近二十年，由於行動裝置、無線網路的進步與介入，當代人的生活從人與人面對面的交流、在實體空間的穿梭旅行，逐漸地轉向網路中的「虛擬空間」發展。虛擬空間的「彈性」與快速的「擴張性」，瓦解了物理空間的束縛、跳脫時間的框限，而網際網路所具備的「便利性」以及「流動性」，更使得群眾幾乎和手機、平版、筆記型電腦，這些「可移動的訊息載體」密不可分。該現象造就了虛擬空間對物理實在空間的涉入日漸加深，促使「混種游牧空間」的生成，更使其成為一常態性的存在。

因此，各國甚至是各大企業，皆著手研擬「數位轉型」政策，以提高自身在國際社會上的能見度與競爭力。然而，表演藝術場域與特定的學者，像是班雅明、費蘭，皆高舉「現場性」的旗幟，並主張一旦對藝術創作進行「數位化」，將會摧毀其「本真性」與「靈韵」，甚至是降低了展演的藝術價值。

但若以另一個角度思考，數位科技並非是藝術作品、表演藝術場域的威脅。一方面，行動裝置已經「身體化」成為人的感官知覺的延伸，使人們能夠感知虛擬空間以及數位內容；另一方面，數位內容不但強化了藝術作品的存在，更有助於觀眾的擴張、累積國家的「軟實力」，甚至是鞏固一國家在國際上的「文化權威」。本論文將會以巴黎歌劇院「第三表演廳」數位平台為例，論證實在空間與虛擬空間相互整合的可能性，以及其能夠為巴黎歌劇院所帶來的內∕外部效益。

In the past two decades, along with the technology advancement such as the widely-used wireless network and mobile device, people’s lives have gradually transformed from the “physical space” which features the face-to-face communication in the real world, to the “virtual space” that exists in internet. The virtual space has dissolved the boundaries for time and space with its flexibility and ability of rapid expansion. The efficiency and liquidity of the internet have made people inseparable with their information carriers, such as smart phone, tablet or laptop. Day after day, as people have becoming more attached to the abundant information available to them, the virtual space has encroached to their physical world, which provoked the booming of the “Hybrid Nomadic Space”, and it has become a new norm in our daily lives. 

Along with the rising of the Hybrid Nomadic Space, more and more developed countries and enterprises are formulating their own “digital transformation” policy in an effort to enhance their core competitiveness and visibility in the international society. However, at the same time, there are also debates among performance art fields and researchers of this specialty, including Walter Benjamin and Peggy Phelan, that the “liveness” is the most important component when it comes to the format of art; the arguments are that the digitalization as a form of presentation will destroy the “authenticity” and the “aura” of art, it will also bring down the art value of the creation.

However, to considering the issue from a different perspective, advanced technologies should not be seen as a threat to art works or performance art. These new technologies have been individualized and have transformed into the extended perception of our daily lives which allowing people to literally sense the virtual space and digital contents. Further, those digitalized contents have not only been intensified by the way of experiencing them, such mean of presentation will also help developing more audiences worldwide. As such, it further benefits the accumulating of the “Soft Power”, and will eventually resulting to the consolidated “Cultural Authority” of a country. This thesis will use the “La 3e Scène” digital exhibition platform of the “Opéra National de Paris” as an example to discuss the possibility of the integration of physical space and virtual space; it will also examine the potential interior/exterior effectiveness brought to the Opéra National de Paris by adopting such digital exhibition platform.

目錄

緒論 …………………………………………………………………………1
  Ⅰ.研究動機 ………………………………………………………………1
  Ⅱ.研究方法與文獻分析 ………………………………………………… 4
  Ⅲ.研究架構 ………………………………………………………………9

第一章 數位時代表演藝術的處境 …………………………………………13
第一節 數位時代下表演藝術的式微 …………………………………14
第二節 現場「靈韵」的消逝 ……………………………………………31
第三節 混種游牧空間：虛擬與實在空間的模糊分際 ………………38

第二章 面向展演平台數位化的趨勢 ………………………………………47
第一節 藝術與科技的跨領域融合 ……………………………………49
第二節 數位平台：展演的新途徑 ……………………………………61
第三節 虛擬空間與實在空間共存的效益 ……………………………73

