戰的西線塹壕戰僵局，即是「火力」超越「機動」的後果，導致戰爭衍生成消耗戰形式的靜態線性戰爭。
二次世界大戰時，由於機械化裝甲部隊的採用，軍隊已經可以在至短的時間內，掌握至大的空間，也就是說，機動因素能夠超越火力因素。二次大戰德軍所實施的閃擊戰，也就是「作戰階層的機動作戰」的一種展現。作戰階層機動作戰的實踐，讓德軍能夠藉由機動戰來實踐殲滅會戰，徹底顛覆了一次大戰那種缺乏決定性又耗資費時的消耗戰戰爭型態，而讓戰爭的形貌出現革命性的翻轉。
蘇聯紅軍為了實踐「作戰藝術」在「作戰階層」的發揚，於1920/30年代創建了「縱深作戰」陸戰理論，強調在開戰之初，不但要與第一線的敵軍接觸，還要殲滅其後方梯隊與支援其作戰的一切設施；其手段即是以深遠的機動來涵蓋作戰階層縱深之空間。「縱深作戰」經過蘇聯紅軍於二次大戰的實戰驗證，復在冷戰時期經由新的工藝技術予以精進，更提出「作戰階層機動群」的新銳戰法，成為當時美軍與北約的心腹大患。美軍為了克制蘇軍「作戰階層機動群」戰法，提出了「陸空整體作戰」的軍事準則。「陸空整體作戰」強調以戰區之縱深打擊火力，來作為美軍「作戰階層」軍事行動的實踐，卻不免因在設計上讓「火力」大過「機動」，而有陷入消耗戰屬性之虞。
1991年波灣戰爭開啟了資訊時代高科技戰爭的開端。運用大規模數位資訊科技，以獲取戰場全然之透明度，打破戰爭之霧，並提升遠距精準打擊火力的殲敵效能，這就成為新時代戰爭的型態。資訊時代高科技戰爭的諸多構想，其所形塑之若干新的戰爭原則，有貶抑「作戰階層」的趨勢。然而2003年的第二次波灣戰爭的陸上戰役顯示，即便在新的「網狀化作戰」的實施下，傳統陸戰的基本原理，仍然在時機成熟之際浮現，深刻影響了作戰進程的發展。作戰藝術之於作戰階層的發揚，仍在現代高科技戰爭中佔有不可磨滅的一席之地。

Traditionally, military theories define war behaviors at two levels: strategic and tactical. As technology advances, new communication and transport methods are introduced and extends the time and space of wars. Military strategy theorists thus added one level, “operational level of war”, to the strategic and tactical levels, and “operational art” is the theory guiding the dispatch and use of field troops at the “operational level of war”.
The dialectics between “firepower” and “mobility” among military factors are the origins of operational art. In the dialectics of the relative position of both formations in an absolute position, the military status of both camps will be “tactical” when “firepower” overwhelms “mobility”, while such status will be at the “operational level” when “mobility” overwhelms “firepower”. Based on this principle, this study establishes an analysis model to verify if “operational art” is an amplification of the “operational level of war” in a military operation.
The “Schlieffen Plan” devised by German Field Marshall von Schlieffen at the beginning of the 20th century emphasized the use of a long and quick march over a spacious area of a powerful right wing to annihilate French field troops on the Franco-German border. As “mobility” overwhelms “firepower” in this case, the plan is considered as an amplification of operational art at the operational level of war. However, when Moltke the Younger applied this plan in the summer of 1914, it was a failure as infantries could not control a huge space by foot due to the limit of technology at that time. The deadlock of the trench war on the Western Frontier in WWI is the result of “firepower” overwhelming “mobility”. In results, the war turned out to be a static linear warfare derived from attrition warfare.
In WWII, the rise of mechanized armored troops enabled troops to control a spacious area within a short time. That is to say, mobility can overwhelm firepower. The lightening warfare (Blitzkrieg) implemented by the German army in WWII is a demonstration of the “mobile operation at the operational level”. The practice of mobile operation at the operational level enabled the German army to realize annihilative pitched battles with mobile operation, and completely overthrew the undetermined and time-consuming attrition warfare in WWI, and brought a revolution of military affairs.
To amplify “operational art” at the “operational level of war”, the Red Army devised the “deep operations” land warfare in the 1920s to 1930s. This theory emphasizes the engagement with the front-line combat troops and annihilation of the echelons and all supportive facilities behind simultaneously. This way of operation covers the deep areas at the operational level of war through far-reaching mobility. After the Red Army experimented with the “deep operations” in WWII, this warfare theory was optimized during the Cold War as technology advanced. The Red Army further proposed a novel warfare called “operational maneuver group” which was then the mortal enemy to the US Army and NATO. To overcome the operational maneuver group of the Red Army, the US Army proposed the “AirLand Battle” military doctrine emphasizing the realization of the “operational level of war” with the deep strike by firepower in the warzone. However, this doctrine is at risk of attrition for its “firepower” overwhelming “mobility” in design.
The Gulf War of 1991 marks the onset of high-tech warfare in the Information Age. Under this warfare, information and communication technology (ICT) is extensively used to obtain total battlefield transparency to remove the fog of war and enhance the annihilation performance of long-range precision firepower strikes, thus becoming the warfare for the new era. Some new war principles shaped by many high-tech war ideas in the Information Age tend to derogate the “operational level of war”. Based on the land war in the Second Gulf War of 2003, the basic principles of traditional land war emerged and deeply affected the development of the war process in the right timing, even the new “network centric warfare” was implemented. Operational art as an amplification of the operational level of war still plays an irreplaceable role in modern high-tech warfare.