第三章 歌劇院觀賞平台數位化的操作實例 ………………………………81
第一節 巴黎歌劇院「第三表演廳」數位平台的創建背景 …………83
第二節 「巴黎歌劇院」與「第三表演廳」的共存 …………………94
第三節 「數位科技」於資訊擴張上的侷限性 ……………………109

結論與建議 ………………………………………………………………117
參考書目 …………………………………………………………………123
Ⅰ.外文機構名稱與縮寫索引 ……………………………………………133
Ⅱ.外文專有名詞索引………………………………………………………137
Ⅲ.外文人名索引……………………………………………………………141

表目錄

【表一】文獻分析架構………………………………………………………………4
【表二】論文架構圖…………………………………………………………………11
【表三】「大數據」的4V特性………………………………………………………54
【表四】現代主義藝術與後現代藝術特性之比較…………………………………58
【表五】《Octave》線上雜誌的專欄內容…………………………………………95
【表六】巴黎歌劇院社群平台：Facebook、Twitter、Instagram官方帳2014
       年至2016年之訂閱人數成長……………………………………………96
【表七】巴黎歌劇院於2015年至2018年所提供的購票相關優惠……………102
【表八】28歲以下觀眾至巴黎歌劇院觀賞演出之百分比（2014–2019）……102
【表九】於實體歌劇院觀賞演出的外國觀眾百分比（2015–2019）…………104

圖目錄

【圖一】PwC的調查範圍以及其12個次產業 …………………………………15
【圖二】2013–2022全球數位內容產業市場規模展望…………………………16
【圖三】「Google藝術與文化」計畫的合作場館圖示……………………………22
【圖四】可自由縮放正在觀賞的藝術作品以及其顯示範圍………………………22
【圖五】利用谷歌地圖的街景模式參觀奧塞美術館（Musée d’Orsay）內部……23
【圖六】虛擬實境數位策展「我們穿著的時尚：隱藏在時尚背後的故事」……24
【圖七】PwC推估2018年至2022年各類數位及傳統媒體其年複合成長率 …26
【圖八】PwC推估2017年至2021年各類數位及傳統媒體其年複合成長率 …27
【圖九】班雅明及後續出版論文集…………………………………………………32
【圖十】混種游牧空間的形成示意圖………………………………………………40
【圖十一】「人∕技術物∕世界」反身性建構之簡化圖示 ………………………44
【圖十二】2016英國各年齡層使用媒介收看演出直播之百分比 ………………52
【圖十三】2002-2012美國民眾文化參與比例調查報告…………………………52
【圖十四】2016英國民眾選擇於網路空間觀賞直播演出之動機 ………………53
【圖十五】狄克森以及其專書《數位表演藝術》封面……………………………64
【圖十六】美國2016-2017年OTT平台收看成長百分比變化 …………………71
【圖十七】「O2O」（Online To Offline）虛實整合的觀眾迴圈……………………79
【圖十八】巴黎歌劇院2016年至2017年年度遊客總人數統計…………………85
【圖十九】巴黎歌劇院2015年至2016年年度觀眾平均年齡統計………………86
【圖二十】巴黎歌劇院2015年至2016年年度各別觀眾來自的地域統計………86
【圖廿一】巴黎歌劇院「第三表演廳」作品《魅影》封面圖片…………………89
【圖廿二】巴黎歌劇院「第三表演廳」作品《印地之愛’》封面圖片……………90
【圖廿三】巴黎歌劇院2016年至2018年三大社群平台的總追蹤人數…………97
【圖廿四】巴黎歌劇院Instagram「@operadeparis」IG Story的互動問答………98
【圖廿五】巴黎歌劇院Instagram「@operadeparis」IGTV所播出的實體
          歌劇院錄製節目以及專業舞者的舞蹈教學影片 ……………………99
【圖廿六】巴黎歌劇院2017年至2019年各項領域的花費金額 ………………100
【圖廿七】2015年至2018至加尼葉歌劇院參觀的遊客總人數………………105
【圖廿八】「家中歌劇院」的官方宣傳圖片 ………………………………………108

【西文專書】

Auslander, P，Liveness: Performance in a Mediatized Culture，Taylor & Francis，2008。
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https://www.lefigaro.fr/musique/avec-sa-plateforme-de-creation-numerique-la-3e-scene-l-opera-de-paris-s-ouvre-au-grand-public-20200328 
Télérama〈La 3e Scène, nouvelle maison numérique de l'Opéra de Paris〉
https://www.telerama.fr/musique/la-3e-scene-nouvelle-maison-numerique-de-l-opera-de-paris,131333.php 
Ôlyrix〈Bilan de Stéphane Lissner à l'Opéra de Paris（2014-2020)）: de la proue à la quille〉
https://www.olyrix.com/articles/actu-des-artistes/4278/bilan-de-stephane-lissner-directeur-de-lopera-de-paris-2014-2020 
France musique〈L’Opéra de Paris ouvre 3e Scène, un projet 100% numérique〉
https://www.francemusique.fr/opera/l-opera-de-paris-ouvre-3e-scene-un-projet-100-numerique-1306 
The Instant When〈3E SCÈNE〉
https://theinstantwhen.taittinger.fr/en/3e-scene/ 
https://theinstantwhen.taittinger.fr/la-3e-scene/ 
Studio Dimitri Chamblas〈3e Scène〉
https://www.dimitrichamblas.com/3e-scene
L’ADE〈La 3e Scène de l’Opéra National de Paris s’invite à la Gaîté Lyrique〉
https://www.ladn.eu/evenement/la-3e-scene-de-lopera-national-de-paris-sinvite-a-la-gaite-lyrique/ 
Radio Classique〈Internet : que propose la 3e Scène de l’Opéra de Paris ?〉
https://www.radioclassique.fr/magazine/articles/internet-que-propose-la-3e-scene-de-lopera-de-paris/
CNC〈3e scène : la plateforme de l’Opéra de Paris à la croisée des arts〉
https://www.cnc.fr/creation-numerique/actualites/3e-scene--la-plateforme-de-lopera-de-paris-a-la-croisee-des-arts_902361 
Reportage parmi les spectateurs -28 ans de l’Opéra de Paris
https://www.olyrix.com/articles/actu-des-operas/2729/il-primo-omicidio-opera-paris-palais-garnier-avant-premiere-jeunes-moins-28-ans-article-enquete-reportage
PROCESS MAGAZINE〈Rencontre avec Philippe Martin, Directeur de la “3e Scène” créée par l’Opéra national de Paris〉
https://process.vision/article/rencontre-avec-philippe-martin-directeur-de-la-3e-scene-creee-par-lopera-national-de-paris/ 
PPARER〈LES INDES GALANTES當18世紀巴洛克遇上21世紀 KRUMP〉
https://www.ppaper.net/page/1101 
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https://www.operadeparis.fr/conditions-generales/avant-premieres 
Ôlyrix 〈Les Avant-Premières Jeunes à l'Opéra de Paris jouent les prolongations (calendrier complet)〉
https://www.olyrix.com/articles/actu-des-operas/4288/les-avant-premieres-jeunes-a-lopera-de-paris-jouent-les-prolongations-calendrier-complet 
Ôlyrix〈Opéra national de Paris〉
https://www.olyrix.com/lieux/24/opera-national-de-paris/a-propos 

4.「家中歌劇院」數位平台參考資料

La Croix〈L’Opéra de Paris se projette dans l’après-crise〉
https://www.la-croix.com/Culture/LOpera-Paris-projette-lapres-crise-2020-11-20-1201125702 
Pblik’Art 〈L’Opéra chez soi : lancement de la plateforme de l’Opéra national de Paris le 13 décembre〉
https://publikart.net/lopera-chez-soi-lancement-de-la-plateforme-de-lopera-national-de-paris-le-13-decembre/ 
Culture Innovation ＆ Culture France〈L’Opéra de Paris va lancer une plateforme numérique pour valoriser et monétiser ses spectacles et masterclass〉
http://www.club-innovation-culture.fr/opera-paris-plateforme-numerique-monetiser-spectacles-masterclass/ 
Ôlyrix〈L'Opéra de Paris lance une nouvelle plateforme numérique〉
https://www.olyrix.com/articles/actu-des-operas/4467/opera-de-paris-creation-nouvelle-plateforme-numerique-diffusion-captations-spectacles-lopera-chez-soi-offre-streaming-payante-article-2020 
Ôlyrix〈Alexander Neef, nouveau Directeur de l'Opéra de Paris donne son interview grand format à Ôlyrix〉
https://www.olyrix.com/articles/actu-des-artistes/4332/alexander-neef-opera-paris-nouveau-directeur-mandat-garnier-bastille-article-actualite-musique-classique-lyrique-theatre-culture-arts