緒論……………………………………………………………1
壹 「作戰藝術」之概念界定…………………………………………......1
貳 研究動機與研究目的………………………………………………3
一、研究動機………………………………………………………3
二、研究目的……………………………………………………9
參 文獻探討…………………………………………………………………………10
肆 研究途徑與研究方法………………………………………………20
一、本體論與知識論之規範………………………………………21
二、方法論……………………………………………………….24
伍 研究範圍與研究限制………………………………………………32
一、研究範圍……………………………………………………….32
二、研究限制……………………………………………………….34
陸 研究架構與章節安排………………………………………………36
一、研究架構…………………….…………………………………36
二、章節安排……………………………………………………….37

第一章 作戰藝術之分析模型建構………………….………41
第一節 軍事作戰中的絕對位置與相對位置……………………….41
一、絕對位置…………………….…………………………………42
二、相對位置…………………….…………………………………51
第二節 火力與機動之辯證……………....……………………………68
一、戰爭中的火力因素……………….……………………………69
二、戰爭中的機動因素..………...…………………………………78
三、從火力與機動之辯證關係檢視「作戰階層」觀點……………98
第三節 作戰藝術之分析模型建構……………………..……………106
一、「作戰藝術」分析模型………………...………………………106
二、分析模型之操作議題…………………………………………111

第二章 作戰藝術與消耗戰－一次世界大戰的教訓……113
第一節 當代「作戰藝術」意識之勃發－希里芬計畫………………113
	一、希里芬計畫的背景與內容……………………………...……113
二、分析模型對「希里芬計畫」之檢證……………………...……116
第二節 作戰藝術的衰亡－1914年馬恩河會戰……………….……122
一、小毛奇更改希里芬計畫………………………………...……122
二、作戰階層屬性褪化為戰術屬性………………………...……125
第三節 作戰藝術與消耗戰………………………………………..…130
一、塹壕戰的僵局……………………………………………...…130
二、消耗戰－火力支配的終極形式…………………………...…133
小結……………………………………………………………………139

第三章 作戰藝術與機動戰－第二次世界大戰的教訓……143
第一節 作戰階層的機動戰爭－閃擊戰……………………143
一、德軍「黃色案」－閃擊戰之指導架構………………………143
二、曼斯坦的鐮割計畫……...……………………………………147
三、1940年西線閃擊戰－作戰階層之機動作戰………………149
第二節 包圍殲滅會戰－作戰階層與戰術階層之分析……153
一、「作戰階層」機動所成就之殲滅會戰………………………153
二、衛城作戰－1943年7月庫爾斯克攻勢………………………159
三、1944年8月北法法萊斯口袋之役……………………………164
第三節 作戰藝術與守勢作戰………………………………………169
一、守勢作戰的一般要則……….…..……………………………169
二、馬奇諾防線－固定連續防線在作戰階層中的運用……...…171
三、作戰藝術與守勢作戰－第二次卡爾可夫會戰...……………174
第四節 作戰藝術與戰爭型態…………………………..……………185
一、作戰階層機動作戰－普德殲滅戰爭之恢復………………...185
二、對普德「殲滅戰爭觀」之批判…...……………………………187
三、間接路線與「作戰藝術」…………………………...…………189
小結……………………………………………………………………193

第四章 冷戰時期東西對峙之軍事準則論證…...…………195
第一節 蘇聯軍事對作戰藝術的發揚…………………..……………195
一、蘇聯紅軍「作戰藝術」與「縱深作戰」之建構………………...196
二、「縱深作戰」在二次大戰中的實戰驗證……………………...206
三、作戰階層機動群……………………………………………...212
第二節 美國軍事對作戰藝術的研究與實踐……………..…………217
一、越戰後美國軍事思想的反思與「積極防禦」…...……………217
二、美軍「陸空整體作戰」………………………………………...222
三、對「陸空整體戰」的檢視…………………...…………………228
第三節1991波灣戰爭－美軍作戰藝術之實踐…………..………….232
一、100小時地面戰役…………………………...………………..233
二、對於美軍「作戰藝術」實踐之評析…………………………...235
小結………………………………………………………………........241

第五章 資訊時代高科技戰爭中的作戰藝術……………243
第一節 新時代的戰爭型貌………………………..…………………243
一、第三波戰爭論……………………………...…………………243
二、數位化戰場………………………………...…………………246
三、快速決戰…………………………………...…………………249
第二節資訊時代高科技戰爭的特性…..……………………………252
一、戰爭「非線性」觀念…………………………………………252
二、壓倒性優勢與火力至上論…………………………………...255
三、戰略、作戰藝術、戰術之分界模糊…………………………...257
第三節 第二次波灣戰爭陸上戰役與「作戰藝術」…………………260
一、伊拉克自由作戰……………………………………………...260
二、「超越延伸距離之連續攻勢作戰」…………………………262
三、以分析模型檢證「伊拉克自由作戰」地面作戰……………266
小結………………………………………………………………........269

結論………………………………………………………….271
一、分析模型之最終形式………………………………………271
二、研究發現……………………………………………………...273
三、可能的缺陷…………………………………………………...276
四、未來的展望與挑戰…………………………………………...277
參考書目……………………………………………………279
中文書目…………………………………………………………279
外文書目………………………………………………………….284
中文期刊…………………………………………………………293
外文期刊………………………………………………………….294


圖表目次
研究架構圖……………………………………………………………36
圖1-1 1941年德軍「巴巴羅沙」作戰暨普里皮特沼澤位置圖………47
圖1-2 坦能堡會戰要圖（1914年8月）……………………...…………62
圖1-3 烏爾姆會戰（1805）……………………………………..………64
圖1-4 魯騰會戰 腓特烈之斜形序列…………………………………72
圖1-5 坎尼會戰之雙翼包圍模式……………………………………..81
圖1-6 柯尼格雷茲會戰………………………………………………..94
圖2-1 希里芬計畫的右翼大迂迴運動………………………………115
圖2-2 「希里芬計畫」分析模型…………………………...………….120
圖2-3 小毛奇所更改的1914年夏季攻勢計畫……………………...125
圖2-4 馬恩河會戰態勢圖……………………………………………128
圖2-5 「馬恩河會戰」分析模型………………………………………129
圖2-6 第一次世界大戰西線連續戰線概見圖………………………132
圖2-7 凡爾登會戰概見圖……………………………………………135
圖2-8 「凡爾登會戰」分析模型………………………………………136
圖2-9 「作戰藝術」分析模型之「消耗戰」鑑別機制…………………140
圖3-1 德軍原始之「黃色案」…………………………………………146
圖3-2 曼斯坦所提之「鐮割計畫」……………………………………148
圖3-3 1940年5月 德軍克萊斯特裝甲兵團向海峽的衝刺…………150
圖3-4 德軍1940年西線閃擊戰之分析模型………………………...151
圖3-5 德軍在東線戰役第一階段的攻勢進展………………………156
圖3-6 德軍東線「包圍殲滅會戰」分析模型…………...….…………157
圖3-7 「衛城作戰」德軍攻勢概見圖…………………..…………..…160
圖3-8 「衛城作戰」分析模型…………………………………………163
圖3-9 盟軍北法作戰概要暨法萊斯口袋（1944年8月）………….…166
圖3-10 「法萊斯口袋」分析模型……………………………………..168
圖3-11 「馬奇諾防線」分析模型……………………………………..173
圖3-12德軍南方集團軍對蘇聯提摩盛科大攻勢之作戰階層反擊
（1942年5~6月）……….....………………………………….......176
圖3-13 「第二次卡爾可夫會戰」分析模型…………………………..184
圖3-14 分析模型之「作戰藝術」鑑別機制……………………..……194
圖4-1 「縱深作戰」分析模型…………………………………………205
圖4-2 蘇軍「巴格拉奇翁作戰」對德軍中央集團軍之突破
（1944年6月）……………………………………………………210
圖4-3  1980年代蘇聯縱深作戰之「作戰階層機動群」運用圖示…214
圖4-4 「積極防禦」分析模型…………………………………………221
圖4-5「陸空整體作戰」分析模型 ……………………………………231
圖4-6 「沙漠風暴作戰」多國聯軍地面攻勢…………………………234
圖4-6 「沙漠風暴作戰」分析模型……………………………………240
圖5-1 美軍「伊拉克自由作戰」對伊拉克進軍概見圖………………265
圖5-2 「伊拉克自由作戰」分析模型…………………………………268
圖6-1 「作戰藝術」分析模型定版…………………………………....272

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